鄭板橋書(shū)畫(huà)鑒賞

前言

鄭板橋是清代著名的書(shū)畫(huà)家。他出身貧寒，不拘小節(jié)，性情落拓，世人稱為狂士。他是清代中葉活躍在揚(yáng)州文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的著名人物，與汪士慎、高翔、金農(nóng)、李觶等人并稱為“揚(yáng)州八怪”。關(guān)于“揚(yáng)州八怪”一說(shuō)，有各種著述記載，然而不管哪種說(shuō)法，都少不了鄭板橋，可見(jiàn)鄭板橋是“揚(yáng)州八怪”中最負(fù)盛名的代表人物之一，也是“揚(yáng)州八怪”中唯一為中國(guó)人家喻戶曉、老少皆知的畫(huà)家。鄭板橋才情縱橫，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕，其作品“別開(kāi)臨池路一條”，師古而不泥古，向當(dāng)時(shí)名人學(xué)習(xí)而不茍同俗，決不仰人鼻息，富有嶄新的創(chuàng)造精神。他的繪畫(huà)作品別具一格，畫(huà)蘭畫(huà)竹“脫盡時(shí)習(xí)”，間畫(huà)花果、蟲(chóng)烏、山水等，不僅畫(huà)藝高超，畫(huà)外之意更是深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)，為后人頻頻稱道？后世在談到畫(huà)竹時(shí)，無(wú)不提到鄭板橋。他的書(shū)法自創(chuàng)新體，形成自己特有的風(fēng)格，自稱“震電驚雷之字”，世稱“板橋體”，影響者甚多。追隨者認(rèn)為他將楷書(shū)、行書(shū)、隸書(shū)三種書(shū)體相融合，自成一體，獨(dú)具匠心。鄭板橋通過(guò)一生不懈的努力，在藝術(shù)道路上不斷地探索追求，提出了許多著名的藝術(shù)理論，如“胸?zé)o成竹”、“學(xué)七拋三”、“必極工而后能寫(xiě)意”、“師其意不在跡象問(wèn)”等等。同時(shí)，他也身體力行地實(shí)踐著這些理論，為后世提供了不少借鑒，讓人們能夠舉一反三，繼續(xù)開(kāi)拓創(chuàng)新，更好地豐富完善文人畫(huà)的改革。鄭板橋在文學(xué)方面的成就也是多方面的。他的詩(shī)詞擺脫了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治文壇的復(fù)古主義風(fēng)氣的羈絆，尤其強(qiáng)調(diào)關(guān)心民生問(wèn)題，不矯揉造作，不無(wú)病呻吟，不雕詞琢句，風(fēng)格深沉豪邁，清新古樸，鋒芒溫厚。其著作有《詩(shī)鈔》、《詞鈔》、《家書(shū)》、《題畫(huà)》等多種，流傳廣泛。其綜合理論著作有《劉柳村冊(cè)子》、《板橋自敘》等，更提出了“怒不同人”、“讀書(shū)求精不求多”等許多為后世稱道的見(jiàn)解，真不愧為奇人怪才，一代藝術(shù)大師。

內(nèi)容概要

鄭板橋是清代杰出的文人書(shū)畫(huà)家，“揚(yáng)州八怪”之一，工詩(shī)詞，善書(shū)畫(huà)，勘稱一代詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕的藝術(shù)大師。    鄭板橋擅畫(huà)蘭竹，以草書(shū)中豎、長(zhǎng)撇法運(yùn)筆，脫盡時(shí)習(xí)，勁峭疏朗；其書(shū)法，自創(chuàng)新體，隸體參入行楷，自稱“六分半書(shū)”；他的詩(shī)詞，描寫(xiě)民間疾苦，自然坦率，清新古樸，為世稱道。    一直以來(lái)，鄭板橋的書(shū)畫(huà)作品以其獨(dú)特個(gè)性、創(chuàng)新精神，保持著永恒的生命力，深受人們喜愛(ài)。本書(shū)以簡(jiǎn)潔的文字，通過(guò)鑒賞鄭板橋的代表性書(shū)畫(huà)作品，使讀者初步了解其書(shū)畫(huà)藝術(shù)，以便更好地去思考和研究。

書(shū)籍目錄

繪畫(huà)篇  第一章 仕途坎坷，書(shū)畫(huà)奇絕——一代奇才    一、家寒路艱，奇思怪行    二、怒不同人，卓爾不群  第二章 我有胸中十萬(wàn)竿——一生畫(huà)竹    一、師法自然    二、畫(huà)竹之法    三、承襲前人    四、畫(huà)竹之論    五、情滿于竹  第三章 千秋蘭譜壓風(fēng)騷——半生畫(huà)蘭    一、蘭顯其性    二、畫(huà)蘭之法    三、畫(huà)蘭比較    四、以蘭寄情  第四章 一卷柱石欲擎天——愛(ài)石畫(huà)石    一、以石寄情    二、畫(huà)石之法  第五章 滿堂君子——蘭竹菊梅松各有所長(zhǎng)    一、一蘭一竹一石，有香有節(jié)有骨    二、菊松萬(wàn)古延年    三、少作梅畫(huà)為哪般  第六章 三絕詩(shī)書(shū)畫(huà)——畫(huà)風(fēng)奇高    一、以詩(shī)蘊(yùn)畫(huà)，畫(huà)龍點(diǎn)睛    二、布局精益，別具一格    三、以書(shū)入畫(huà)，諸藝同源書(shū)法篇  第一章 妙在能合，神在能離——板橋體的形成    一、別辟臨池一條路——隸書(shū)    二、歐陽(yáng)體質(zhì)褚性情——楷書(shū)    三、隨意落筆得自然——行書(shū)    四、少學(xué)懷素筆勢(shì)妙——草書(shū)  第二章 漢八分雜入楷行草——六分半書(shū)    一、頹唐偃仰各有態(tài)    二、板橋作字如寫(xiě)蘭    三、枯濕濃淡變化多附錄鄭板橋年表主要參考文獻(xiàn)圖片索引

章節(jié)摘錄

插圖：石濤蘭和板橋蘭石濤曾多次游歷廬山、黃山等蘭花資源豐富區(qū)，對(duì)蘭花的生長(zhǎng)習(xí)性十分了解。他以畫(huà)出蘭之性為宗旨，以高超而神奇的技法畫(huà)出了蘭花的本性。石濤的《花卉圖》之七用筆用墨飽滿，行筆舒暢，剛?cè)嵯酀?jì)，隨意點(diǎn)染，變化豐富，所繪之蘭靈秀多姿。鄭板橋?qū)κ瘽奶m花十分欣賞，但他認(rèn)為石濤畫(huà)風(fēng)太縱，和自己的畫(huà)路相差太遠(yuǎn)，不適合學(xué)，只能欣賞。他在《墨蘭圖軸》中題：“及來(lái)?yè)P(yáng)州，見(jiàn)石濤和尚墨花，橫絕一時(shí)，心善之而弗學(xué)，謂其過(guò)縱，與之自不同路?！彼€十分強(qiáng)調(diào)自己畫(huà)蘭是“絕不與之同道”的，說(shuō)“學(xué)一半，撇一半”，更是立志要“自立門戶”。鄭板橋的《蘭竹圖》之二，寥寥幾筆寫(xiě)出蘭的俊逸清秀之態(tài)，蘭葉穿捅得當(dāng)，右上角一筆長(zhǎng)長(zhǎng)的蘭葉垂下，將兩組蘭緊密聯(lián)系在一起。兩組蘭花點(diǎn)綴其問(wèn)，少而不疏，呈顧盼之姿，相互呼應(yīng)。

編輯推薦

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