皮具的設計開發(fā)及其管理

前言

經(jīng)過近30年的發(fā)展，我國已成為世界皮具生產(chǎn)大國和出口大國。隨著經(jīng)濟全球化的深人，我國皮具業(yè)面臨著新的發(fā)展機遇和挑戰(zhàn)。面對實力強勁的國際皮具企業(yè)，我國皮具業(yè)比較優(yōu)勢逐漸弱化。積極促進皮具產(chǎn)業(yè)升級，提升皮具企業(yè)競爭力已成為當前超競爭環(huán)境下的必然選擇。而較強的設計開發(fā)能力和設計管理能力就成為皮具企業(yè)引領潮流，提升品牌和產(chǎn)品附加值，提升企業(yè)核心競爭力的關鍵，這些都離不開高素質(zhì)的設計開發(fā)人員。然而，我國皮具企業(yè)設計人員大都出自企業(yè)自身培育，接受過專業(yè)化訓練的設計師較少，這在很多方面制約了企業(yè)設計水平的提高。同時，有關皮具設計開發(fā)方面的書籍也是少之又少，皮具設計師的學習再提高也非常有限。筆者通過在高校多年有關皮具設計、企業(yè)管理等相關課程的教學和思考中，深刻體會到設計提升對企業(yè)競爭力的正相關影響?；诖?，筆者將多年有關皮具設計規(guī)律及設計管理等方面的理論和實踐進行了思考和總結(jié)，與各位同仁們交流，希望這些設計方法和設計規(guī)律對皮具設計師及皮具設計愛好者起到理論指導和實踐提升的積極作用。本書主要有以下幾方面的特點：第一，在內(nèi)容安排上具有較強的邏輯性和系統(tǒng)性。本書以皮具設計為核心，從設計的一般流程、造型設計要素運用、結(jié)構(gòu)設計基本方法、局部設計及設計管理等關鍵環(huán)節(jié)來展開，本書強調(diào)了皮具設計的市場導向和設計提升的系統(tǒng)整合思想。與其他皮具相關書籍或者從實踐制作方法的經(jīng)驗介紹，或者以皮具款式圖片羅列等都有明顯不同。第二，在內(nèi)容的介紹中既體現(xiàn)設計理論和方法的指導性，更強調(diào)設計實踐的操作性。這對皮具設計人員的水平提升具有較強的理論指導和實踐操作的雙重作用。針對我國皮具設計師多來自企業(yè)經(jīng)驗學習的現(xiàn)狀，本書力求做到言簡意賅，因此，本書既適合于皮具設計專業(yè)的學生，又適用于皮具企業(yè)設計師、出格師或皮具愛好者，具有較強的普適性。

內(nèi)容概要

　　緒論主要對我國皮具業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀和前景進行簡單介紹。第一章著重介紹了皮具設計開發(fā)的一般流程，它是皮具設計成功的重要基礎。尤其是根據(jù)目標市場進行品牌和產(chǎn)品定位是皮具設計成功的保證。第二章圍繞皮具造型的構(gòu)成要素及規(guī)律、設計原理及方法、材料、色彩、影響因素、皮具創(chuàng)意及皮具識別設計等方面對皮具造型設計進行了系統(tǒng)介紹，是皮具設計的中心內(nèi)容。掌握這些設計要素對豐富設計語言和提高皮具設計師素質(zhì)起著重要作用。第三章主要介紹了皮具的結(jié)構(gòu)特點和主要部件設計的基礎知識。第四章主要以包袋的六大基本結(jié)構(gòu)為基礎，介紹了每種結(jié)構(gòu)的特點以及結(jié)構(gòu)設計變化規(guī)律，希望以此能做到舉一反三。第五章介紹了皮具的開關方式、內(nèi)部部件以及其他零部件設計。第六章，主要從功能分類介紹皮具的設計特點和設計規(guī)律。第七章主要介紹了皮具設計管理的必要性和設計師管理，這對提升企業(yè)設計能力具有重要作用。

作者簡介

劉霞，女，副教授，碩士，從事皮具設計、企業(yè)管理等專業(yè)的教學多年，發(fā)表論文近20篇，參與出版箱包書籍一部。

書籍目錄

緒論第一章 皮具設計開發(fā)的基本流程第一節(jié) 產(chǎn)品設計開發(fā)的前期準備工作第二節(jié) 設計開發(fā)工作第二章 皮具的造型設計第一節(jié) 皮具造型的構(gòu)成要素及規(guī)律第二節(jié) 皮具設計的原理及方法第三節(jié) 皮具材料及配件設計第四節(jié) 皮具色彩設計第五節(jié) 皮具系列設計第六節(jié) 影響皮具設計的因素第七節(jié) 皮具與創(chuàng)意第八節(jié) 皮具產(chǎn)品的識別設計第三章 皮具的結(jié)構(gòu)特點及部件設計第一節(jié) 皮具的分類及其結(jié)構(gòu)特點第二節(jié) 皮具的部件設計第四章 皮具的結(jié)構(gòu)設計第一節(jié) 由大扇和堵頭構(gòu)成的包體第二節(jié) 由扇面和墻子構(gòu)成的包體第三節(jié) 由扇面和包底構(gòu)成的包體第四節(jié) 由前、后扇面構(gòu)成的包體第五節(jié) 由扇面、堵頭和包底構(gòu)成的包體第六節(jié) 整體下料的包體第五章 皮具局部設計第一節(jié) 開關方式的設計笫二節(jié)包體內(nèi)部部件及中間部件設計第三節(jié) 兜子的設計與制作第四節(jié) 手把的設計與制作第五節(jié) 零、部件通用化設計第六章 皮具的分類設計第一節(jié) 職業(yè)坤包設計第二節(jié) 男裝夾包設計第三節(jié) 公事包設計第四節(jié) 休閑包設計第五節(jié) 旅行包設計第七章 皮具設計管理第一節(jié) 皮具設計管理第二節(jié) 皮具設計組織第三節(jié) 皮具設計師的素質(zhì)及設計師的管理參考文獻

章節(jié)摘錄

插圖：漢代的官職有佩印綬的制度，佩印綬時可垂于衣袍側(cè)邊，也可放在磐囊之中。磐囊用金銀鉤鉤在革帶上面，古時稱它為綬囊或旁囊，這種綬囊或旁囊也是早期皮具的形式之一。還有一些婦女或紈绔子弟，常在腰間系香囊，囊里裝有香草，香氣芬芳，可以避免蚊蟲叮咬，這種香囊實用又能作為一種裝飾。江南書生也常采用一種用竹藤編制的提籃或提匣裝放書籍和筆墨紙硯的學習用具，這些器具的使用和功能類似現(xiàn)代的書包或提箱。清代的朝服規(guī)定在腰帶之上必佩荷包，荷包一方面是貯存食物為途中充饑；另一方面是內(nèi)貯毒藥以備出事時可服之以殉，以后逐漸演變?yōu)檠b飾物。以上這些都是早期的包袋形式。在西方服飾史中，也可以了解到包袋的演變過程。在11世紀的歐洲，貴族常使用一種盛放零錢的硬幣袋，掛于老爺?shù)难g，或拎在太太們的手腕，后來逐漸發(fā)展為銀包和手挽袋。在15世紀，包袋的作用發(fā)生了顯著變化，它成了社會各階層普遍攜帶的物品，如用絲線、金銀線或小玻璃珠繡成的各式手包，品種繁多，有的還鑲嵌有各種寶石。19世紀末，根據(jù)不同季節(jié)和用途分類，出現(xiàn)了晚禮包、粗帆布包、毛線手包等。20世紀初，皮具已被人們認為是對服裝的完美裝飾，牛羊皮包、蜥蜴皮包、鱷魚皮包與晚禮服搭配時髦而引人注目，此外織物包和銀絲網(wǎng)包使整體著裝效果也很好。在20世紀20年代，皮具反映出了時尚與審美觀的變化，它不再是時裝的附飾品，各種款式花哨的珠繡包與時髦女郎的珠飾舞鞋搭配，成為活躍的20年代的縮影。而到了20世紀40年代的戰(zhàn)爭期間，皮具設計發(fā)生了很大變化，主要強調(diào)實用性設計，產(chǎn)生了非常流行的大型肩包。到了50年代戰(zhàn)爭過后的繁榮期，商店里擺滿了各式各樣的皮具，從批量生產(chǎn)的廉價塑料包到昂貴的鱷魚皮包，應有盡有。50年代后期，化學合成工業(yè)和塑料得到了長足發(fā)展，色彩紛呈的合成革、人造革等皮革代用材料包流行起來，如發(fā)亮、透明的塑料包、防水的PVC包、用合成纖維織物做成的購物包以及有機玻璃或金屬鏈條提把的各式皮具等。到了現(xiàn)代，皮具設計的內(nèi)容隨著社會經(jīng)濟、文化的發(fā)展而發(fā)生著變化，精致高雅的中、高檔皮具，尤其是與時裝、靴鞋的整體服飾搭配表現(xiàn)出一定的象征性和精神訴求，成為消費主流。

編輯推薦

《皮具的設計開發(fā)及其管理》由中國輕工業(yè)出版社出版。

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