野外風(fēng)景&靜物色彩寫生指導(dǎo)書

內(nèi)容概要

本書為高等學(xué)校設(shè)計(jì)類專業(yè)教材之一。全書共分兩篇：基礎(chǔ)篇和提高篇。書本通過對一些寫生流程中的大概念的闡述，主要介紹了野外風(fēng)景和靜物寫生在表現(xiàn)方面的技術(shù)手法，提供了色彩寫生實(shí)踐上的大原則。

書籍目錄

基礎(chǔ)篇  緒 關(guān)于色彩寫生目的  一 關(guān)于構(gòu)圖  二 關(guān)于寫實(shí)  三 關(guān)于詳略  四 關(guān)于創(chuàng)作  五 關(guān)于透視  六 關(guān)于意境  七 關(guān)于明暗  八 關(guān)于光線  九 關(guān)于畫種  十 關(guān)于起筆  十一 寫生稿的大致步驟  十二 固有色與環(huán)境色  十三 畫面上的白色  十四 畫面上的黑色  十五 冷色與暖色  十六 畫面上的底色  十七 合理的筆觸  十八 深色和淺色  十九 色光和色彩  二十 灰色和飽和度  二十一 畫面上的色調(diào)  二十二 作圖時(shí)間控制  二十三 筆與筆觸提高篇  一 色彩的再認(rèn)識  二 色彩與形狀  三 畫面品位  四 線與色塊  五 再論色調(diào)  六 似與不似  七 四季的植物  八 主景與烘托  九 粗獷與精細(xì)  十 變形與創(chuàng)新  十一 遵法和棄法

章節(jié)摘錄

　　一 關(guān)于構(gòu)圖　　工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)生的寫生實(shí)踐是為了訓(xùn)f練如何將一個(gè)抽象的概念變?yōu)樾蜗蠡瘓D紙的交流工具，完成作圖并不是終極目標(biāo)，從這個(gè)意義上說，任何構(gòu)圖都可適用于寫生，但作為與藝術(shù)有密切關(guān)系的設(shè)計(jì)類學(xué)生，能否挖掘$081J造出具有美感的畫面也是藝術(shù)素養(yǎng)的反映，因而在此簡述一下構(gòu)圖的基本要求：　　1．畫面的高寬比要與反映的場景對象相吻合　　初學(xué)者往往會有一些欠妥的做法：其一是把場景對象一股腦兒變形后“裝進(jìn)”畫幅中而不管是否合適；其二是主要表現(xiàn)對象是豎直的卻用了橫置畫幅，結(jié)果畫面出現(xiàn)擠撐感；其三對于有明顯特殊高寬比的場景沒有用相適應(yīng)的構(gòu)圖，有時(shí)特殊高寬比的畫面會有令人耳目一新之感?！　?．畫面構(gòu)圖要有均衡感　　這種均衡感不僅是指畫面上明度不一時(shí)要考慮到的平衡，也是指具體對象體現(xiàn)出來的厚重感或輕薄感應(yīng)使畫面達(dá)到視覺心理上的平衡。例如，一幅墻腳旁的水缸構(gòu)圖，雖然水缸由于受光而使得色彩亮而輕，處于其背后的墻則色深而重，但觀者仍感覺到缸體的質(zhì)量和體積感，畫面的重心實(shí)際上仍然在兩個(gè)缸的位置上（1 6頁左圖）?！　?．畫面上要避免橫豎劃一的呆滯感　　一些職業(yè)畫家感嘆現(xiàn)代建筑難以入畫，就是因?yàn)檎R的對象缺少了幾分市井紛繁的氣象。有生活氣息的景象總是可以給人以親切和認(rèn)同感，日常生活行為則讓原本甚無趣味的磚和水泥有了生命，陽光下斜插的晾衣竿、門框邊的一串干辣椒、由于年久失修而傾斜了的獨(dú)輪車、磚縫中鉆出幾縷歪長的野草……這些或因自然侵蝕或由于人們不經(jīng)意的行為形成了畫面上似乎略顯雜亂的斜線都大大地豐富了畫面構(gòu)圖，而會使人在畫幅前停留片刻審視一番，這就是構(gòu)圖的成功?！　?．畫面要有節(jié)奏感　　所謂“疏可走馬，密不透風(fēng)”就在于畫面上要留有一定的空間，讓人有想象的余地而不會產(chǎn)生壓抑感。疏與密的分界線是人的視覺中心，因而這條線的走向、曲直變化至關(guān)重要，這條線如果出現(xiàn)呆滯，再好的色彩恐十白也彌補(bǔ)不了畫面的先天不足?！　　?/pre>








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