水男

出版時(shí)間：2004-08 出版社：知識(shí)出版社作者：高吉永
Tag標(biāo)簽：無(wú)

內(nèi)容概要

這是一本讓人驚嘆的書(shū)，書(shū)中的故事，取材于真實(shí)的生活畫(huà)面，作者為我們每個(gè)人都拍了一張照片，貼到了小說(shuō)里。然后說(shuō)：這是一個(gè)夢(mèng)。在這個(gè)離奇的夢(mèng)里，我們都可以找到自己的另一半，生存、欲望，均化為主人公對(duì)肉骨頭的渴望中。他掙扎在現(xiàn)實(shí)與理想的邊緣，不停地毀滅和顛覆。這也是近幾年來(lái)最出色的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，它以流暢的語(yǔ)言、精彩的故事和夸張的想像，徹底顛覆了網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的隨意和膚淺，通過(guò)奇特的外在結(jié)構(gòu)和真誠(chéng)的內(nèi)在精神講述，為我們展現(xiàn)了一個(gè)特定的階層的生活縮影。讓我們不由自主地迷失在作者那虛幻、精巧和令人感傷的想像中。

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無(wú)

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用戶評(píng)論 (總計(jì)1條)

　　
　　
　　　　當(dāng)我們?cè)噲D對(duì)某一個(gè)故事做出一個(gè)解釋的時(shí)候，我們總會(huì)發(fā)現(xiàn)，因果關(guān)系是不可窮盡的，由一個(gè)結(jié)果可以追溯到許多種原因，而這些原因又是更多的原因的結(jié)果，如此以至于無(wú)窮。所以，小說(shuō)的使命就遵循了這樣的一個(gè)原因，從而拒絕對(duì)生活的簡(jiǎn)化，對(duì)故事的最根本原因的挖掘。
　　　　而我覺(jué)得，無(wú)論是任何一個(gè)作家或是作者，對(duì)于小說(shuō)都拿不出一個(gè)絕對(duì)詳盡和正確的闡釋，這是一個(gè)自由和廣闊的題材，允許任何的表現(xiàn)形式存在。我看到有許多“名人”和“準(zhǔn)”名人，都在利用各種手段夸夸其談小說(shuō)的寫(xiě)作，有人給它分類，有人給它定義，有人給它戴上各式各樣的級(jí)別的帽子，傳統(tǒng)小說(shuō)、先鋒小說(shuō)、新概钚∷擔(dān)總之五花八門(mén)，各有道理。張愛(ài)玲說(shuō)：一個(gè)人出名到某個(gè)程度，就有權(quán)力胡說(shuō)八道。我覺(jué)得不論從小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，還是敘述風(fēng)格上來(lái)對(duì)小說(shuō)寫(xiě)作分割剖解，最不可否認(rèn)的就是小說(shuō)本身應(yīng)該充滿對(duì)善良的渴望，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的重造?
　　　　苦悶是小說(shuō)創(chuàng)作的根源，它利用文字，利用某種獨(dú)到合適的組合去尋求內(nèi)心的解脫。一個(gè)試圖寫(xiě)小說(shuō)的人，他必須先自學(xué)會(huì)窺視自己內(nèi)心的每一處角落，冷靜地去審視，去閱讀。
　　　　這篇小說(shuō)，就是以一種戲謔的心情緩解小說(shuō)本身的沉重的命運(yùn)之感，把道德觀念懸置，把小說(shuō)中的矛盾化身于一段夢(mèng)囈般的講述。
　　　　通過(guò)講述，重造過(guò)去的時(shí)光，通過(guò)講述，點(diǎn)亮蒼白的人生。
　　　
　　　　水男并不是我，他只是一個(gè)符號(hào)。
　　　　在寫(xiě)作這本小說(shuō)之前，有很長(zhǎng)的一段時(shí)間，大約兩個(gè)月，我都沉浸在一種無(wú)意識(shí)的講述中。在內(nèi)心深處面對(duì)自我，另一個(gè)我沒(méi)有姓名，揮邪裝和任何動(dòng)作。\
　　　　我發(fā)現(xiàn)他的一切形象都暴露在我的注視之下，而他也在同樣注視著我。
　　　　水男是一個(gè)代表了尋求和否定的符號(hào)，他背叛的不只是一種觀念，他的本身也在不停地尋求與否定中變化著。
　　　　田小的茫茫無(wú)知、追求本欲的所作所為，可以把它看作是一場(chǎng)向舊有的生活環(huán)境和生存空間的最無(wú)情地發(fā)難，也可以看作是田小的本身一種無(wú)意識(shí)的對(duì)自我的尋求與否定。他在對(duì)生活的摸索和探尋中不斷地接納新的觀念，又不斷地對(duì)這種新的環(huán)境進(jìn)行排斥，從根本意義上來(lái)說(shuō)，他自始自終都存活于理想與現(xiàn)實(shí)交織的一條邊緣地帶中。
　　　　任何的現(xiàn)實(shí)秩序，都并非是靜止不動(dòng)的。生活在繼續(xù)，正如此，現(xiàn)實(shí)秩序本身，也在不停地實(shí)現(xiàn)著對(duì)自我的改造。
　　　　小說(shuō)中的田小，是一個(gè)愛(ài)吃肉愛(ài)喝酒的壞孩子，他小小年紀(jì)，異想天開(kāi)，敢于挺身而出，責(zé)罵一切擋于身前的舊有觀念。他不喜歡聽(tīng)從于任何人的引導(dǎo)，哪怕這種引導(dǎo)是正確的、是積極向上的。他在田家村的生活過(guò)得非常不如意，這種不如意，導(dǎo)致了他看待事物的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生了扭曲，以至于在他眼中的所見(jiàn)所聞，全部變成了一場(chǎng)場(chǎng)幽默滑稽的演出。他迫切地希望有一種力量能夠使他擺脫這種冷酷可笑的現(xiàn)狀，真正地融入到一個(gè)全新的世界，但是當(dāng)春蘭花這個(gè)恰時(shí)出現(xiàn)的激進(jìn)開(kāi)放的女人將他帶離了田家村之后，他又產(chǎn)生了一種來(lái)源于本能的抗逆心理，就像一粒堅(jiān)硬的彈球，從這個(gè)平面彈到另一個(gè)平面，然而又從另一個(gè)平面迅速地彈了回來(lái)，如此永遠(yuǎn)反復(fù)。這使得他努力實(shí)現(xiàn)自我重塑的行為本身，也是頗為可笑的。
　　　　這篇小說(shuō)的結(jié)局，充滿了意外，甚至更像是一出荒謬的戲劇，一頭大黑牛的突然出現(xiàn)，解決了田家村所有的紛爭(zhēng)；一場(chǎng)夢(mèng)境中的大火，一個(gè)可以讓他安然地講述的小花園，一個(gè)甘愿做他的忠實(shí)讀者的小女孩，田小以一個(gè)少年人特有的天真的方式給了他自己一個(gè)安慰。
　　　　我把講述當(dāng)作一座生活的橋梁，但并不是這篇小說(shuō)寫(xiě)作的最終目的。
　　
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