高層的死角

用戶評(píng)論 (總計(jì)25條)

•   　　《高層的死角》是榮獲江戶川亂步獎(jiǎng)的名作，衝著這本書的名氣以及網(wǎng)路上的好評(píng)而找來看，卻發(fā)現(xiàn)陷進(jìn)一個(gè)痛苦的坑。
  　　本書的推理過程可粗分為三大節(jié)：故事從發(fā)生在大飯店的命案說起，一起雙重密室的謀殺事件來勾起讀者的疑慮，第一個(gè)推理是解開這起密室殺人的疑點(diǎn)。過程並不難看，且詭計(jì)頗有亮點(diǎn)，很快就鎖定了嫌疑犯，然而不久卻發(fā)現(xiàn)其死於他地的飯店，第二個(gè)部分就是關(guān)於第二件謀殺案的兇手以及逃離現(xiàn)場(chǎng)的手法。到這個(gè)段落，故事進(jìn)展略顯緩慢，不僅是調(diào)查陷入泥沼，由於推理過程不斷地鑽研時(shí)刻表，大量的數(shù)據(jù)讓人看得頭疼，整個(gè)故事的步調(diào)在這裡被拖得很冗長(zhǎng)。而最後一個(gè)部分則是確認(rèn)了兇手的身分，但卻必須解開他的不在場(chǎng)證明，找出兇手能遊走兩地進(jìn)行犯罪的方法，這一部分又帶給讀者一堆痛苦的時(shí)刻表推理，加上穿插於通篇小說，有關(guān)主角的戀愛描寫部分，簡(jiǎn)直是多餘的副產(chǎn)品，處理得不好、也沒有加分效果。讀罷，瞬間全身虛脫，徹底地燃燒殆盡。
  　　也許是由於這是本處女作，為求通俗而加進(jìn)的戀愛橋段，得和推理去做種種搭配，反而未起到任何效果。昔日的得獎(jiǎng)作品，從今天看來少了一點(diǎn)可看性，但也為後人給予一些啟發(fā)之處。這一年打算將希代、林白、臺(tái)英出過的系列作品看過，又是一個(gè)無止盡的大坑。
•   　　看了這么長(zhǎng)時(shí)間推理小說，這是第二本看的社會(huì)派（第一本是內(nèi)田康夫《哭泣的遺骨》）。之前那本看的時(shí)候還沒有“社會(huì)派”這個(gè)意識(shí)，就不說了，但是這本書真的是一本讓我巨愛又巨恨的書！以至于當(dāng)看完之后，終于能長(zhǎng)出一口氣，無比激動(dòng)又無比沖動(dòng)的想到這句話“原來社會(huì)派是這樣的！”
  　　
  　　本書的前半部是一個(gè)經(jīng)典的雙重密室，這個(gè)密室絕對(duì)證明了作為社會(huì)派推理作家的森村誠一如果當(dāng)初寫的是本格，絕對(duì)要比現(xiàn)在的某些所謂本格大家強(qiáng)多了?？上н@個(gè)密室我被泄底之王二階堂的某書完全copy了，而且不幸的是那本書我早就看過了！所以對(duì)于這個(gè)密室的評(píng)價(jià)，我直接拿當(dāng)年對(duì)老二書的評(píng)價(jià)套上用了。絕對(duì)是經(jīng)典！
  　　
  　　后一個(gè)案件則是社會(huì)派的重頭戲時(shí)刻表了！但是也是我看的最累的地方，基本上只是知道兇手用了什么手法，但中間那些分析基本上一頁都沒看懂。全是暈著看完的。但是看到那個(gè)手法后，仍然覺得兇手為了殺一個(gè)人如此煞費(fèi)苦心，還不如多拿點(diǎn)錢讓那個(gè)人移民到國外簡(jiǎn)單呢——這個(gè)手法太復(fù)雜了，復(fù)雜到幾乎動(dòng)用了日本所有的鐵路、航空包括國際航空、軍用航空等時(shí)刻表，另外還加入了其他一些本格詭計(jì)，反正比我最厭惡的物理密室還要復(fù)雜千萬倍，總之是不累死讀者不罷休！
  　　
  　　另外說一下書中有坂冬子這個(gè)女人，其實(shí)一開始對(duì)她挺有好感的，但是越到后面越覺得這個(gè)女人真的腦殘到無可救藥的份上，對(duì)一個(gè)給自己下毒明顯是利用自己騙了身子騙了感情最后還要了命得人居然臨死前用盡最后一絲力量只是為了掩蓋那個(gè)人的身份，你說她不死還有木有天理了？？？？
  　　
  　　最后說以下我對(duì)社會(huì)拍的印象。其實(shí)社會(huì)派一直不缺好的詭計(jì)，就像這本書中寫的兩個(gè)詭計(jì)都是上乘之作。但是人家壓根兒就沒把詭計(jì)當(dāng)回事，社會(huì)派主要的目的只不過是揭露現(xiàn)實(shí)社會(huì)丑陋的一面（當(dāng)然大多數(shù)都是上流社會(huì)丑陋的一面，主要是寫書的都是中下層社會(huì)的激進(jìn)青年...），詭計(jì)對(duì)于他們來說，只不過是一道開胃點(diǎn)，用來勾起讀者食欲的東西。當(dāng)你為了看詭計(jì)如何本解開而繼續(xù)下去的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)看到最后一頁的時(shí)候，你早已不關(guān)心這些東西了，因?yàn)閮词质裁吹脑缇透嬖V你了。而而你關(guān)心的只是兇手為什么會(huì)這樣做？也就是動(dòng)機(jī)！
  　　
  　　對(duì)了，動(dòng)機(jī)才是社會(huì)派作家的菜，一個(gè)好的社會(huì)派小說，必定有一個(gè)讓人抓心撓肝的動(dòng)機(jī)，就像一個(gè)好的本格派小說，必須或至少要有一個(gè)讓人絞盡腦汁的詭計(jì)！
•   　　森村誠一的《高層的死角》發(fā)表于1969年，榮獲日本第15屆江戶川亂步獎(jiǎng)。整部小說除了第一章在介紹大背景外及案發(fā)前的一些情況外，其他章節(jié)都是在講警察們?nèi)绾尾榘傅?。故事一環(huán)緊扣一環(huán)，緊張而又精彩。
  　　第一件命案，護(hù)城河旅館的社長(zhǎng)被人殺死在了高層旅館中的雙重密室里。對(duì)于這樣一個(gè)密室，兇手是如何出入其中，將人殺死的？在小說的三分之一之處就破解了密室方法，手法不算復(fù)雜。這也正體現(xiàn)了社會(huì)派小說的特點(diǎn)，其中絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)太過復(fù)雜的手法。
  　　之后，發(fā)生了第二件命案。與第一件案子有牽連的女人有著成為殺人幫兇的嫌疑，沒想到在解出密室手法之時(shí)，她被人殺死在了福岡的某個(gè)旅館里。經(jīng)過調(diào)查，警察從廁所的沖水槽內(nèi)發(fā)現(xiàn)了一份被撕爛要被沖走的紙張，從上面殘留的字跡找尋到兇手的蛛絲馬跡。通過排除，鎖定了嫌疑人。
  　　這一部分完全是社會(huì)派的路子，社會(huì)派和本格小說不同之處最大的不同之處在于，本格重點(diǎn)放在對(duì)于詭計(jì)的破解，而社會(huì)派則強(qiáng)調(diào)查找相關(guān)人員的社會(huì)人際關(guān)系。正是警察們堅(jiān)持不懈的努力，找到了被害人與兇手的接合點(diǎn)。
  　　到這里，兇手已浮出水面，在后邊重點(diǎn)就放在了時(shí)刻表詭計(jì)的手法上。
  　　現(xiàn)在，擺在刑警們面前的則是一個(gè)無懈可擊的時(shí)刻表詭計(jì)。對(duì)于時(shí)刻表詭計(jì)，這讓中國的讀者十分深惡痛絕。不過，對(duì)我來說，作者在解答時(shí)刻表時(shí)，那種層層遞進(jìn)、逐步接近真相的推理過程，實(shí)在值得一讀再讀。在閱讀的過程中，也為刑警那腳踏實(shí)地、不畏艱難險(xiǎn)阻的踏實(shí)作風(fēng)感到敬佩。
  　　森村誠一的這個(gè)時(shí)刻表詭計(jì)絕對(duì)稱得上“宏大”二字，來回往返動(dòng)用了四五次飛機(jī)航班不說，更將路線延伸到了國外。在推理過程中，幾乎將所有可能全部窮盡，各種搭配組合一一推理出來再加以否定，試圖找出一條兇手作案的路線。這是一個(gè)復(fù)雜的過程，復(fù)雜到有些變態(tài)的地步。
  　　在時(shí)刻表詭計(jì)這方面，看出對(duì)松本清張《點(diǎn)與線》致敬之意。兩地刑警書信往來討論案情這一點(diǎn)，也與《點(diǎn)與線》一文相似。不過，在詭計(jì)設(shè)置方面，絕對(duì)要比《點(diǎn)與線》要優(yōu)秀很多。
  　　
  　　在很多的推理小說中，若破案的主角是刑警的話，往往都會(huì)將主角塑造成一個(gè)為案件四處奔走、不知?jiǎng)诼档钠瓢笝C(jī)器，尤其是在主角為多名刑警時(shí)，更難以烘托出某個(gè)個(gè)性鮮明的刑警角色，給人臉譜化、符號(hào)化的印象。事實(shí)上，森村誠一的一些以刑警團(tuán)體為破案主角的小說就有這個(gè)傾向。
  　　在這篇小說中，刑警平賀的形象就處理得較為立體，他不僅是破案組織——眾刑警中的一員，同時(shí)他也是被兇手殺死的女人的男友，對(duì)于兇手的憎恨比任何人都要來得強(qiáng)烈。這樣處理，便將平賀這位刑警將從傳統(tǒng)推理小說中的“破案機(jī)器”還原為一個(gè)有著強(qiáng)烈愛恨情仇的普通人，讓讀者感受到這個(gè)人身上的愛與恨，更容易讓讀者對(duì)作品產(chǎn)生共鳴。
  　　另外，兇手在新婚之后馬上就去海外，刑警們要在這之前破解面前的各種障礙，這種時(shí)間的有限性，又給了讀者一種限時(shí)破案的緊迫之感，更可以吸引住讀者的眼光，讓讀者想要一口氣讀完它。
  　　
  　　這本書詭計(jì)的部分值得可圈可點(diǎn)，不過作為社會(huì)派小說并非是最好的，社會(huì)的批判性還顯得不足（難道說是為了參加江戶川亂步獎(jiǎng)，森村誠一強(qiáng)化了詭計(jì)而弱化了社會(huì)性？亦或是這是森村誠一前期的作品，社會(huì)性還不足？）。后面的“證明”三部曲、“十字架”三部曲，在社會(huì)性方面都要好過本書。
  　　在這本書中，不論是密室殺人還是時(shí)刻表詭計(jì)，都與旅館相掛鉤。在這方面，就到了作者所擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，將自己在旅館工作時(shí)知道的內(nèi)幕或是其他不為人知的方面都做了介紹。或許也正是身處其中，對(duì)于旅館掌握較深入，這才能發(fā)現(xiàn)其中的漏洞，從而發(fā)現(xiàn)可以利用這些漏洞寫出這么一部精彩的小說。
  　　如果說推斷密室殺人手法是本格的招牌詭計(jì)，發(fā)掘涉案相關(guān)人員的人際關(guān)系是社會(huì)派的傳統(tǒng)套路，那么這部小說就是融本格與社會(huì)派為一爐的推理小說。同時(shí)，密室、時(shí)刻表詭計(jì)等經(jīng)典元素的使用，還有森村氏特有的干凈犀利清新的文風(fēng)，再加上作者對(duì)旅館內(nèi)幕的把握，更加使得這部小說精彩紛呈。
  　　可以這樣說，這部小說可以榮獲江戶川亂步獎(jiǎng)，實(shí)是當(dāng)之無愧。
•   　　推理小說中最讓人郁悶的類型是什么？我想對(duì)很多人來說是社會(huì)派的作品，因?yàn)檫@種作品中所描述的厚重現(xiàn)實(shí)，往往讓讀者透不過起來，而且還不時(shí)的讓讀者倍感憤懣與絕望。這樣的閱讀旅程中，完全沒有本格作品中的那種過癮和愉快，而只有內(nèi)心的不斷壓抑。
  　　那社會(huì)派作品中最讓人郁悶的地方是什么呢？對(duì)我來說，那就是抽象復(fù)雜的時(shí)刻表詭計(jì)了。松本清張的《點(diǎn)與線》，算是讓我首次讓我領(lǐng)略了時(shí)刻表詭計(jì)的枯燥與復(fù)雜。但當(dāng)我讀到森村誠一的《高層的死角》后，我感覺自己就要被作者逼瘋了，如果說對(duì)于某些密室可以用宏大和華麗來形容的話，那么，我想，對(duì)于這部小說中的時(shí)刻表詭計(jì)，只有用自虐來形容了：兇手為了自保而自虐；作者為了暢銷而自虐；可作為讀者的我呢？我刻不想自虐，就讓我一目十行地跳過去這部分吧。
  　　應(yīng)該說，作為森村誠一發(fā)表的第一部作品，它和其后來的大部分推理小說是不大一樣的。它是一部典型的本格推理小說，作品中沒有過多的關(guān)于社會(huì)背景和人性等內(nèi)容，反而是兩起案件的謎題占據(jù)了小說的絕大部分篇幅，而且，這兩個(gè)案件都分別采取了推理作品中常見的形式：密室和時(shí)刻表詭計(jì)。
  　　小說的第一起案件，是一件密室殺人案。東京護(hù)城河旅館的老板久住政之助在一間全封閉的房間內(nèi)被殺害了，而且令警察們感到棘手的是，這一密室還是雙重的：被害人死在一間被鎖起來的臥室中，而臥室所在的套件同樣是被鎖起來，而且全封閉的。兇手必須不留痕跡地在這兩間密室中進(jìn)出，才能完成謀殺。這樣一件雙重不可能的事情，是如何做到呢？
  　　如果讀者以為這一謎題是件很讓人傷腦筋的事情，那么，接下來的第二起謀殺，其復(fù)雜程度就不知道要比那個(gè)雙重密室高上多少個(gè)級(jí)別了。
  　　密室案中的死者久住政之助在死后不久，他的女秘書有坂冬子便死在了福岡的一家旅館里，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)的一些線索，兇手很快便被確定了，但是，卻沒有任何證據(jù)來指證他。于是，在開頭所說的那個(gè)自虐般的時(shí)刻表詭計(jì)便開始了：飛機(jī)航行時(shí)刻表、火車時(shí)刻表、從東京到福岡的時(shí)刻表、兩地之間的中轉(zhuǎn)路線時(shí)刻表、從日本到韓國臺(tái)灣的國際時(shí)刻表，還有軍用和私人飛機(jī)的飛行計(jì)劃，等等等等，我想，只要是能夠想到的時(shí)刻表，全部被警察們找了出來，就像是做排列組合的游戲一樣，進(jìn)行各種各樣的組合，試圖找出罪犯行兇的路線。
  　　你能想到這是一個(gè)多么復(fù)雜的過程嗎？
  　　而且，你得聽作者來用文字給你敘述這個(gè)過程。
  　　這簡(jiǎn)直就像是有人為你朗讀一本時(shí)刻表一樣，記著，不是為你朗讀一條路線，而是朗讀所有的路線。你聽著你的腦袋不大才怪，當(dāng)然，也許會(huì)有某些天才除外。
  　　但盡管如此，整部小說還是不失為一部好看的作品，單線條的故事線索，一環(huán)扣一環(huán)的緊張情節(jié)，若非那煩人的時(shí)刻表，一定是一部讓人不忍放下的書。但成也蕭何敗也蕭何，若沒有這惱人的時(shí)刻表，這部作品也就不會(huì)如此精彩，更不會(huì)為作者帶來第十五屆江戶川亂步偵探小說獎(jiǎng)的榮譽(yù)。
  　　假如有讀者恰好是列車時(shí)刻表的愛好者，這樣的人是有的，例如我的父親，由于工作關(guān)系，他常常出差，因此，出版社每出版一本新的時(shí)刻表，他必定買一本，然后閑暇的時(shí)候就端在手里琢磨，而寧愿去火車站問售票員，也不愿去翻那種厚厚的冊(cè)子。所以我想，像我父親那樣的人，也一定會(huì)從小說中得到更多的樂趣吧。
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　
  　　由于時(shí)代的原因，詭計(jì)驚艷的臨云行空，以及推理的擊節(jié)之嘆與小說細(xì)節(jié)和現(xiàn)實(shí)常理之間的最終的意外擬合，在很大可能性上必然會(huì)囿于推友舊有的閱讀經(jīng)驗(yàn)之中，但是這部作品并不是僅僅桎梏于前輩臻臨心理密室和時(shí)刻表之高層所圍合起來的醍醐翳瞳的死角，而是開拓了雖非先鋒但具有提升性的時(shí)刻表不在場(chǎng)詭計(jì)灝然新域。
  　　————————
  　　詭計(jì)
  　　————————
  　　簡(jiǎn)單而言，這部小說前半部分是一個(gè)心理密室詭計(jì)，后半部分是一個(gè)繁復(fù)的時(shí)刻表不在場(chǎng)證明詭計(jì)。
  　　密室詭計(jì)中規(guī)中矩，單獨(dú)呈現(xiàn)，絕對(duì)能夠成就一篇精彩的本格中短篇。
  　　而時(shí)刻表詭計(jì)則是規(guī)模宏大，線索繁復(fù)。這部小說據(jù)說是在松本清張《點(diǎn)與線》之后?！饵c(diǎn)與線》篇幅不長(zhǎng)，全篇就是關(guān)注于時(shí)刻表詭計(jì)的破解，涉及到鐵路、飛機(jī)等，但是推理線索比較單程，因此雖然涉及到多個(gè)飛機(jī)和火車的班次，多個(gè)中轉(zhuǎn)站點(diǎn)，但讀者只需要跟隨推理的主線，不必為衍生的旁支初配大腦CPU的處理能力。而《高層的死角》后半部分的時(shí)刻表則是極力窮盡各種交通方式。從運(yùn)載途徑來看，空運(yùn)、陸地都包括了；從使用的交通工具來看，飛機(jī)、鐵路等都也包括了；從運(yùn)營方來看，民用、軍用、出租等都也包括了；從站點(diǎn)來看，各種中轉(zhuǎn)組合也都考慮了；從路線來看，各種曲折迂回的權(quán)衡也都博弈了；從地理來看，更是不惜代價(jià)。因此，整個(gè)詭計(jì)的設(shè)計(jì)，以及為了破解這個(gè)詭計(jì)所進(jìn)行的推理也必然構(gòu)架宏大，讀者閱讀的時(shí)候最好對(duì)于各個(gè)航班的號(hào)碼和起至?xí)r間稍微留心一下，我看的是電子版，沒有印時(shí)刻表，不知道紙質(zhì)正版有沒有，實(shí)在不行地話記一下筆記也可以。雖然那部分設(shè)計(jì)多家航空公司、多個(gè)時(shí)間段、多個(gè)城市之間的航班的推理你恍恍惚惚地看過去，對(duì)于最后理解謎底問題也不是很大，但是這樣會(huì)少了許多參與的樂趣。
  　　—————————
  　　細(xì)節(jié)
  　　—————————
  　　有了宏大的詭計(jì)設(shè)計(jì)，為了使這個(gè)詭計(jì)具有必要性和可行性，小說的細(xì)節(jié)支持還是十分豐富的。雖然有人說第一個(gè)密室的必要性有點(diǎn)牽強(qiáng)，第二個(gè)殺人的時(shí)間安排太過倉促。但是，這是小說，不這樣哪來推理的樂趣。
  　　在實(shí)施這個(gè)宏大詭計(jì)的每一步，小說對(duì)于細(xì)節(jié)的安排也是具細(xì)的，兇手對(duì)于每一個(gè)細(xì)節(jié)的實(shí)施所產(chǎn)生的后果簡(jiǎn)直就是錙銖必較，比如旅店登記時(shí)心理錯(cuò)覺的安排，這一安排其實(shí)單獨(dú)寫成一篇短篇或者是兩集柯南或者是金田一事件簿。這樣的細(xì)節(jié)幾乎填充了整體詭計(jì)構(gòu)架網(wǎng)絡(luò)的每一個(gè)縫隙。因此，對(duì)于有些人的微詞，這些細(xì)節(jié)完全可以彌補(bǔ)甚至是超出預(yù)期。
  　　——————————
  　　煽情
  　　——————————
  　　純情小男生的狗血沖動(dòng)愛戀混合著熱血警探對(duì)于社會(huì)黑暗面的不懈反抗，這部小說的文字絲毫不想用含蓄內(nèi)斂作為裝深沉的賣點(diǎn)，而是盡可能地利用憤世輕易煽情地跳動(dòng)著具有受到正義粉飾著地單純神經(jīng)的人們體內(nèi)各種激素的水平。
  　　這樣寫，在推理之外少了點(diǎn)回味的余地，但是比較輕松。
  　　——————————
  　　社會(huì)派與本格派
  　　——————————
  　　雖然我看到森村誠一被歸為社會(huì)派，但這不小說主要確實(shí)圍繞著本格詭計(jì)進(jìn)行，雖然作為罪案驅(qū)動(dòng)力的動(dòng)機(jī)必然涉及社會(huì)的某些方面，但在這部小說之中，它只是作為小說一個(gè)必不可少地元素而完滿地保證了小說的完整性。
  　　個(gè)人覺得，所謂的本格小說，線索是逐步呈現(xiàn)的，但是偵探的推理則是在結(jié)尾，而一些所謂社會(huì)派作者寫的以本格詭計(jì)為主的推理（比如《點(diǎn)與線》），推理是隨著熱血警探勞苦奔波后線索的獲得而慢慢展現(xiàn)在讀者面前的，所以這類小說最后可能動(dòng)機(jī)部分比推理部分對(duì)讀者產(chǎn)生更大的印象吧。
•   森村不是寫不了本格詭計(jì)，而是他根本就不屑于寫。另外這本書還不是真正純正的社會(huì)派，我覺得，本格元素占多數(shù)吧。三證倒是社會(huì)派最高作……
•   森村誠一如果當(dāng)初寫的是本格，絕對(duì)要比現(xiàn)在的某些所謂本格大家強(qiáng)多了。
  ============================
  絕對(duì)同意。
•   高層的死角應(yīng)該算是純本格的，森村大概從腐蝕的構(gòu)造開始從純本格慢慢轉(zhuǎn)型純社會(huì)
•   這本不完全算是社會(huì)派，本格更大于社會(huì)。
•   兇手詭計(jì)其實(shí)很一般，只是在我們外行人不了解那些旅館手續(xù)，所以看起來比較復(fù)雜；最重要的是兇手使用手法一般都是追求避免留下線索以及隱藏動(dòng)機(jī)的，但是本作兇手居然到處留下顯而易見的線索，實(shí)在未免太過于相信自己的詭計(jì)了
•   很棒，準(zhǔn)備去看看咯
•   森村看完《點(diǎn)與線》之后說過，原來推理小說還可以這么寫，所以就有了這本書。社會(huì)性在此時(shí)體現(xiàn)得不明顯，其后的就有意為之了。
•   我也覺得這部很棒，或許我本身更喜歡詭計(jì)流的作品，所以三部曲里這本我最欣賞
•   這可不是三部曲里的啊
•   XD我低端了……
•   對(duì)于習(xí)慣了精確到秒的列車時(shí)刻的日本人，其中所體現(xiàn)的或許是樂趣。
  森村未必是為了暢銷而弄這一手的。
  據(jù)說該書的密室被著名的金田一一“借鑒”過？
•   哦？說實(shí)話，我還沒看到金田一的那一部。不過，對(duì)于金田一，我越讀興趣越不大了。只有他的那部《本陣殺人事件》讓我念念不忘。
•   金田一一是金田一耕助的孫子，我說的是漫畫。
•   原來這樣啊，哈哈，我還以為你是多寫了一個(gè)“一”呢，我從來沒看過那部漫畫。
•   金田一一的表妹叫金田一二三，哈哈。
  漫畫借鑒了不少名篇的詭計(jì)，先將那些名篇看了再看漫畫就不怕雷了。
  不過我找不到那些“原著”，就先看了漫畫，漫畫幾乎每個(gè)案子都是不可能犯罪，密室隨處可見，而且在公平性、犯罪動(dòng)機(jī)等方面上還是值得稱道的。
•   原來是這樣啊，呵呵。不過這倒是一條取巧的路數(shù)，否則，按照漫畫的那種出版速度，完全原創(chuàng)的話有位作家吃得消啊
•   也不是啦，漫畫不是有專人做腳本的嗎？再說金田一一漫畫至今也沒多少卷，案子也就二十來個(gè)。
•   原來這樣啊，我以為會(huì)每周出一個(gè)新案子那樣的。
•   要指出一點(diǎn)是，這本書不是森村氏的第一本書。
  他的第一本書是《上班族缺德講座》，第一本小說是《大城市》（無情都市）。
•   記得第一次看是高中時(shí)在校圖書館借的，牛皮紙包著，沒有封面了，上了年紀(jì)的肯定很熟悉。一個(gè)下午沒聽課一口氣看完了，那時(shí)候還沒有什么金田一、柯南的，如此細(xì)致的推理簡(jiǎn)直看傻了，酣暢淋漓，簡(jiǎn)直太巧妙了。現(xiàn)在大概各種各樣的離奇鬼怪看太多了，沒有當(dāng)初那種感覺了。一直都喜歡日本的推理小說，對(duì)歐美的不感冒，和漫畫電影一樣，大概細(xì)密的東方思維方式更能接收一點(diǎn)，當(dāng)然還有一個(gè)原因是因?yàn)槲覍?shí)在是搞不清楚那么多的英文人名，看著都一樣嘛！

相關(guān)圖書

• 秋刀魚物語
• 殺人雙曲線
• 從巴洛克到古典樂派
• 月讀
• 國民樂派
• 浪漫樂派
• 武者的影跡
• 金戈書生羅貫中
• 畢希納戲劇集
• 一個(gè)無政府主義者的意外死亡
• 絕不付帳
• 四川好人、高加索灰闌記
• 霍克尼論攝影
• 路上風(fēng)景
• 蒙馬特遺書
• 鱷魚手記
• 帝國如風(fēng)
• 夢(mèng)窗稿
• 黑桃A的血咒
• 宋江
• 資治通鑒（全四冊(cè)）
• 追夢(mèng)中歐
• 紅樓夢(mèng)
• 續(xù)金瓶梅
• 中國電視藝術(shù)發(fā)展史