黑血的證明
出版時間：1992 出版社：群眾出版社 作者：森村誠一
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用戶評論 (總計3條)
- 昨天今天分別看了兩本森村誠一的舊版推理小說《死亡鏈條》及《春天的火魔》，在這里就一起談一談自己對于森村誠一的社會派推理小說的一些感想吧。
推理小說一般分為本格推理和社會推理兩類（還有其他一些種類，相較這兩類相對弱勢，這里不談）。本格推理小說屬于解謎類，其中不乏異想天開的大詭計，但這樣的詭計不免脫離了現(xiàn)實而跨入了幻想的范疇了。而相對于本格類推理小說，社會類推理小說就顯得十分平易近人了。
社會派推理作家中的幾位我都閱讀過數(shù)篇，水上勉的看得并不多，松本清張的相對多一些，最多的還要數(shù)森村誠一的社會派推理小說，其中最喜歡的也是森村誠一。
就我讀過如此多的森村誠一的推理小說，我總結他的推理小說有著如下的特點：
1. 架構清晰
森村誠一的推理小說，尤其是長篇推理小說，講述的故事必然十分復雜。但作為推理小說的大師級人物，將一件復雜的故事講述得清楚明了，則是一項最基本的本領了。森村誠一的小說往往分成若干章，每章皆有標題，章下分節(jié)，用數(shù)字表示，這似乎已成了森村誠一的一項很好的習慣，這樣做的好處就是，可以將一個故事從形式上清楚明了。
另外，森村誠一的小說并非單純一個簡單的故事，往往都是若干個小故事有機結合在一起。從哪里開始講述，先講述哪個案件，先解決哪個案件，都給人一種清楚明了之感。
2. 多人角度敘述
由于人物眾多，情節(jié)復雜，若只選擇單一的人的視角敘述故事的話那確實難度很大。而森村誠一的方法就是讓每個小節(jié)的故事由一人擔任主角，我們可以看到這個小節(jié)里的主角的所作所為及所想所感，而到了另一小節(jié)，可能就換成另一個人物來擔任臨時主角了。擔任臨時主角的人物可能是被害人、可能是兇手、可能是警察。
多人角度敘述的好處就是讓整個故事像電影一般充滿鏡頭的切換感，讓整個情節(jié)更加緊湊。
3. 人物形象鮮明
森村誠一的推理小說就是我們社會上真實會發(fā)生之事，讀來真實可信。當然，小說都以寫人為主，森村誠一在這一方面做得尤為優(yōu)秀。不論是上至商社老板，還是下至街頭的流浪漢，不論是各部小說的主角們，還是僅露一面的路人，都可以做到形象鮮明，這便十分了不起了。往往幾組對話，幾個神態(tài)描寫，一個活生生的人物便出現(xiàn)在了讀者的面前了。
不同于本格推理小說，本格推理小說中的人物已成為了戲劇中的登場人物，社會身份屬性淡薄。社會派推理小說中，人物社會屬性則是與人物完全不可割裂開考慮的。一個人的身份可以多種多樣，例如在《春天的火魔》中，死者矢切悅子不但是夫妻交換中的假妻子，還是土耳其浴里的女招待，更是假證券的推銷人。這里，人物的社會屬性得到充分的體現(xiàn)。當然，這些屬性的充分體現(xiàn)是與森村誠一的敘述描繪人物的能力是分不開的。
我們創(chuàng)作推理小說僅能駕馭幾個人物，當然沒有辦法和大師相比，他架馭的是整個現(xiàn)在的社會，其塑造的人物的筆力不可謂不雄厚，讓人不得不拍案贊嘆。
4. 情節(jié)精彩
森村誠一小說是一個大的故事，它由若干個小故事組合而成。若單獨割裂開的話，每個故事都很普通，畢竟社會派不會象新本格派那樣講究詭計的華麗性，社會派的故事一般都十分樸實。但是森村誠一是一位講故事的高手，他將這些故事完美的交織在一起，就做到了1+1>2的效果。當然，故事的精彩會存在一些巧合（怎么就那么巧，這個案子里的受害者恰恰就是另一個案子的目擊者？），可這些巧合恰如粘合劑一樣將若干故事粘合在一起，形成一個統(tǒng)一的整體。
做為推理小說，情節(jié)中的各種伏筆懸念設置得十分到位，同樣會讓人有情理之中意料之外之感。不只如此，故事的矛盾沖突設置得也比較精彩，往往將各項矛盾集中在一起，再用讓人意想不到的各理方式將之解決。這讓我想到了《告別天使》（火焰的條件）那本書。
5. 平民推理
在森村誠一的小說中，一般都會存在著以下幾個人物的陣營。
第一個就是惡勢力。惡勢力往往都不是一個人，或許是幾個人，或許是一個黑暗組織。他們有時會結成同盟，有時也會勾心斗角。這個陣營里的人往往都是罪惡的制造者。比如說《野性的證明》《黑十字架》中的“羽代市的大場王國”，《死亡鏈條》中的暴力集團曾根崎組。
第二個就是普通平民了。普通平民中往往都是一些受害者，而這些受害者中在自己或是親人遭遇受害時，便擔當起查出事件真相的偵探角色。他們雖然是平民，但也存在著一些特殊職業(yè)的人，比如說教師、職員、記者等，在調查過程中他們變成了偵探，與警方或獨立或合作在查案。他們當中不乏推理能力很強的人，在《死亡鏈條》中的妓館女招待教子的推理能力就要比刑警桐生還要強。他們依靠自己的努力查明真相，但有時往往結果都是十分悲哀的，給整部小說帶來社會性的悲劇色彩。比如說《死亡鏈條》中妓館女招待木原教子，《春天的火魔》中調查妹妹失蹤的廣瀨雅美。
第三個就是警察了。警察在案件發(fā)生之后介入調查，社會派中的警察也并非智商超高的人，他們奔走于殺人現(xiàn)場、嫌疑人生活工作之處，收集證據(jù)，逮捕犯人，都是一群非天才型的有血有肉有情有感的人。《死亡鏈條》中的刑警桐生嗣朗，《春天的火魔》中的刑警笠原和鈴木。
如果說本格派中的偵探都擁有著超優(yōu)秀的頭腦而讓人仰視時，那么社會派里的人物則就是大千世界的蕓蕓眾生了，我們只要俯視即可。
6. 社會批判
作為社會派的推理小說，必然會揭露當時的社會各種弊端?，F(xiàn)代社會的高速發(fā)展，必然會帶來各種或明或暗的危機，這里充滿了欺詐、性和罪惡，森村誠一通過推理小說的形式將各種各樣各色人等的際遇經(jīng)歷全部道來，淋漓盡致地揭露了社會中的精神危機、金錢罪惡、情欲橫流那最丑惡的一面。
《春天的火魔》涉及到日本社會的很多個方面，“性游戲”夫妻交換、到處縱火者的變態(tài)動機、證券偽造者的黑暗勾當、土耳其浴的罪惡交易、精心策劃的兇殺案……大都市中的各種陰暗的角落，都在小說中暴露無遺。
7. 詭計
不論是本格派的推理小說，還是社會派的推理小說，既然都屬于推理小說，那必然就要以詭計為主，只是側重之點不同罷了。社會派推理小說重點強調的是兇手作案的動機性，殺人手法也并非異想天開，而是十分普通，它不強調怎么樣殺人，而是強調為什么殺人，是什么樣的社會原因造成了這種動機。
在森村誠一的小說，一般可以看成是斗智類的小說，幾個陣營，甚至是某個陣營內部，也在互相玩弄著心思，互相計算著利弊得失，而這種斗智則構成了小說的整個框架。
社會派的推理小說已不在將人單純地置于一個暴風雪山莊與外世割裂開來，而是將這些蕓蕓眾生各色人等都置于整個社會這個大熔爐里邊，而且社會中的人有著牽一動百之能，一個案子發(fā)生了，一個人死了，很多人開始或明或暗地行動起來。警察、受害人的親屬、騙子、官員、流浪漢、妓女等等，各有各的心思詭計，在互相影響互相干預下形成了各種形形色色讓人難以相信的詭計來。
8. 知識性、趣味性
每次閱讀森村誠一的小說，往往都得益眾多，不僅可以從他的小說里了解到這個社會各種各樣的黑暗，讀他的小說，還可以得到各種各樣的知識。不論是攝影、汽車、登山、氣候、自然等知識，還可以深切體會到森村誠一為我們講解的社會知識，這些知識在旁白敘述中得到深切的體味，越是仔細回味越是受益良多。
9. 推理嚴密、有理有據(jù)
森村誠一的小說中并沒有那種一拍腦袋就可以看穿整個事件的神探，這里的人物就是生活在我們身邊的普通人。他們的每個推理結論都有依據(jù)，都是和讀者們站在同一陣線，了解得和讀者一樣多（甚至還不如讀者知道得多），思維脈路完全敞開，沒有一絲的故弄玄虛。因為森村誠一喜歡進行用多人的角度敘述故事，往往讀者們都已知道兇手是誰，但作為扮演偵探的人來說還是要一步一個腳印依據(jù)得來的線索的進行推理。這其中令我印象最深的就要屬《人性的證明》了。
當然，小說中有很多推理的段落也是相當精彩的。比如說在《死亡鏈條》中對于殺死曾根崎組組長大原，兇手換槍的那段推理本人認為尤其精彩。
森村誠一喜歡某項新線索或是受害人的尸體發(fā)現(xiàn)時，都出場了一些小人物，點睛般講解了這個人的身世性格等，然后講述這個人是怎么發(fā)現(xiàn)這些線索的，安排得十分到位，真正做到了發(fā)動了整個社會的人都來參與的地步。
10. 創(chuàng)造性
讀森村誠一的小說，讀過數(shù)本都沒有重復之感，各種人物的身世、性格，讀來迥異，每篇都給人異樣的精喜，不論是長篇還是短篇。想到此真讓慨嘆森村誠一的創(chuàng)作熱情及動力，恐怕這也是森村誠一的小說這么多篇依然精彩的原因所在吧。 - 不錯.可惜中國現(xiàn)代缺乏優(yōu)秀的推理.科幻小說.
- 不錯.可惜中國現(xiàn)代缺乏優(yōu)秀的推理.科幻小說.
誰說的....亂講