大漆中的記憶

內(nèi)容概要

本書是“中國記憶”系列項目之一種，包括七部分內(nèi)容：大漆髹飾技藝、中國漆器發(fā)展簡史、中國古代漆器類別、歷代漆器紋樣演變、國家圖書館藏珍貴文獻、漆器故事、非遺傳承人介紹。本書圖文并茂，有利于漆器知識的普及與非遺技藝的傳承。

書籍目錄

前言 認識大漆 大漆的故事 大漆髹飾 一、材質(zhì) 二、工具 三、裝飾工藝 “非遺”里的大漆 一、雕漆技藝 二、平遙推光漆器髹飾技藝 三、揚州漆器髹飾技藝 四、天臺山干漆夾苧技藝 五、福州脫胎漆器髹飾技藝 六、廈門漆線雕技藝 七、成都漆藝 八、朱金漆木雕 九、金漆鑲嵌髹飾技藝 十、徽州漆器髹飾技藝 十一、重慶漆器髹飾技藝 十二、彝族漆器髹飾技藝 十三、天水雕漆技藝 十四、寧波泥金彩漆 十五、絳州剔犀技藝 十六、鄱陽脫胎漆器制作技藝 十七、濰坊嵌銀髹漆技藝 十八、楚式漆器髹飾技藝 十九、陽江漆器髹飾技藝 世界的大漆 亞洲 歐洲 記住大漆 古籍文獻中對漆器的部分記載 推薦書目

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    十六、鄱陽脫胎漆器制作技藝 江西鄱陽脫胎漆器源于先秦，經(jīng)歷代傳承，于清晚期有重大發(fā)展與突破。鄱陽脫胎漆器的凝固成型脫胎制模工藝，也為脫胎漆器制作工藝開辟了新的途徑，為國內(nèi)脫胎漆器制作開了先河。其胎質(zhì)有木胎、夾纻胎、藤胎、紙?zhí)サ取ｋ[花是鄱陽脫胎漆器裝飾中的一種，又叫“漆下形”，即在紋樣上蓋一層透明漆。經(jīng)過研磨推光后，便成為表面光滑而又能顯出花紋的漆器。 2011年，鄱陽脫胎漆器制作技藝經(jīng)國務(wù)院批準入選《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴展項目名錄》。 國家級代表性傳承人 李波生（1956—），鄱陽脫胎漆器制作技藝國家級代表性傳承人。早期隨父學(xué)習(xí)漆藝并從事彩繪設(shè)計工作，吸取了漆工張鑫生等老一輩名師的傳統(tǒng)技法，并結(jié)合新興藝術(shù)，創(chuàng)新推出了一批批獨特的工藝產(chǎn)品。2004年設(shè)計制作了脫胎漆器“穩(wěn)操勝券”和“星星相印”獲聯(lián)合國教科文組織國際民間藝術(shù)精品博覽會兩項金獎。 十七、濰坊嵌銀髹漆技藝 山東濰坊嵌銀漆器始創(chuàng)于清道光年間，迄今已有200余年的歷史。當(dāng)時，金石學(xué)家陳介祺雇用民間藝人姚學(xué)乾、田雨帆，吸收前人銅器嵌銀經(jīng)驗，制作木嵌銀，為收藏各種青銅器和古代印章做裝飾性匣盒。后來，不少銅匠爭相模仿制作，將嵌銀技藝應(yīng)用到更廣泛的范圍，逐步形成了一種手工藝品生產(chǎn)行業(yè)。濰坊嵌銀漆器有一套完整的制作工藝。首先是胚胎制作，選擇貴重的紅木，制成各種器具，貼上設(shè)計圖案，用刀或鏟刻出各類造型；然后按紋樣刻畫出細槽，將金絲或銀絲鑲嵌在細槽里，用小錘砸緊砸實；再經(jīng)反復(fù)打磨后對器具上色，需涂七遍大漆，并使鑲嵌到木器里的金銀圖飾顯出固有的本色。嵌銀藝術(shù)采用中國畫的白描形式，山水、花鳥、古裝人物和漢代青銅器花紋，達到完美的藝術(shù)效果，具有強烈的民族特色和地方特色，具有很高的文化價值、使用價值和收藏價值。 2011年，濰坊嵌銀髹漆技藝經(jīng)國務(wù)院批準入選《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴展項目名錄》。 山東省級代表性傳承人 陳增（1945—），濰坊嵌銀髹漆技藝山東省級代表性傳承人。1960年參加工作，歷任濰坊嵌銀廠車間班長、車間主任、設(shè)計室主任等職，2006年起擔(dān)任濰坊鳶都嵌銀廠生產(chǎn)技術(shù)總監(jiān)兼設(shè)計室主任。專心致力于嵌銀髹漆技藝50余載。代表作6.5米高的“春潮圖”落地屏陳列于人民大會堂山東廳，紫檀木嵌銀宮扇參加2012年中國非遺成果大展并被中國工藝美術(shù)館收藏。

編輯推薦

《大漆中的記憶》為了進一步向公眾普及大漆髹飾知識，了解相關(guān)的歷史、典籍、器物和技藝，我們出版此書，希望廣大讀者能夠喜愛漆文化，讓它走進我們的生活，促進古老的大漆髹飾技藝重新煥發(fā)出獨特的光彩。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    大漆中的記憶 PDF格式下載

---