舊墨六記

內(nèi)容概要

　　本書是“舊墨記書系”之第六本——梨園舊跡。以豐富的素材和輕松地筆調(diào)，描述了民國(guó)時(shí)梨園行中“四大名旦”、“四小名旦”、“四大須生”、“四大琴師”等諸人物的絢麗多彩的演藝人生和鮮為人知的逸聞趣事，配以珍貴的信札、檔案和劇照，將民國(guó)梨園行中的種種場(chǎng)景，生動(dòng)而立體地呈獻(xiàn)給讀者。

作者簡(jiǎn)介

　　方繼孝，1954年生，北京人，名人手跡鑒藏家。北京魯迅博物館榮譽(yù)館員，北京市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。多年致力于收藏中國(guó)近現(xiàn)代名人手跡，并潛心名人信札的研究，發(fā)表論文二百余篇。編著有《二十世紀(jì)中國(guó)文化名人墨跡》（合著）、《字字珍藏——名人信札的收藏與鑒賞》（合著）、《舊墨記——世紀(jì)學(xué)人的墨跡與往事》、《舊墨二記——世紀(jì)學(xué)人的墨跡與往事》、《舊墨三記——世紀(jì)學(xué)人的墨跡與往事》、《舊墨四記——文學(xué)家卷（上編）》、《舊墨五記——文學(xué)家卷（下編）》、《陳獨(dú)秀先生遺稿》、《碎錦零箋》等。其中，《舊墨記——世紀(jì)學(xué)人的墨跡與往事》一書，榮獲26種2006年度“中國(guó)最美的書”之列。

書籍目錄

梨園舊跡 孫郁
蕭長(zhǎng)華——一生奉獻(xiàn)給京劇事業(yè)的戲劇教育家
時(shí)慧寶——京劇舞臺(tái)“當(dāng)臺(tái)寫字”的先行者
郝壽臣于凈行藝術(shù)流派的發(fā)展和傳承
杭子和對(duì)“余派”和“楊派”形成的貢獻(xiàn)
歐陽(yáng)予倩——給京劇注入新鮮血液的人
侯喜瑞——純粹的“架子花”表演藝術(shù)家
姜妙香和他所創(chuàng)的京劇武生代表流派
徐蘭沅的“操琴生活”
梅蘭芳的戲里戲外
雷喜福和他的“喜”字輩師兄弟
周信芳與“麒派”
李多奎的“李派”旦角藝術(shù)
周子厚和“四大鼓師”
于連泉與“筱派”
楊寶忠“改行”的成就
尚小云“文革”中的遭遇
荀慧生德藝雙馨的一生
劉連榮與“霸王別姬”
馬連良晚年的戲劇生涯
趙桐珊與“正樂三杰”
俞振飛與京昆藝術(shù)
白云生與“北昆”
管紹華“探母管”的由來(lái)
裘盛戎與“裘派”
程硯秋——青衣表演藝術(shù)的集大成者
譚富英與“譚派”
譚資九與“四大名琴”
楊寶森與“楊派”
沈玉斌——新中國(guó)戲曲院校的奠基人
奚嘯伯的戲劇人生
李萬(wàn)春于“猴戲”的革新創(chuàng)造
王玉蓉的“鐵嗓青衣”之譽(yù)
葉盛蘭與“葉派”小生的傳承
宋德珠“美、媚、脆、銳”的藝術(shù)風(fēng)格
袁世海——京劇舞臺(tái)上的常青樹
梁益鳴與“馬派”藝術(shù)
毛世來(lái)與“花旦”藝術(shù)的發(fā)展
童俠苓和他的“童家班”五兄妹
李少春與現(xiàn)代革命京劇
張君秋與影響深遠(yuǎn)的“張派”藝術(shù)
王吟秋與程派藝術(shù)
吳素秋的戲品和人品
趙燕俠“個(gè)性鮮明”的藝術(shù)特色
杜近芳與京劇《謝瑤環(huán)》
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：《奇雙會(huì)》是京劇的傳統(tǒng)劇目，全劇唱的都是吹腔。吹腔流行于北方，京劇和昆曲都吸收了它的曲調(diào)，使之成為本劇種曲調(diào)的一個(gè)組成部分。京劇的腔調(diào)，雖然主要由西皮、二黃構(gòu)成，但高撥子、吹腔等腔調(diào)也都占有一定位置。這出《奇雙會(huì)》就是一出吹腔戲，全劇都用吹腔演唱。昆劇里，也早就有了不少吹腔戲，而且由于這些戲在曲詞、音調(diào)方面都比較自由和通俗，不受“正宗昆曲”那些嚴(yán)格規(guī)律的限制，普及起來(lái)反而更快，這對(duì)昆曲曲調(diào)的改革未嘗沒有推動(dòng)作用。昆劇的歷史比京劇久遠(yuǎn)，不過(guò)，這出《奇雙會(huì)》卻是京劇先有，然后搬到昆劇中去的。根據(jù)記載，這出戲發(fā)源于徽班。1790年，四大徽班進(jìn)京，不久京劇逐漸孕育成形，那個(gè)時(shí)期，四大徽班之一的“三慶班”，就常常貼演這出《奇雙會(huì)》，而且角色搭配很齊整：四大徽班領(lǐng)袖程長(zhǎng)庚演李奇，當(dāng)時(shí)最著名的小生徐小香演趙寵，著名青衣胡喜祿演李桂枝。我國(guó)近代以來(lái)京劇的幾個(gè)最主要藝術(shù)流派的創(chuàng)始人都演過(guò)《奇雙會(huì)》：“四大名旦”梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云都擅演李桂枝，馬連良、周信芳也都常演李奇。他們演這出戲，各有自己的流派風(fēng)格和藝術(shù)特色。在小生行當(dāng)中，姜妙香、金仲仁、葉盛蘭等都扮演過(guò)趙寵。據(jù)俞振飛先生講，《太白醉寫》這個(gè)劇名是他開始叫出來(lái)的?！短鬃韺憽繁久兑髟?shī)脫靴》，出自于明萬(wàn)歷間世德堂刻本《驚鴻記》?！扼@鴻記·吟詩(shī)，脫靴》是昆劇傳統(tǒng)劇目?！兑髟?shī)》、《脫靴》系由原劇第十五出《學(xué)士醉?yè)]肋口工而成。其故事梗概是：唐明皇與貴妃楊玉環(huán)在沉香亭筵宴賞花，召翰林學(xué)士李白吟詩(shī)助興。李白酒醉，命宦官高力士磨墨拂紙，寫成《清平調(diào)》三章。唐明皇大悅，連賜巨觥，并派高力士等送歸翰林院。李白借酒命高力士為其脫靴，以辱之。

媒體關(guān)注與評(píng)論

方繼孝藏品中，有那么多京劇藝術(shù)家的墨寶，這是我未料到的。我看他的藏品，覺得像檔案，有許多珍貴的文獻(xiàn)價(jià)值。這里多是建國(guó)后的資料，上世紀(jì)五六十年代的墨跡尤多。我看這些文獻(xiàn)，覺得和作家、教授們的材料不同，有生活的氣息，不是遠(yuǎn)離煙火的存在。比如馬連良的檢討，就是一部生命史，舊中國(guó)梨園與新中國(guó)的文藝界的不同，都可見到。四大名旦的榮辱之跡，也有片影在，那個(gè)特殊年代的生生死死，讓我們感到改朝換代的精神代價(jià)。藝術(shù)有自己的流變史，但遭逢社稷之、變，自己的心影也隨之改色，其間可感嘆的故事是那樣的多。章詒和曾有《伶人往事》對(duì)此多有記敘，但我們未能見到所述對(duì)象的手跡、檔案之類。方繼孝卻把這些展示給我們，彼此對(duì)照，可得深解。真的寓目而心動(dòng)，仿佛歷史的場(chǎng)景又還原了?！獙O郁

編輯推薦

《舊墨六記:梨園舊跡》是由國(guó)家圖書館出版社出版。

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