魯迅美術(shù)年譜

內(nèi)容概要

魯迅作為20世紀(jì)的偉大人物，其人格魅力和思想光焰幾乎籠罩中國一個世紀(jì)。至今，仍然可以說魯迅始終處于中國文壇的中心，魯迅給世人留下了卷帙浩繁的著作，魯迅之后的中國文壇難以出現(xiàn)如此偉大的人物。魯迅去世后近80年的魯迅研究中，大多以魯迅的小說、散文、雜文為研究主體，對魯迅生命本體的研究諸如數(shù)十種魯迅傳記，是以他的生平、創(chuàng)作為主要對象，然而并沒有一部完備的魯迅美術(shù)年譜來紀(jì)傳魯迅的美術(shù)生活。這也是筆者著纂《魯迅美術(shù)年譜》的起因。通過對魯迅一生美術(shù)活動的梳理，我們可以看到年僅56歲的魯迅，生命付出最多的，除了創(chuàng)作和翻譯之外便是在美術(shù)活動上。童年的魯迅最喜愛的是圖畫書，甚至大量影寫書中的插圖。青年魯迅購買美術(shù)畫譜及帶有插圖的書籍如醉如癡。成年的魯迅更以收藏畫譜、碑帖及漢畫像拓片為樂趣。

書籍目錄

出版說明凡例魯迅家世魯迅誕生前的中國美術(shù)事略一八八一年 清光緒七年 辛巳 一歲一八八二年 清光緒八年 壬午 二歲一八八三年 清光緒九年 癸未 三歲一八八四年 清光緒十年 甲申 四歲一八八五年 清光緒十一年 乙酉 五歲一八八六年 清光緒十二年 丙戌 六歲一八八七年 清光緒十三年 丁亥 七歲一八八八年 清光緒十四年 戊子 八歲一八八九年 清光緒十五年 己丑 九歲一八九○年 清光緒十六年 庚寅 十歲一八九一年 清光緒十七年 辛巧 十一歲一八九二年 清光緒十八年 壬辰 十二歲一八九三年 清光緒十九年 癸巳 十三歲一八九四年 清光緒二十年 甲午 十四歲一八九五年 清光緒二十一年 乙未 十五歲一八九六年 清光緒二十二年 丙申 十六歲一八九七年 清光緒二十三年 丁酉 十七歲一八九八年 清光緒二十四年 戊戌 十八歲一八九九年 清光緒二十五年 己亥 十九歲一九○○年 清光緒二十六年 庚子 二十歲一九○一年 清光緒二十七年 辛丑 二十一歲 一九○二年 清光緒二十八年 壬寅 二十二歲 一九○三年 清光緒二十九年 癸卯 二十三歲 一九○四年 清光緒三十年 甲辰 二十四歲 一九○五年 清光緒三十一年 乙巳 二十五歲 一九○六年 清光緒三十二年 丙午 二十六歲 一九○七年 清光緒三十三年 丁未 二十七歲 一九○八年 清光緒三十四年 戊申 二十八歲 一九○九年 清宣統(tǒng)元年 己酉 二十九歲 一九一○年 清宣統(tǒng)二年 庚戌 三十歲 一九一一年 清宣統(tǒng)三年 辛亥 三十一歲 一九一二年 中華民國元年 壬子 三十二歲 一九一三年 中華民國二年 癸丑 三十三歲 一九一四年 中華民國三年 甲寅 三十四歲 一九一五年 中華民國四年 乙卯 三十五歲 一九一六年 中華民國五年 丙辰 三十六歲 一九一七年 中華民國六年 丁巳 三十七歲 一九一八年 中華民國七年 戊午 三十八歲 一九一九年 中華民國八年 己未 三十九歲 一九二○年 中華民國九年 庚申 四十歲 一九二一年 中華民國十年 辛丑 四十一歲 一九二二年 中華民國十一年 壬戌 四十二歲 一九二三年 中華民國十二年 癸亥 四十三歲 一九二四年 中華民國十三年 甲子 四十四歲 一九二五年 中華民國十四年 乙丑 四十五歲 一九二六年 中華民國十五年 丙寅 四十六歲 一九二七年 中華民國十六年 丁卯 四十七歲 一九二八年 中華民國十七年 戊辰 四十八歲 一九二九年 中華民國十八年 己巳 四十九歲 一九三○年 中華民國十九年 庚午 五十歲 一九三一年 中華民國二十年 辛未 五十一歲 一九三二年 中華民國二十一年 壬申 五十二歲 一九三三年 中華民國二十二年 癸酉 五十三歲 一九三四年 中華民國二十三年 甲戌 五十四歲 一九三五年 中華民國二十四年 乙亥 五十五歲一九三六年 中華民國二十五年 丙子 五十六歲 魯迅逝世后至1949年前的美術(shù)事略參考書目 校后記

章節(jié)摘錄

插圖：教育部部長蔡元培注重美育，提出“以美育代宗教”的主張。魯迅在教育部擔(dān)任美育宣傳和教育的工作。他除了撰寫有關(guān)美術(shù)教育的文章，還到教育部舉辦的夏期講演會演說《美術(shù)略論》。6月21日、28日，7月5日、10日和17日共去了五次，其中7月5日逢大雨，魯迅冒雨前往，聽眾卻無人而返回。實(shí)際共演講四次。從魯迅日記中記載的聽眾人數(shù)看，一共有數(shù)十人，可見當(dāng)時國人對美術(shù)的冷淡。魯迅演講的講稿今已佚。據(jù)許壽裳回憶：魯迅的講演“深入淺出，要言不煩，恰到好處”?！坝浀敏斞高@篇文章之中，說到刻玉為楮葉，可以亂真，核桃雕文章，可逾千字，巧則巧矣，不得謂之美術(shù)?！保ㄔS壽裳：《亡友魯迅印象記》）6月25日，第二十節(jié)、第二十節(jié)、第二十節(jié)、第二十節(jié)、“午后視察國子監(jiān)及學(xué)宮，見古銅器十事及石鼓，文多剝落，其一曾剜以為臼。中國人之于古物，大率爾爾?！眹颖O(jiān)及學(xué)宮即今孔廟和國子監(jiān)博物館。由蔡元培的倡議，魯迅等親赴考察，于7月設(shè)立歷史博物館籌備處。博物館開館時，主要陳列太學(xué)的辟雍禮器，不對外開放。這是北京成立的第一家博物館。魯迅對中國人對于文物的輕率非常痛心，在《擬播布美術(shù)意見書》中提出對文物要“所當(dāng)保存，無令損壞”的意見。魯迅所見石鼓為先秦文物，損毀嚴(yán)重，次日購?fù)仄?，并成為大量購買研究碑拓的開始。6月26日，第二十節(jié)、第二十節(jié)、第二十節(jié)、第二十節(jié)、“上午太學(xué)者持來《石鼓文》拓片十枚，元潘迪《音訓(xùn)》二枚，是新拓者，我以銀一元兩角五分易之?！边@是魯迅最早的購買拓片記錄?！妒奈摹罚F(xiàn)存最早的石刻文字。書法價值很高，被歷代書家稱為“石刻之祖”、第二十節(jié)、第二十節(jié)、第二十節(jié)、第二十節(jié)、“篆書之宗”。石鼓文刻于先秦時期，十尊鼓形石上，分別刻有四言詩一首，全文原有700余字，記述秦國君游獵事。文字為秦始皇統(tǒng)一前的大篆，即籀文。唐初在陜西寶雞被發(fā)現(xiàn)?，F(xiàn)藏故宮博物院。魯迅所購?fù)仄F(xiàn)存魯迅博物館。

后記

燕來兄年根給我送來書稿的校樣，新年元旦我便開始校對了。今年的雪好大。氣溫零下16度，女兒在院子里堆雪人，雪花紛紛飄落，橘紅色的羽絨衣顯得格外奪目，毛線織的手套在雪中忙碌著，紅撲撲的臉顯得生氣勃勃。女兒是90后，學(xué)美術(shù)的，剛上大一，色彩感覺和造型能力都很有天賦，貪玩，純真，陽光?？赡苁怯捎跉鉁靥?，雪很松散，像沙，所以不易黏合，但終于堆起來了。雪人的眼睛是用兩個小橘子鑲上去的，衣服用花椒連成線條，上面還有一個衣袋，也許是用作裝手機(jī)的罷。雪人有點(diǎn)怪異，但是可愛。今天是2010年元月3日。我的這本《魯迅美術(shù)年譜》像這座雪人，松散，像沙，不易黏合，但終于堆起來了。我親手塑造了它，用的全是真實(shí)純粹的材料，如同這純粹的雪。1912年，魯迅到北京的第一個冬天，記錄了下雪的一日：12月26日“積雪厚尺余，仍下不止。晨赴鐵獅子胡同總統(tǒng)府同教育部員見袁總統(tǒng)，見畢述關(guān)于教育之意見可百余語，少頃出。向午雪霽，有日光?！币院蟮拿恳荒甓欤斞付加邢卵┑挠涗?。魯迅喜歡雪，1925年還作過一篇散文，題目就是《雪》。文中描述了孩子們塑雪羅漢，那眼睛是用龍眼核做的。魯迅用詩的語言描述雪“在無邊的曠野上，在凜冽的天宇下，閃閃地旋轉(zhuǎn)升騰著的是雨的精魂……是的，那是孤獨(dú)的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。

編輯推薦

《魯迅美術(shù)年譜》是由國家圖書館出版社出版的。

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