行書

內(nèi)容概要

當(dāng)此傳統(tǒng)書法再度繁榮發(fā)展的時代，我們編輯出版了這套規(guī)模不算太大的叢書。我們的主觀愿望并不在于給本已很熱鬧的書法百花園錦上添花，而是企望于能給廣大書法愛好者以渴中送水———希望能對他們的書法知識的了解和書法藝術(shù)的學(xué)習(xí)有所幫助，不敢說一定達(dá)到指點迷津的效但是，或許可以起到入門引路的作用。與此同時，我們也希望能對書法藝術(shù)的研究者有所裨益———至少是提供一種視角和思考的價值。    眾所周知，自20世紀(jì)80年代初的“書法熱”以來，此起彼伏的書法活動和層出不窮的書法出版物實在令人目不暇接。顯然，各種活動與出版物的立場、方法、水平、質(zhì)量等等大不相同。對于有水平和選擇能力的書法家、書學(xué)家而言，選擇其佳者而參與而購買自不在話下，而對于一些初學(xué)者而言，則往往于魚目混珠之中莫衷一是，難以擇善。因此，試圖邀請一些國內(nèi)學(xué)有所長的中青年研究家分頭撰寫此叢書得以實施。本叢書一共八本，每本以一、二種書體為中軸，分別   述及該書體之產(chǎn)生、發(fā)展及變化的流變史，概略介紹該書體之名稱與含義；其次，則對該書體之歷史性名作予以評介與鑒析，或側(cè)重藝術(shù)風(fēng)格之分析，或側(cè)重時代背景之剖白，或側(cè)重視覺形式之闡述，或側(cè)重審美內(nèi)涵之挖掘，不求完滿，但求實在，言之求簡，論之求確；最后，奢望能高屋建瓴地從該書體的歷史演變中定位于當(dāng)代乃至當(dāng)下的書法創(chuàng)作，結(jié)合具體的藝術(shù)實踐予以技法指導(dǎo)，不求瑣細(xì)，力求精當(dāng)，不尚空泛，力追平實。總而言之，這是一套融欣賞性與實用性、研究性與操作性、學(xué)術(shù)性與可讀性于一體的叢書。它立足于學(xué)術(shù)化的普及性，又著眼于普及化的學(xué)術(shù)性?？梢哉f，每位撰述者都抱有如上的意愿，也各自付出了相應(yīng)的努力，達(dá)到了各自的著述效果。 顯然，由于撰述者們的藝術(shù)觀念、學(xué)術(shù)功力、審美立場、寫作方法等方面的差異，各冊之間自不免于水平與著述風(fēng)格的差異。這種差異我以為并無不可，它正是每位作者自我風(fēng)格的顯現(xiàn)，同時也是自我觀念與個體價值的一種完滿自由的實現(xiàn)。這種差異恰好體現(xiàn)了研究對象與研究主體之間的巨大張力，我們必須尊重這一真實，我們也確實看到了真實基礎(chǔ)上的自然圓融。八位作者的辛勤努力，八本著述的不同風(fēng)格，為我們提供了來自不同心靈的感動與思考，我謬為主編之一，深為感動，深表感謝。如果只有不同，這套叢書或許難于統(tǒng)一而不成為一套叢書了。因此，在鼓勵和尊重叢書作者的獨(dú)立見解與表述方法的同時，我們同時也提出了體例一致的要求。可見，統(tǒng)一的體例又是本套叢書的一個粘合劑。這樣，讀者朋友或許能在松散的聯(lián)合中感到叢書各冊之間的一致性與聯(lián)系性。    考慮到書法藝術(shù)的視覺特征，本叢書大量插圖，目的不只在于著述者的闡述之便，更在于為讀者朋友們提供較為集中的書法圖片，增加信息量，滿足必要的視覺需要。似乎可以說，這一體例安排本身，便是我們的編輯意圖，而透過這一意圖，也明示了我們的一點藝術(shù)研究觀念。之所以未用彩圖而是利用黑白圖版，主要是考慮到讀者朋友的當(dāng)下消費(fèi)水平才如此的。    獨(dú)立去看，每本書的文字?jǐn)?shù)量都在十萬字左右，圖版都在130幅至200余幅之間，這該算是“小書”了。但每位作者都很用力，并未因它是“小書”而輕視之。有的作者甚至花費(fèi)了相當(dāng)大的精力去修改文稿，去搜集圖版，這不禁使我想到了著名畫家李可染先生一再贊賞的“獅子搏象”精神。中國傳統(tǒng)藝術(shù)講究“小中見大”、“簡中寓繁”——多么希望這套小書能實現(xiàn)這一所有編輯出版者的共同愿望昔年國學(xué)大師劉師培著《中國中古文字史》僅以七、八萬言終其篇，實在是以小見大、以簡馭繁的佳作力構(gòu)，無怪乎被魯迅先生所推重，認(rèn)為它“對于我們的研究有很大的幫助”。同樣，周作人的《中國新文學(xué)的源流》以及魯迅的《中國小說史略》皆數(shù)萬言而已，然皆為經(jīng)典著作而傳世。我在這里提及這些，只是想說明一點：小書可以大作，要在言之有物、說之有理、述之有據(jù)可矣！

作者簡介

丁正，字以德，湖北麻城人，1966年8月出生，1984年大學(xué)畢業(yè)后入西南師大、天津大學(xué)學(xué)習(xí)書法教育、唐宋文學(xué)、繪畫藝術(shù)研究三個專業(yè)研究生課程，1993年獲文學(xué)碩士學(xué)位?，F(xiàn)任佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院講師，佛山市政協(xié)委員，民革佛山市委委員，廣東省中山書畫社理事。合著有《白丁集》，

書籍目錄

序言上編 行書的起源發(fā)展及其風(fēng)格   一 行書概論    （一）行書的名稱    （二）行書的起源    （三）行書的書體特征    （四）行書的發(fā)展及其演變    （五）行書在書法藝術(shù)中的地位   二 行書的風(fēng)格和流派    （一）風(fēng)格與流派    （二）二王及帖學(xué)體系    （三）顏真卿體系    （四）蘇黃米蔡體系    （五）浪漫書風(fēng)體系    （六）碑派行書體系    （七）簡牘及民間書風(fēng)體系，    （八）當(dāng)代行書的流行書風(fēng)中編 行書名家名作鑒賞   一 行書的審美鑒賞    （一）如何進(jìn)行審美鑒賞    （二）行書的審美特性之一      ——形式美    （三）行書的審美特性之二      ——中和美    （四）行書的審美特性之三      ——自然美   二 歷代行書名家名作鑒賞    （一）早期行書名作    （二）魏晉行書名家名作    （三）唐五代行書名家名作    （四）宋元行書名家名作    （五）明代行書名家名作    （六）清代行書名家名作    （七）近現(xiàn)代行書名家名作下編 行書的技法與創(chuàng)作   一 行書的筆形與筆力    （一）筆形    （二）筆力    （三）筆力的表現(xiàn)    （四）骨法用筆與沉著痛快   二 行書的筆勢    （一）筆勢的作用    （二）筆勢是如何獲得的    （三）行書的種種筆勢   三 行書的筆意    （一）筆意在行書中的作用    （二）筆意在行書中的審美特征    （三）行書創(chuàng)作中的有意與無意   四 行書的結(jié)體與字勢    （一）行書體勢的重要性    （二）行書的種種體勢   五 行書的章法構(gòu)成    （一）行書貫氣的方法    （二）墨色的韻致    （三）行書的分間布白   六 行書的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作    （一）學(xué)習(xí)行書應(yīng)注意些什么    （二）關(guān)于行書創(chuàng)作的若干問題   主要參考書目   后記

圖書封面

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