出版時(shí)間:1999-07 出版社:北京圖書(shū)館出版社 作者:丁正 頁(yè)數(shù):170 字?jǐn)?shù):280000
內(nèi)容概要
當(dāng)此傳統(tǒng)書(shū)法再度繁榮發(fā)展的時(shí)代,我們編輯出版了這套規(guī)模不算太大的叢書(shū)。我們的主觀愿望并不在于給本已很熱鬧的書(shū)法百花園錦上添花,而是企望于能給廣大書(shū)法愛(ài)好者以渴中送水———希望能對(duì)他們的書(shū)法知識(shí)的了解和書(shū)法藝術(shù)的學(xué)習(xí)有所幫助,不敢說(shuō)一定達(dá)到指點(diǎn)迷津的效但是,或許可以起到入門引路的作用。與此同時(shí),我們也希望能對(duì)書(shū)法藝術(shù)的研究者有所裨益———至少是提供一種視角和思考的價(jià)值。 眾所周知,自20世紀(jì)80年代初的“書(shū)法熱”以來(lái),此起彼伏的書(shū)法活動(dòng)和層出不窮的書(shū)法出版物實(shí)在令人目不暇接。顯然,各種活動(dòng)與出版物的立場(chǎng)、方法、水平、質(zhì)量等等大不相同。對(duì)于有水平和選擇能力的書(shū)法家、書(shū)學(xué)家而言,選擇其佳者而參與而購(gòu)買自不在話下,而對(duì)于一些初學(xué)者而言,則往往于魚(yú)目混珠之中莫衷一是,難以擇善。因此,試圖邀請(qǐng)一些國(guó)內(nèi)學(xué)有所長(zhǎng)的中青年研究家分頭撰寫(xiě)此叢書(shū)得以實(shí)施。本叢書(shū)一共八本,每本以一、二種書(shū)體為中軸,分別 述及該書(shū)體之產(chǎn)生、發(fā)展及變化的流變史,概略介紹該書(shū)體之名稱與含義;其次,則對(duì)該書(shū)體之歷史性名作予以評(píng)介與鑒析,或側(cè)重藝術(shù)風(fēng)格之分析,或側(cè)重時(shí)代背景之剖白,或側(cè)重視覺(jué)形式之闡述,或側(cè)重審美內(nèi)涵之挖掘,不求完滿,但求實(shí)在,言之求簡(jiǎn),論之求確;最后,奢望能高屋建瓴地從該書(shū)體的歷史演變中定位于當(dāng)代乃至當(dāng)下的書(shū)法創(chuàng)作,結(jié)合具體的藝術(shù)實(shí)踐予以技法指導(dǎo),不求瑣細(xì),力求精當(dāng),不尚空泛,力追平實(shí)。總而言之,這是一套融欣賞性與實(shí)用性、研究性與操作性、學(xué)術(shù)性與可讀性于一體的叢書(shū)。它立足于學(xué)術(shù)化的普及性,又著眼于普及化的學(xué)術(shù)性??梢哉f(shuō),每位撰述者都抱有如上的意愿,也各自付出了相應(yīng)的努力,達(dá)到了各自的著述效果。 顯然,由于撰述者們的藝術(shù)觀念、學(xué)術(shù)功力、審美立場(chǎng)、寫(xiě)作方法等方面的差異,各冊(cè)之間自不免于水平與著述風(fēng)格的差異。這種差異我以為并無(wú)不可,它正是每位作者自我風(fēng)格的顯現(xiàn),同時(shí)也是自我觀念與個(gè)體價(jià)值的一種完滿自由的實(shí)現(xiàn)。這種差異恰好體現(xiàn)了研究對(duì)象與研究主體之間的巨大張力,我們必須尊重這一真實(shí),我們也確實(shí)看到了真實(shí)基礎(chǔ)上的自然圓融。八位作者的辛勤努力,八本著述的不同風(fēng)格,為我們提供了來(lái)自不同心靈的感動(dòng)與思考,我謬為主編之一,深為感動(dòng),深表感謝。如果只有不同,這套叢書(shū)或許難于統(tǒng)一而不成為一套叢書(shū)了。因此,在鼓勵(lì)和尊重叢書(shū)作者的獨(dú)立見(jiàn)解與表述方法的同時(shí),我們同時(shí)也提出了體例一致的要求??梢?jiàn),統(tǒng)一的體例又是本套叢書(shū)的一個(gè)粘合劑。這樣,讀者朋友或許能在松散的聯(lián)合中感到叢書(shū)各冊(cè)之間的一致性與聯(lián)系性。 考慮到書(shū)法藝術(shù)的視覺(jué)特征,本叢書(shū)大量插圖,目的不只在于著述者的闡述之便,更在于為讀者朋友們提供較為集中的書(shū)法圖片,增加信息量,滿足必要的視覺(jué)需要。似乎可以說(shuō),這一體例安排本身,便是我們的編輯意圖,而透過(guò)這一意圖,也明示了我們的一點(diǎn)藝術(shù)研究觀念。之所以未用彩圖而是利用黑白圖版,主要是考慮到讀者朋友的當(dāng)下消費(fèi)水平才如此的。 獨(dú)立去看,每本書(shū)的文字?jǐn)?shù)量都在十萬(wàn)字左右,圖版都在130幅至200余幅之間,這該算是“小書(shū)”了。但每位作者都很用力,并未因它是“小書(shū)”而輕視之。有的作者甚至花費(fèi)了相當(dāng)大的精力去修改文稿,去搜集圖版,這不禁使我想到了著名畫(huà)家李可染先生一再贊賞的“獅子搏象”精神。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)講究“小中見(jiàn)大”、“簡(jiǎn)中寓繁”——多么希望這套小書(shū)能實(shí)現(xiàn)這一所有編輯出版者的共同愿望昔年國(guó)學(xué)大師劉師培著《中國(guó)中古文字史》僅以七、八萬(wàn)言終其篇,實(shí)在是以小見(jiàn)大、以簡(jiǎn)馭繁的佳作力構(gòu),無(wú)怪乎被魯迅先生所推重,認(rèn)為它“對(duì)于我們的研究有很大的幫助”。同樣,周作人的《中國(guó)新文學(xué)的源流》以及魯迅的《中國(guó)小說(shuō)史略》皆數(shù)萬(wàn)言而已,然皆為經(jīng)典著作而傳世。我在這里提及這些,只是想說(shuō)明一點(diǎn):小書(shū)可以大作,要在言之有物、說(shuō)之有理、述之有據(jù)可矣!
作者簡(jiǎn)介
丁正,字以德,湖北麻城人,1966年8月出生,1984年大學(xué)畢業(yè)后入西南師大、天津大學(xué)學(xué)習(xí)書(shū)法教育、唐宋文學(xué)、繪畫(huà)藝術(shù)研究三個(gè)專業(yè)研究生課程,1993年獲文學(xué)碩士學(xué)位?,F(xiàn)任佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院講師,佛山市政協(xié)委員,民革佛山市委委員,廣東省中山書(shū)畫(huà)社理事。合著有《白丁集》,
書(shū)籍目錄
序言上編 行書(shū)的起源發(fā)展及其風(fēng)格 一 行書(shū)概論 (一)行書(shū)的名稱 (二)行書(shū)的起源 (三)行書(shū)的書(shū)體特征 (四)行書(shū)的發(fā)展及其演變 (五)行書(shū)在書(shū)法藝術(shù)中的地位 二 行書(shū)的風(fēng)格和流派 (一)風(fēng)格與流派 (二)二王及帖學(xué)體系 (三)顏真卿體系 (四)蘇黃米蔡體系 (五)浪漫書(shū)風(fēng)體系 (六)碑派行書(shū)體系 (七)簡(jiǎn)牘及民間書(shū)風(fēng)體系, (八)當(dāng)代行書(shū)的流行書(shū)風(fēng)中編 行書(shū)名家名作鑒賞 一 行書(shū)的審美鑒賞 (一)如何進(jìn)行審美鑒賞 (二)行書(shū)的審美特性之一 ——形式美 (三)行書(shū)的審美特性之二 ——中和美 (四)行書(shū)的審美特性之三 ——自然美 二 歷代行書(shū)名家名作鑒賞 (一)早期行書(shū)名作 (二)魏晉行書(shū)名家名作 (三)唐五代行書(shū)名家名作 (四)宋元行書(shū)名家名作 (五)明代行書(shū)名家名作 (六)清代行書(shū)名家名作 (七)近現(xiàn)代行書(shū)名家名作下編 行書(shū)的技法與創(chuàng)作 一 行書(shū)的筆形與筆力 (一)筆形 (二)筆力 (三)筆力的表現(xiàn) (四)骨法用筆與沉著痛快 二 行書(shū)的筆勢(shì) (一)筆勢(shì)的作用 (二)筆勢(shì)是如何獲得的 (三)行書(shū)的種種筆勢(shì) 三 行書(shū)的筆意 (一)筆意在行書(shū)中的作用 (二)筆意在行書(shū)中的審美特征 (三)行書(shū)創(chuàng)作中的有意與無(wú)意 四 行書(shū)的結(jié)體與字勢(shì) (一)行書(shū)體勢(shì)的重要性 (二)行書(shū)的種種體勢(shì) 五 行書(shū)的章法構(gòu)成 (一)行書(shū)貫氣的方法 (二)墨色的韻致 (三)行書(shū)的分間布白 六 行書(shū)的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作 (一)學(xué)習(xí)行書(shū)應(yīng)注意些什么 (二)關(guān)于行書(shū)創(chuàng)作的若干問(wèn)題 主要參考書(shū)目 后記
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