秦漢篆書

內(nèi)容概要

本書是《中國(guó)書法賞析叢書》（全八冊(cè)）中之一種。盡管與楷、行、隸、草等書體相比，秦漢篆書距離我們今天的社會(huì)生活比較遙遠(yuǎn)，但它們無(wú)論是從字體還是從書體的角度看，都有著豐富多樣的風(fēng)格類型，在歷史上曾發(fā)出過(guò)燦爛的異彩。本書以秦漢文化為背景，以秦系文字一脈相承的書法為依據(jù)，探討篆書的形成、發(fā)展、變迂過(guò)程及其影響下的歷代很書流變之歷史面目。抓住風(fēng)格、結(jié)合圖版，深入分析篆書作品的藝術(shù)特色和歷史價(jià)值，并

作者簡(jiǎn)介

梅墨生，又名覺(jué)予、覺(jué)公。1960
年7月生于河北?，F(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)
會(huì)會(huì)員，中華美學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員，中華
詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，任教于中央美術(shù)學(xué)
院中國(guó)畫系。習(xí)藝多年，有緣問(wèn)業(yè)
于宣道平、李天馬、李可染等先生。
兼事書法、繪畫創(chuàng)作與藝術(shù)史論研
究。作品曾獲首屆全國(guó)電視書法大
賽一等獎(jiǎng)、中意杯龍年國(guó)際書法篆
刻大賽書法金獎(jiǎng)等。書學(xué)論文曾獲
全國(guó)第四屆書學(xué)研討會(huì)三等獎(jiǎng)、中
國(guó)青年書論家協(xié)會(huì)書譜獎(jiǎng)等。傳記
收入多部辭典。編著出版有：
《現(xiàn)代書法家批評(píng)》
《中國(guó)書法全集?何紹基卷》
《書法圖式研究》
《精神的逍遙――梅墨生美術(shù)論評(píng)集》
《中國(guó)人的悠閑》
《梅墨生書法集》
《梅墨生畫集》等。
趙海明，字子謙，祖籍黑龍江省
呼蘭縣，1962年9月出生于海南省海
口市?，F(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，
中國(guó)翰墨文化促進(jìn)會(huì)書法創(chuàng)作委員
會(huì)副主任，北京印社社員，北京圖
書館出版社副社長(zhǎng)、副研究館員。
其書法篆刻作品人選（國(guó)家級(jí)）：
第三、四屆全國(guó)書法展，第三屆全
國(guó)中青年書法篆刻展，第一、二屆
全國(guó)篆刻藝術(shù)展。榮獲北京地區(qū)篆
刻大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)。出版著作有：
《石刻敘錄?法帖》
《趙海明印選》
《印章邊款藝術(shù)》
《顏楷書法入門》等。
黎東明，1957年8月出生，廣西
桂林人。廣西師范大學(xué)中文系畢業(yè)
留校任教，副教授，現(xiàn)正在攻讀美
術(shù)學(xué)博士學(xué)位。曾在《中國(guó)書法》
等報(bào)刊雜志發(fā)表書法研究論文10余
篇，并被收入論文集，書法作品被
人民大會(huì)堂以及多家美術(shù)館收藏。

書籍目錄

目錄
序言
上編 秦漢篆書風(fēng)格及流變概述
一 名實(shí)范疇以及分析方法陳述
二 字體和書體大變革時(shí)代的產(chǎn)物
三 秦漢篆書的主要風(fēng)格類型
四 書體變更交替的樞紐
――《石鼓文》
五 小篆書體形成于
“書同文 之前
六 標(biāo)準(zhǔn)化小篆的示范意義
七 豐富多彩的兩漢篆書
八 秦漢印與秦漢篆書
九 秦漢篆書在后世的發(fā)展流變
（一）式微期――唐宋元明
（二）復(fù)興期――清代
中編 篆書作品個(gè)案分析
一《石鼓文》
（一）秩序的建構(gòu)
（二）文字形體的理性建構(gòu)
（三）書寫特性的成熟與自覺(jué)
（四）線條符號(hào)的確認(rèn)
（五）“圓筆”風(fēng)格的確立
與示范
（六）結(jié)字空間圖式的穩(wěn)定
（七）章法構(gòu)成的楷式價(jià)值
二 秦刻石
（一）字形構(gòu)造的標(biāo)準(zhǔn)化
（二）對(duì)稱與均衡的形式規(guī)則
（三）筆劃的勻凈與流動(dòng)感
（四）另一種裝飾性圖式
（五）上密下疏的空間圖式
（六）中軸式所構(gòu)筑的崇高感
（七）“預(yù)成圖式 的遵從
三 秦刻鑿金文
（一）技術(shù)手段的純粹性
（二）結(jié)字構(gòu)形的隨象性
（三）操作時(shí)空的隨意性
（四）沒(méi)有“預(yù)成圖式
（五）軸線變化
――空間運(yùn)動(dòng)形式
（六）依形布勢(shì)
――平面的擴(kuò)張
（七）跨時(shí)空的模式特征
四 漢代篆書碑刻
（一）線條意識(shí)的強(qiáng)化
（二）傾斜線的運(yùn)用與
軸線的變化
（三）空間分割的多樣性
（四）結(jié)字重心的相對(duì)下移
（五）“對(duì)比 的運(yùn)用
（六）“勢(shì) 的意識(shí)與追求
五 漢碑篆額
（一）簡(jiǎn)練的線與形
（二）形的夸張及其動(dòng)勢(shì)
（三）“刀趣 的顯性特征
（四）一額一式
――構(gòu)形的多樣性
六 漢代文字瓦當(dāng)
（一）獨(dú)特的空間圖式
（二）曲線的韻律美
（三）反復(fù)與漸變層的
構(gòu)圖手法
（四）寓動(dòng)于靜的構(gòu)圖特征
（五）裝飾性
――文字的圖案化
七 漢篆刻劃金文
（一）精確的筆劃
與含蓄的筆意
（二）筆劃的連斷
與結(jié)字的方化
（三）讓邊――篇章布勢(shì)的
內(nèi)聚特征
（四）篆 隸字體混用
的現(xiàn)象
下編 學(xué)習(xí)秦漢篆書的
幾點(diǎn)提示
一 基本筆劃形態(tài)
――直線與弧線
二 使轉(zhuǎn)中的筆鋒運(yùn)動(dòng)形式
三 線條構(gòu)形在風(fēng)格中的
意義與作用
四 方圓兼施，溶注諸體
五 “勢(shì)”的關(guān)注
六 清人經(jīng)驗(yàn)的借鑒
七 “小學(xué)”的意義及其作用
主要參考書目
后記

圖書封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

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