時(shí)代脈動(dòng)

內(nèi)容概要

《時(shí)代脈動(dòng):當(dāng)代中國(guó)時(shí)尚》試圖記錄改革開(kāi)放以來(lái)時(shí)代的每一次脈動(dòng)，重溫中國(guó)人內(nèi)心深處溫暖的生活記憶，分享這個(gè)具有五千年歷史的文明古國(guó)奉獻(xiàn)給世界的新時(shí)尚，見(jiàn)證中國(guó)從一個(gè)全球化進(jìn)程中的邊緣國(guó)家成長(zhǎng)為一個(gè)經(jīng)濟(jì)大國(guó)乃至上升為一個(gè)讓世界接受的新興大國(guó)所經(jīng)歷的心路歷程。

書(shū)籍目錄

服飾篇 時(shí)尚之風(fēng)西方來(lái) 百變90年代 從中國(guó)制造到中國(guó)創(chuàng)造 飲食篇 食品革命 “中西混搭”風(fēng) 餐桌上的“道” 文化篇 睿智時(shí)尚：國(guó)學(xué)熱 心靈的筆鋒 靈動(dòng)新語(yǔ)言 漢語(yǔ)熱 告訴你什么最時(shí)尚 藝術(shù)篇 寫(xiě)意視覺(jué)：涂鴉、拍客與繪畫(huà) 蒙太奇式的中國(guó)映畫(huà) 樂(lè)由心生，心隨樂(lè)動(dòng) 草根藝術(shù)：相聲、二人轉(zhuǎn) 建筑篇 從筒子樓到大社區(qū) 國(guó)家形象 中國(guó)風(fēng) 先鋒建筑群 休閑篇 娛樂(lè)新天地 心有多遠(yuǎn)就走多遠(yuǎn) 大“城”小“憩” 生活篇 隱形的錢(qián)幣 溝通無(wú)“線” 給地球洗澡 “新”情

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   馬原是“小說(shuō)革命”的第一人，他用敘述人視點(diǎn)的變化來(lái)展示作品真實(shí)與虛構(gòu)的轉(zhuǎn)換，突出小說(shuō)的敘述功能，代表作有《岡底斯的誘惑》、《西海的無(wú)帆船》、《錯(cuò)誤》、《虛構(gòu)》等。洪峰作為馬原的追隨者，其代表作《奔喪》以反諷的態(tài)度和敘述的手法，顛覆了對(duì)傳統(tǒng)悲劇故事的展現(xiàn)。 女性文學(xué) 中國(guó)的女性文學(xué)同樣在1980年代綻放了絢麗的光彩。女性作家大量出現(xiàn)，作品數(shù)量和藝術(shù)質(zhì)量達(dá)到令人矚目的水準(zhǔn)。在當(dāng)時(shí)乃至之前的文學(xué)創(chuàng)作的歷史狀況下，以性別作為描述一個(gè)時(shí)期的文學(xué)現(xiàn)象方式，其意義可見(jiàn)一斑。這一時(shí)期的女性作品，不僅源于女性對(duì)于發(fā)現(xiàn)自我的訴求，還在于婦女解放這一社會(huì)問(wèn)題被關(guān)注。女性文學(xué)對(duì)社會(huì)、文學(xué)的變革，受到知識(shí)界的支持。 女性文學(xué)在走向女性本體和主體方面，在女性自我生命體驗(yàn)和女性本體欲望表達(dá)等方面，表現(xiàn)得比過(guò)去更為內(nèi)在、明顯和豁達(dá)；在藝術(shù)表現(xiàn)上，注重了把“我”推向前臺(tái)，文章日益變得個(gè)體化，時(shí)常從日常生活支點(diǎn)切人社會(huì)。女性文學(xué)的視野是開(kāi)放的、發(fā)展的系統(tǒng)，女作家基于性別主體意識(shí)、性別視角表現(xiàn)的關(guān)注女性命運(yùn)、女性情感、女性生命的文學(xué)，或者是基于超性別意識(shí)、超性別視角表現(xiàn)的包括女性生存在內(nèi)的、具有人類(lèi)普遍意義的文本。女性在兩性問(wèn)題的文學(xué)描述上最出位也走得最遠(yuǎn)的，她們接續(xù)了五四新文學(xué)的個(gè)性解放和張揚(yáng)自我的文學(xué)傳統(tǒng)，且有革命性顛覆的。如果說(shuō)現(xiàn)代性是新文學(xué)有別于傳統(tǒng)文學(xué)的特質(zhì)，那么女性文學(xué)便是現(xiàn)代性的新文學(xué)。 80年代的女作家有楊絳、韋君宜、宗璞、茹志鵑、戴厚英、戴晴、葉文玲、凌力、霍達(dá)等。戴厚英的長(zhǎng)篇小說(shuō)《人啊，人！》以人道主義的立場(chǎng)，反思當(dāng)代政治對(duì)人性的壓抑，展現(xiàn)了知識(shí)分子的悲劇遭遇。這部作品掀起了80年代初“思想解放”運(yùn)動(dòng)中，有關(guān)人道主義問(wèn)題的爭(zhēng)論。 之后還有一批“知青”作家：王安憶、舒婷、張抗抗、張辛欣、鐵凝、徐小斌等。許多小說(shuō)以“知青”生活為背景，大多與女性問(wèn)題和女性的自我反思有關(guān)。鐵凝的《玫瑰門(mén)》被譽(yù)為展現(xiàn)女性歷史命運(yùn)的厚重之作。它通過(guò)以司綺紋為代表的莊家?guī)状缘拿\(yùn)，揭示女性生存與現(xiàn)代歷史和社會(huì)秩序之間的深刻矛盾。司綺紋的一生都在不擇手段力求進(jìn)入傳統(tǒng)家族和現(xiàn)代社會(huì)秩序，卻不斷地被排擠和拒絕，她所做的所有努力只能使自己變成一個(gè)令人厭棄的勢(shì)利、冷酷之人。但作家采取的敘述方式，卻流露了某些對(duì)她的同情。

編輯推薦

《時(shí)代脈動(dòng):當(dāng)代中國(guó)時(shí)尚》由劉德斌和楊軍主編。1978年的改革開(kāi)放標(biāo)志著中國(guó)開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)世界、融入世界。從1978年到2008年，在短短的三十年內(nèi)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)現(xiàn)了快速增長(zhǎng)，并在2011年超過(guò)日本成為全球第二大經(jīng)濟(jì)體。隨著經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)，中國(guó)人自身的精神面貌也發(fā)生了翻天覆地的變化。從穿衣打扮、衣食住行到生活?yuàn)蕵?lè)、思想觀念……無(wú)論個(gè)人、家庭，還是國(guó)家、社會(huì)，乃至中國(guó)與世界的關(guān)系都發(fā)生了根本性的變化?？梢哉f(shuō)，世界改變了中國(guó)，中國(guó)也正在影響著世界。

圖書(shū)封面

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