日本近現(xiàn)代繪畫史

內(nèi)容概要

　　本書通過對近現(xiàn)代日本繪畫史料的深入挖掘和系統(tǒng)整理，采用“再歷史化”的觀照方式，準(zhǔn)確地勾勒和追述了從明治維新到昭和百余年日本近現(xiàn)代繪畫發(fā)展歷史運動軌跡；對近現(xiàn)代日本繪畫引入西方繪畫、刺激日本繪畫由古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)換過程中面臨的情境與問題進(jìn)行了考察和分析；對近代日本輸入西方繪畫而引起的美術(shù)思潮、美術(shù)運動、繪畫觀念和繪鑿樣式的變革，以及展開的新式美術(shù)教育進(jìn)行了系統(tǒng)研究；對日本近現(xiàn)代美術(shù)概念的形成、演變、理論基礎(chǔ)、分類標(biāo)準(zhǔn)及其內(nèi)在聯(lián)系進(jìn)行了全方位考察。本書還對近現(xiàn)代日本畫家進(jìn)行了全面掃描，對一些重要作品進(jìn)行了發(fā)掘和品評，對一些重要流派和畫家及其作品進(jìn)行了歸類，從而為流派林立、作品紛呈的日本近現(xiàn)代繪畫史繪制出一幅縱橫交錯的鳥瞰圖。

作者簡介

　　彭修銀，1991年畢業(yè)于山東大學(xué)，獲博士學(xué)位。1991年至2006年執(zhí)教于南開大學(xué)?，F(xiàn)任中南民族大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師。主要從事東方美學(xué)、東方繪畫史論研究。著有《美學(xué)范疇論》（臺灣文津出版社1993年10月）、《中西戲劇美學(xué)思想比較研究》（武漢出版社1994年5月）、《中國文人畫的美學(xué)傳統(tǒng)》（臺灣文津出版社1995年10月）、《中國繪畫藝術(shù)論》（山西教育出版社2001年12月）、《東方美學(xué)》（人民出版社2008年8月）、《近代中日文藝學(xué)話語的轉(zhuǎn)型及其關(guān)系之研究》（人民出版社2009年11月）等。

書籍目錄

第1章 日本近現(xiàn)代繪畫史中的諸概念考證　一、日本近現(xiàn)代“美術(shù)”、“繪畫”概念的形成　　1.“美術(shù)”概念考證　　2.“繪畫”概念的形成　二、“洋畫”、“日本畫”概念的形成　　1.“洋畫”概念的形成　　2.“日本畫”概念的形成過程　三、“西洋畫”和“日本畫”與“東洋畫”和“日本畫”　　1.關(guān)于“西洋畫”和“日本畫”　　2.關(guān)于“東洋畫”和“日本畫”　　3.日本繪畫與“新日本畫”、“日本畫”、“西洋畫’，第2章 日本近代繪畫的曙光——江戶時代　一、江戶時代后期的洋風(fēng)畫　　1.“蘭學(xué)”與日本近代美術(shù)　　2.日本洋畫的先覺者——司馬江漢與亞歐堂田善　　3.洋畫論及其影響　二、江戶時代傳統(tǒng)畫派的近代新姿　　1.圓山——四條派的新樣式　　2.文人畫（南畫）的新風(fēng)姿　　3.浮世繪的新風(fēng)尚第3章 明治初期的繪畫　一、明治初期的洋畫　　1.明治初期的洋風(fēng)畫家及其洋畫塾　　2.工部美術(shù)學(xué)校的創(chuàng)立　　3.明治初期京都的洋風(fēng)畫壇　　4.日本傳統(tǒng)美術(shù)復(fù)興與洋畫　二、明治初期的日本畫　　1.南畫（文人畫）的流行　　2.國粹運動的勃興　　3.明治初期的京都畫壇第4章 明治美術(shù)的三位指導(dǎo)者　一、芬諾洛薩的美學(xué)及其美術(shù)史觀　　1.芬諾洛薩的“妙想說”　　2.芬諾洛薩的美術(shù)批評　　3.芬諾洛薩對文人畫的批評　　4.芬諾洛薩的開放的藝術(shù)史觀　　5.芬諾洛薩的美術(shù)批評對日本明治中期美術(shù)批評的影響　　6.芬諾洛薩對中國美術(shù)史研究的貢獻(xiàn)　二、明治美術(shù)指導(dǎo)者——岡倉天心　　1.岡倉天心與芬諾洛薩　　2.從“鑒畫會的講演”看岡倉天心的美術(shù)教育思想　　3.從《日本美術(shù)史》看岡倉天心的美術(shù)史學(xué)觀　　4.黑格爾藝術(shù)哲學(xué)對岡倉天心的影響　　5.尋找“第三條道路”與網(wǎng)倉天心的藝術(shù)理想　三、近代日本洋畫之父黑田清輝　　1.在法留學(xué)期間的黑田清輝　　2.黑田清輝回國初的創(chuàng)作與“天真道場”　　3.黑田清輝《朝妝圖》引起對裸體藝術(shù)的爭論　　4.以黑田清輝為代表的“紫派”與“脂派”的對立　　5.作為美術(shù)教育家的黑田清輝　　6.黑田清輝與白馬會　　7.黑田清輝晚期的美術(shù)活動及其業(yè)績第5章 明治中期的洋畫　一、明治美術(shù)會　　1.明治美術(shù)會的創(chuàng)立　　2.明治美術(shù)會的主要活動　　3.明治美術(shù)會的主要畫家　二、白馬會　　1.白馬會的創(chuàng)立　　2.浪漫主義畫風(fēng)　　3.白馬會的主要畫家　三、太平洋畫會　　1.太平洋畫會的成立及其活動　　2.太平洋畫會的主要畫家　　3.淺井忠與太平洋畫會　　4.明治中期的京都畫壇　　5.水彩畫的興旺　　6.關(guān)于“官學(xué)派”與“在野派”第6章 明治中期的日本畫　一、新日本畫的黎明：狩野芳崖與橋本雅邦　　1.狩野芳崖　　2.橋本雅邦　二、日本繪畫協(xié)會與初期“院展”　　1.日本繪畫協(xié)會與川端玉章 　　2.日本美術(shù)院的成立與初期院展　三、日本美術(shù)院的“三只烏”——下村觀山、橫山大觀、菱田春草　　1.下村觀山　　2.橫山大觀　　3.菱田春草　　4.京都畫壇的中堅人物竹內(nèi)棲鳳　四、“無聲會”與初期“文展”　　1.“無聲會”中的“新聲”——明治日本畫壇的寫實畫風(fēng)　　2.初期文展的動向與日本畫　……第7章 大正時期的繪畫第8章 昭和前期的繪畫第9章 戰(zhàn)后的日本繪畫附錄 近現(xiàn)代日本繪畫史年表主要參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　第2章 日本近代繪畫的曙光——江戶時代　　通常，日本美術(shù)的發(fā)展歷史是依據(jù)政權(quán)所在地來劃分的，即大和時代（包括彌生時代和飛鳥時代）、奈良時代、平安時代、鐮倉時代、室町時代、桃山時代、江戶時代。到了明治、大正、昭和這三個時代，一般不稱“東京時代”，而被稱為近代和現(xiàn)代。日本的近現(xiàn)代美術(shù)并不是與日本傳統(tǒng)美術(shù)在同一源泉上的區(qū)別，也不是在時間上與西方近現(xiàn)代美術(shù)有什么關(guān)系，而主要是以接受西洋繪畫的寫實主義精神，以模仿和移植西洋美術(shù)的表現(xiàn)手法與技巧，以西方的“先進(jìn)”美術(shù)來改造日本傳統(tǒng)美術(shù)，努力探索使美術(shù)符合社會發(fā)展潮流的途徑為標(biāo)志的。雖然日本全面接受西洋美術(shù)的寫實精神和移植、模仿西洋美術(shù)表現(xiàn)手法與技巧是明治維新以后的事，但要把握日本近現(xiàn)代美術(shù)的藝術(shù)精神和寫實技巧，就不能不追溯到日本江戶時代的洋風(fēng)畫及日本西洋美術(shù)的開拓者和先驅(qū)者。盡管這一時期的洋風(fēng)畫與明治以降出現(xiàn)的日本西洋美術(shù)思潮的發(fā)端出現(xiàn)了斷層，但作為近現(xiàn)代日本美術(shù)思潮的源頭，是應(yīng)該值得特別重視的?！　　?/pre>




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　　國際學(xué)界首次系統(tǒng)探討明治以來，日本現(xiàn)代化歷程的專史系列研究叢書，整體性、系統(tǒng)性、學(xué)術(shù)性特色鮮明，展示了我國學(xué)界的最新研究成果。





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