綿陽龕窟

內(nèi)容概要

　　《綿陽龕窟：四川綿陽古代造像調(diào)查研究報告集》是四川省文物考古研究院自2003年實行“科研興院”戰(zhàn)略以來實施的科研項目之一。該項目集中了院內(nèi)年輕的科研人員、先進的田野調(diào)查和測繪設(shè)備，目的是對四川省內(nèi)的石窟寺摩崖造像藝術(shù)進行詳細調(diào)查和測繪，并編寫科學、準確、詳細的調(diào)查報告。

作者簡介

　　于春，女，1979年生，四川大學考古專業(yè)本科畢業(yè)，美術(shù)考古方向研究生畢業(yè)。2002年始工作于四川省文物考古研究院，2009年始工作于西安美術(shù)學院中國藝術(shù)與考古研究所。長期致力于四川省內(nèi)的古代造像調(diào)查與研究，至今已發(fā)表調(diào)查簡報、研究論文10余篇，出版著作3部。
　　王婷，女，1983年生，四川大學藝術(shù)學院美術(shù)史論本科畢業(yè)，美術(shù)考古方向研究生畢業(yè)。就讀研究生期間即已參與四川古代造像調(diào)查和研究，發(fā)表報告、論文3篇。2009始工作于四川省文物考古研究院。作為年輕的古代造像藝術(shù)研究工作人員，對于此領(lǐng)域滿懷熱忱和信心。

書籍目錄

上編 調(diào)查報告
一 綿陽碧水寺摩崖造像
二 綿陽玉女泉摩崖造像
三 綿陽碧水寺藏“開元寺石佛”
四 魏城圣水寺摩崖造像
五 魏城北山院摩崖造像
六 梓潼臥龍山千佛崖摩崖造像
七 梓潼西巖寺摩崖造像
八 青義千佛崖摩崖造像
九 三臺胡文寺摩崖造像
十 附錄
（一）綿陽地區(qū)部分古代造像分布示意圖
（二）《綿陽龕窟》造像統(tǒng)計表
下編 研究論文
一 碧水寺摩崖造像的相關(guān)問題
二 碧水寺藏“開元寺石佛”的相關(guān)問題
三 碧水寺與日本法隆寺一佛五十二菩薩像
四 關(guān)于帶有山景的阿彌陀佛五十菩薩像
五 北山院“地藏·十王·地獄變相”詳解
英文提要
后記

章節(jié)摘錄

插圖：位于碧水崖南壁西側(cè)，25龕右側(cè)。系豎長方形龕，圓拱形龕楣，弧形龕頂（圖版一六）。殘高40、寬28.8、深8厘米。龕門外側(cè)飾連珠紋，風化嚴重。龕內(nèi)浮雕一佛二比丘二脅侍菩薩像（圖二〇）。中尊佛坐像，頭部殘損，通殘高31.3、身殘高18.3厘米。耳垂似戴耳環(huán)。頸部刻三道弦紋，肩寬8.5厘米，上身內(nèi)著僧祗支，外披大衣，一角搭于右肩。倚坐于素面臺座，膝寬9厘米，大衣遮踝，赤足踏仰蓮座，有三層仰蓮瓣；仰蓮座下為須彌座，座臺部分有三層，上層窄，下層稍寬，中層最寬，飾大連珠紋；臺下束腰用三根柱劃分為兩格；座基可見兩層。左側(cè)比丘立像，身高17.5厘米。面部豐滿，五官漫漶，頭部側(cè)向主尊。頸部刻三道弦紋，外披大衣，雙手合于胸前，風化嚴重。右側(cè)比丘立像，身高17厘米，面部稍瘦削，五官漫漶。身披大衣，雙手籠于大衣內(nèi)合于腹部。左側(cè)脅侍菩薩立像，頭頂殘損，殘高15.7厘米。面部漫漶，戴耳環(huán)，前胸飾寶珠形項圈，帔帛自左肩披至右脅下，左手下垂置于胯部，右手彎肘上舉。臂、腕戴釧。下著裙，遮踝，體側(cè)刻三道天衣。瓔珞一組，兩股連珠自肩部下垂，交于腹部后，分兩股垂至膝下分向身體兩側(cè)，呈“X”形。赤足立于雙層仰蓮座上。座下似有獸，殘損。右側(cè)脅侍菩薩立像，通高16.5厘米。與左側(cè)菩薩大部分相似，左手彎肘上舉持物。臂、腕戴釧，右手下垂置于胯部。立于雙層仰蓮座，座下站立獅子，面朝龕外，口吐蓮莖支撐蓮座。

后記

本報告集是四川省文物考古研究院承擔的四川省科技廳“四川古代石窟寺摩崖造像調(diào)查研究”課題的成果之一，亦是2005年以來我院實施的“科研興院”戰(zhàn)略部署“四川石窟寺大系”成果之一。我們的戰(zhàn)略目標是對四川境內(nèi)的古代（主要是唐宋時期）摩崖造像進行科學、詳細的調(diào)查和測繪，并編寫調(diào)查研究報告，為國內(nèi)外學術(shù)界研究四川石窟摩崖造像提供第一手資料。自2007年底課題啟動至今，在四川省文物考古研究院、四川大學藝術(shù)學院、綿陽市文物局、西安美術(shù)學院等多家單位的共同努力下，歷經(jīng)3年，綿陽地區(qū)的古代摩崖造像調(diào)查研究報告集——《綿陽龕窟》終于得以面世。這期間，我們經(jīng)歷了令人心痛的“5·12”大地震和人員工作調(diào)動，工作被迫停滯一年的時間；我們因大量測繪工作中遇到的問題躊躇不前；我們在各種其他工作的壓力之下沒有能一鼓作氣。但是，在四川省文物局領(lǐng)導、高大倫院長、閆西莉書記、王錫鑒局長等領(lǐng)導的不斷督促、關(guān)懷和幫助之下，我們的報告集還是終于完成了。一位學界先輩向我轉(zhuǎn)述宿白先生關(guān)于石窟寺調(diào)查研究的訓導，他說：在作石窟寺調(diào)查研究的時候，必須要自己動手去畫。畫了，就清楚了；不畫，你就是看3天也看不清楚。在調(diào)查和編寫這本報告集的過程中，這句轉(zhuǎn)述的訓導我們時刻銘記在心。所以我們在利用三維掃描數(shù)據(jù)繪制線圖的同時，還現(xiàn)場手繪臨摹了大量的細節(jié)圖。這些圖固然稚嫩，卻讓我們對造像的了解如同對自己的手指；這些圖雖然不能一一與大家見面，卻成為我們在石窟寺調(diào)查研究道路上最重要的財富之一。在繪制線圖的時候，苦于找不到造像制圖的具體標準，原則上我們采用了考古學繪圖的原理，但是其中必有疏漏，希望得到大家的指正和幫助。關(guān)于文字描述的寫作方法，我們多次論證和反復。過于簡單的描述不符合科學、客觀的原則，過于繁復的描述讓人眼花繚亂不知所云。四川大學藝術(shù)學院的盧丁先生和早稻田大學美術(shù)史學系的肥田路美先生在百忙之中，在調(diào)查現(xiàn)場為我們演示簡、繁兩種描述的利弊，并中和二者的優(yōu)勢，制定了本報告集對龕窟描述的基本要素。其中固然還有很多的問題，我們也希望能得到大家指正。本報告集的文字編寫由于春完成，電子線圖由王婷完成，墨線由曾令玲、王靜完成，攝影由江聰、楊偉完成，圖片后期制作由紅云工作室完成。于春為本課題的負責人，本報告集的第一作者，負責統(tǒng)籌安排、田野調(diào)查及本書調(diào)查報告的編寫工作；王婷為本報告集的第二作者，參加田野調(diào)查、三維數(shù)據(jù)處理、電子線圖繪制等工作；綿陽市文物局鐘治、李生、楊偉等參加了田野調(diào)查工作；四川大學盧丁教授及其碩士研究生畢瑞、楊紅武、羅春曉、師若予等參加了部分田野調(diào)查和整理工作，他們的辛勤是不可或缺的。

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