漢傳佛像時代與風(fēng)格

內(nèi)容概要

　　《漢傳佛像時代與風(fēng)格》分“佛像時代與風(fēng)格”、“佛像形式與工藝特點”和“佛像鑒定漫談”三部分，內(nèi)容涉及漢傳佛像藝術(shù)發(fā)展的歷史背景、各時代風(fēng)格特征、各時代造像題材及造型樣式、各種造像形式及工藝特點、佛像真?zhèn)?、題材、時代、風(fēng)格等方面的具體鑒定方法與步驟，并配有450余幅具有代表性的佛像圖片。作者借鑒考古學(xué)上的標型學(xué)、類型學(xué)方法，以及業(yè)已成熟的陶瓷、書畫鑒定的理論與方法，做到史論與鑒定實踐相貫穿、理論與實物相結(jié)合，尤其是融人了作者長期以來在佛像鑒定實踐中積累的大量見聞和經(jīng)驗。內(nèi)容全面、脈絡(luò)清晰、觀點鮮明準確、語言簡明流暢，具有較強的可讀性和現(xiàn)實指導(dǎo)性。相信它會帶給廣大佛像收藏愛好者，以及廣大的藝術(shù)品愛好者有益的受用。

作者簡介

黃春和，1965年生，湖北武漢人，1986年畢業(yè)于中國佛學(xué)院，現(xiàn)為首都博物館研究員，兼北京市文物鑒定委員會委員，北京聯(lián)合大學(xué)民族與宗教所客座教授，北京佛教文化研究所特邀研究員。作品有很多問世，同時因為長期從事博物館藏品的保管工作，在文物鑒定方面積累了較為豐富的經(jīng)驗，尤其擅長佛教文物。

書籍目錄

黃春和新著出版喜賦二絕以賀前言一　佛像時代與風(fēng)格（一）像教初傳神佛混雜——兩漢、三國和西晉造像1.兩漢造像2.三國造像3.西晉造像（二）混沌始開佛像獨步——東晉十六國造像1.東晉造像2.十六國造像（三）華梵互影異彩紛呈——南北朝造像1.北朝造像（1）北魏造像（2）東魏、北齊造像（3）西魏、北周造像2.南朝造像（四）豐腴健碩盛世氣象——隋唐造像1.隋代造像2.唐代造像（1）初唐造像（2）盛唐造像（3）沖唐造像（4）晚唐造像（5）唐代造像題材、形式與地域特點（五）出世入世寫實風(fēng)行——五代十國和兩宋造像1.五代十國造像2.宋代造像（1）宋代造像風(fēng)格特點（2）宋代造像題材特點（3）宋代造像形式與制作工藝（4）宋代造像仿古風(fēng)氣（六）學(xué)唐比宋各展風(fēng)采—遼、金、西夏和大理國造像1.遼代造像（1）遼代造像遺存狀況（2）遼代造像風(fēng)格特點（3）遼代造像題材特點2.金代造像3.西夏造像（1）西夏造像遺存狀況（2）西夏造像風(fēng)格與題材特點4.大理國造像（1）大理國造像遺存和題材特點（2）大理國造像風(fēng)格來源（3）西方學(xué)者研究大理國造像（七）梵相東來重開新風(fēng)·元代造像1.元代藏傳造像藝術(shù)傳入內(nèi)地2.元代藏傳造像對內(nèi)地傳統(tǒng)造像的影響3.元代內(nèi)地傳統(tǒng)造像（八）漢藏交融風(fēng)格趨同——明、清和民國造像1.明代造像（1）明代洪武時期內(nèi)地傳統(tǒng)造像（2）明代永樂、宣德時期宮廷漢藏風(fēng)格造像（3）明代宣德之后宮廷造像的影響（4）明代永樂至正德時期內(nèi)地傳統(tǒng)造像（5）明代嘉靖至崇禎時期內(nèi)地傳統(tǒng)造像2.清代造像（1）清代康雍乾三朝宮廷漢藏風(fēng)格造像（2）清代早中期內(nèi)地傳統(tǒng)造像3.清末民國內(nèi)地傳統(tǒng)造像4.明清及民國內(nèi)地民間造像（1）石叟造像（2）德化白瓷造像（3）壽山石雕造像二　佛像形式與工藝特點（一）泥塑造像1.泥塑造像歷史2.泥塑造像工藝（二）石雕造像1.石雕造像歷史與遺存狀況2。石雕造像不同形式（1）石窟寺造像（2）摩崖造像（3）石塔造像（4）石經(jīng)幢造像（5）石造像碑（6）背屏式造像3.特殊石雕造像（三）木雕造像1.木雕造像歷史與材質(zhì)2.木雕造像裝飾工藝（四）金銅造像1.金銅造像歷史2.金銅造像鑄造工藝3.金銅造像裝金工藝4.銅造像不同材質(zhì)5.其他金屬造像（五）錘揲造像（六）夾綸造像（七）陶瓷造像（八）模印造像（九）織繡造像1.刺繡造像2.織錦造像3.緙絲造像4.織珠造像（十）肉身造像-（十一）其他造像三　佛像鑒定漫談（一）關(guān)于佛像真?zhèn)蔚蔫b定（二）關(guān)于佛像題材的鑒定（三）關(guān)于佛像時代的鑒定（四）關(guān)于佛像風(fēng)格的鑒定（五）關(guān)于佛像價值的鑒定（六）關(guān)于漢藏佛像的區(qū)別參考書目后記

編輯推薦

　　金人兆夢法流江，梵相華風(fēng)妙不窮。瑰寶千年傳盛世，求真辨?zhèn)我妶A通。　　——西山老衲 凈慧

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