張萱《虢國夫人游春圖》

出版時(shí)間：2010-1 出版社：文物出版社作者：黃小峰頁數(shù)：153
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　　《張萱〈虢國夫人游春圖〉》是“解讀國寶叢書”之《張萱虢國夫人游春圖》，是唐代著名畫家張萱的一幅傳世珍品?！稄堓妗措絿蛉擞未簣D〉》包括：小引；虢國夫人：若隱若現(xiàn)的主角；張萱：消失的原作者；趙佶：畫畫的皇帝；古畫的證人；無名的宮娥；長恨歌：文人的道德詠嘆等七部分。

作者簡介

　　黃小峰，2002年、2005年、2008年于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系獲本科、碩士、博士學(xué)位，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)

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小引虢國夫人：若隱若現(xiàn)的主角張萱：消失的原作者趙佶：畫畫的皇帝古畫的證人無名的宮娥長恨歌：文人的道德詠嘆

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　　受海外漢學(xué)家影響頗深；角度蠻好，好為否定，文氣略過。從畫面構(gòu)圖、馬具、發(fā)式、畫譜中的只言片語（如女童畫法）等角度去推理論證，“證據(jù)”雖不充分，但娓娓道來，卻引人入勝，有新晉警官的鮮活氣息?！峨絿蛉擞未簣D》與李公麟（傳）《麗人行圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）的比較較為草率。趙佶代筆的論證更有說服力，但此觀點(diǎn)史上似乎已有確論。2013.7.6
　　最早知道黃小峰緣于湯師惠生的推薦，因?yàn)槲业牟┦空撐倪x題是《競尚清雅：明代嘉萬時(shí)期的書畫消費(fèi)》，而黃小峰的碩士論文則與清代的書畫消費(fèi)有關(guān)，題目是《隔世繁華：清初四王繪畫與晚清北京古書畫市場》，這篇論文后來刊于中山大學(xué)的《藝術(shù)史研究》集刊第九輯。
　　
　　后來又陸陸續(xù)續(xù)讀了他的《女性的四季》、《王熙鳳的眉毛》等論文，才發(fā)現(xiàn)他是值得關(guān)注的新生代美術(shù)史翹楚。
　　
　　《虢國夫人游春圖》卷帙很小，大約不足四萬字，卻涉及到中國繪畫史上很多重要的問題。如《虢國夫人游春圖》的作者、《游春圖》與《搗練圖》的題材寓意、宋徽宗的代筆畫、宋畫中的金章宗題字等等。
　　
　　最值得關(guān)注的是作者根據(jù)人物發(fā)型和服飾為畫作重新斷代，得出該作底本作于中晚唐的結(jié)論，從而糾正了為美術(shù)史書沿襲的、該畫作者為張萱的謬誤。
　　
　　黃小峰的博士學(xué)位論文《從官舍到草堂：14世紀(jì)“云山圖”的含義、用途與變遷》也值得一讀，該文獲2010年度全國百篇優(yōu)秀博士學(xué)位論文提名（藝術(shù)學(xué)的最高獎(jiǎng)、美術(shù)學(xué)僅一篇）。
　　
　　
　　1、圖中有9位人物，前面2位男裝騎者，另有一位女侍者；中間2位貴夫人；后面一左一右各一男女侍者，后面中間是一位懷抱女童的婦人。
　　
　　2、誰是虢國夫人？中間2位貴夫人均有可能，另一位應(yīng)為韓國夫人。
　　
　　3、男裝騎者應(yīng)為女性：透過紗質(zhì)的幞頭，可看到挽起的發(fā)髻，鬢角是一縷長發(fā)絲，這是女性的鬢發(fā)。
　　
　　4、張萱是盛唐玄宗時(shí)代的人，但此畫諸多特征均顯示該畫是中晚唐的作品，后由宋徽宗的畫院臨摹。
　　 1）盛唐女子出行要穿短袖上衣“半臂”，此處無人穿；
　　 2）即使畫中女子出門匆忙忘記穿了，但女性的發(fā)型中，2貴夫人是墜馬髻，這是中晚唐才出現(xiàn)的發(fā)型。
　　 3）盛唐的幞頭很圓，但此處的幞頭很直，具有中晚唐甚至五代的特點(diǎn)。
　　
　　5、畫中的馬：
　　 1）馬鞍下的馬韉，有3匹是金錢豹皮和虎皮；
　　 2）馬鞍后都有5個(gè)裝飾性的帶子，為腹帶，五鞘。
　　 3）中間有匹馬是左邊前后腿同時(shí)離地，豈不是要摔倒了?這可能是畫家的疏忽；
　　
　　6、畫中的嬰兒。其發(fā)髻是高高挽起，是唐代成人的發(fā)髻?？赡苁钱嫾业氖韬觥！稉v練圖》中則無此種錯(cuò)誤。
　　
　　7、此畫不像其他名畫，只有金章宗題寫的一句“天水摹張萱虢國夫人游春圖”。天水是趙家的郡望，指徽宗。估計(jì)此畫是被金人帶到北方，后被喜歡漢藝術(shù)的金章宗題記。
　　
　　8、搗練圖的疑點(diǎn)：
　　 1）搗練圖的順序是搗練—縫衣—熨帛；但正確的工序應(yīng)為“搗練--熨帛--縫衣”；
　　 2）搗練圖中的發(fā)型是中晚唐才有的“高髻”，衣著有晚唐才有的抹胸。此畫恐怕不會(huì)早于晚唐。
　　
馬同側(cè)離地倒是有，同側(cè)跑的馬跑步比較平穩(wěn)，比較適合騎行。馬踏飛燕就是同側(cè)，

張萱《虢國夫人游春圖》

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