近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)

前言

　　湖北歷史悠久，文化遺存豐富。截至目前，湖北境內(nèi)已普查出不可移動(dòng)文物點(diǎn)1.5萬(wàn)余處，其中全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位90處，省級(jí)文物保護(hù)單位457處，武當(dāng)山古建筑群、鐘祥明顯陵先后被列入世界文化遺產(chǎn)名錄。無(wú)論是文物點(diǎn)的總量，還是文物單位的保護(hù)級(jí)別.湖北都位居全國(guó)前列?！　≈腥A人民共和國(guó)成立后的考古工作，完全改寫(xiě)了湖北的歷史，證實(shí)這里同樣是中華文明的生長(zhǎng)點(diǎn)。兩個(gè)完整的、距今100萬(wàn)年的直立人——“鄖縣人”頭骨的發(fā)現(xiàn)，證明這里也是探索人類(lèi)起源最重要的地區(qū)之一；距今5000年的”屈家?guī)X文化”以發(fā)達(dá)的稻作農(nóng)業(yè)，功能齊全的史前城址，昭示這里同樣是文明起源的發(fā)源地；商代的“盤(pán)龍城”、兩周時(shí)期的銅綠山古礦冶遺址和被譽(yù)為“地下樂(lè)宮”的曾侯乙墓的發(fā)現(xiàn)，說(shuō)明這里的青銅文明同樣絢麗多彩；江陵紀(jì)南城、望山楚墓、馬山楚墓，荊門(mén)包山楚墓、郭店楚墓，棗陽(yáng)九連墩楚墓等重要考古發(fā)現(xiàn).印證楚文化曾在湖北地區(qū)達(dá)到鼎盛時(shí)期；大量秦漢至唐宋遺存的發(fā)現(xiàn)，以及明代楚昭王、郢靖王和梁莊王等一批明代藩王墓的發(fā)掘，豐富了地方文化歷史的研究資料?！　∝?fù)責(zé)全省文物保護(hù)、收藏、展示的湖北省博物館，于1953年3月成立籌備處；1959年春遷至今址東湖風(fēng)景區(qū)；1963年1月正式更名為湖北省博物館，3000平方米的陳列樓建成并對(duì)外開(kāi)放；1999年1月，建筑面積5717平方米的編鐘館建成開(kāi)放；2005年1 2月，楚文化館建成開(kāi)放：2007年9月，新館綜合陳列館建成開(kāi)放。至此.湖北省博物館總占地面積達(dá)81909平方米.建筑面積49611平方米，展廳面積13427平方米，館藏文物14萬(wàn)余件（套），其中一級(jí)文物近千余件（套），位居全國(guó)省級(jí)博物館前列。

內(nèi)容概要

　　中華人民共和國(guó)成立后的考古工作，完全改寫(xiě)了湖北的歷史，證實(shí)這里同樣是中華文明的生長(zhǎng)點(diǎn)。兩個(gè)完整的、距今100萬(wàn)年的直立人——“鄖縣人”頭骨的發(fā)現(xiàn)，證明這里也是探索人類(lèi)起源最重要的地區(qū)之一；距今5000年的”屈家?guī)X文化”以發(fā)達(dá)的稻作農(nóng)業(yè)，功能齊全的史前城址，昭示這里同樣是文明起源的發(fā)源地；商代的“盤(pán)龍城”、兩周時(shí)期的銅綠山古礦冶遺址和被譽(yù)為“地下樂(lè)宮”的曾侯乙墓的發(fā)現(xiàn)，說(shuō)明這里的青銅文明同樣絢麗多彩；江陵紀(jì)南城、望山楚墓、馬山楚墓，荊門(mén)包山楚墓、郭店楚墓，棗陽(yáng)九連墩楚墓等重要考古發(fā)現(xiàn).印證楚文化曾在湖北地區(qū)達(dá)到鼎盛時(shí)期；大量秦漢至唐宋遺存的發(fā)現(xiàn)，以及明代楚昭王、郢靖王和梁莊王等一批明代藩王墓的發(fā)掘，豐富了地方文化歷史的研究資料。

書(shū)籍目錄

序Preface湖北省博物館藏近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)巡禮A Survey of Modern Calligraphic Works and Paintings in Hubei ProvinciaI Museum海派繪畫(huà)Shanghai-school Paintings京派繪畫(huà)Beijing-school Paintings其他流派及名家0ther Schools and Masters湖北籍畫(huà)家Painters in Hubei近現(xiàn)代書(shū)法Modern Calligraphy

章節(jié)摘錄

　　湖北省博物館藏近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)巡禮　　嘉慶以后，清朝統(tǒng)治由盛轉(zhuǎn)衰，尤其是清代晚期的近百年內(nèi)，外患內(nèi)憂，民不聊生，中國(guó)跌入了喪權(quán)辱國(guó)的境地。廣大仁人志士為了圖強(qiáng)救國(guó)，借助西方的觀念意識(shí)，對(duì)幾千年的專(zhuān)制社會(huì)制度從政治思想、文化藝術(shù)等各方面進(jìn)行了質(zhì)疑和批判。從繪畫(huà)上看，清初以來(lái)流行的摹古之風(fēng)，其溫和閑雅、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)風(fēng)顯然與突飛猛進(jìn)的時(shí)代相悖。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后的近百年里，中西文化之間的碰撞，近代美術(shù)教育的興起，使中國(guó)書(shū)畫(huà)進(jìn)入了發(fā)展時(shí)期，一方面出現(xiàn)了以康有為（1858-1927年）、陳獨(dú)秀（1879-1942年）等人為代表的知識(shí)分子掀起的“美術(shù)革命”之潮，對(duì)傳統(tǒng)的文人畫(huà)進(jìn)行了猛烈的批判；另一方面則是在新思潮的影響下涌現(xiàn)出眾多的優(yōu)秀畫(huà)家，尤其是海派畫(huà)家的出現(xiàn)，使傳統(tǒng)山水畫(huà)壇的格局以及風(fēng)尚都發(fā)生了變化。同時(shí)，作為政治和文化中心的北京也吸引了大量畫(huà)家，盡一時(shí)之盛。中國(guó)近代書(shū)畫(huà)呈現(xiàn)出多流派、多風(fēng)格的局面?！　『笔〔┪镳^藏近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)數(shù)量眾多，過(guò)去未曾作過(guò)專(zhuān)題展示。本書(shū)收錄近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品近百件，有手卷、冊(cè)頁(yè)、立軸、扇面、聯(lián)屏、橫幅等。其作品基本分為海派和京派兩大部分，作為近代繪畫(huà)的主流，它們可以說(shuō)是中國(guó)近代繪畫(huà)史的縮影，大致能反映出中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的大變革、大融合的發(fā)展歷程?！　?9世紀(jì)末20世紀(jì)初的上海，是中國(guó)率先進(jìn)入現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)的城市，是中國(guó)近代經(jīng)濟(jì)的中心。在這里，幾乎一切文化與文化人都在向市場(chǎng)向商業(yè)轉(zhuǎn)型。這時(shí)麋集于此的許多畫(huà)家逐漸崛起并形成了影響中國(guó)近代書(shū)畫(huà)發(fā)展方向的“海上畫(huà)派”。

編輯推薦

　　該書(shū)從館藏書(shū)畫(huà)中選取了明清時(shí)期和近現(xiàn)代較有代表性的繪畫(huà)、書(shū)法流派人物的作品，以文物圖片為主，并對(duì)其輔以了簡(jiǎn)單的說(shuō)明，其目的是為讀者能夠方便和深入地了解湖北的地方歷史和文化，并保留一份記憶。全書(shū)分為海派繪畫(huà)、京派繪畫(huà)、其他流派及名家、湖北籍畫(huà)家、近現(xiàn)代書(shū)法五個(gè)部分，共113頁(yè)，雖不是洋洋大觀，但一冊(cè)在手，足以令人在畫(huà)山書(shū)海中徜徉了。

圖書(shū)封面

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