吉林博物院藏張大千畫集

前言

　　辛亥革命以后，中國(guó)已由皇權(quán)至上的社會(huì)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)以平民生活為中心的現(xiàn)代社會(huì)。傳統(tǒng)文化的各個(gè)層面都發(fā)生了極其深刻的變革。僅就這轉(zhuǎn)捩過程中的中國(guó)繪畫而言，傳統(tǒng)便成了一個(gè)非常敏感的話題。如何對(duì)待傳統(tǒng)，不僅體現(xiàn)一個(gè)畫家藝術(shù)創(chuàng)作的取向，而且常常包括了畫家對(duì)待社會(huì)、歷史甚至生活的態(tài)度?！　√拼院?，特別是明、清時(shí)期，由文人士大夫倡導(dǎo)的文人畫理論與創(chuàng)作，成為中國(guó)畫壇的正宗與主流。這些畫家不同于只精熟畫技而被稱為“畫匠”的人，而是傳統(tǒng)社會(huì)中的“士”，是“志于道，游于藝”的文化人。由于西方文明的傳播，中國(guó)社會(huì)慣性的發(fā)展主流被粗暴地阻斷。傳統(tǒng)藝術(shù)從原則到技術(shù)都面臨著被否定的重壓。文人畫藝術(shù)的優(yōu)雅和高貴已失去了往日的風(fēng)采。清末以來，傳統(tǒng)文人畫逸筆草草，其作品的題材大多沿襲前人，而畫風(fēng)則趨向清冷孤寂。在一個(gè)逐漸開放的平民社會(huì)，在多種文化與藝術(shù)并存的狀態(tài)下，除了極少數(shù)人秉承前清遺老的懷舊情調(diào)，還有多少支持者眷戀這種傳統(tǒng)？為了適應(yīng)現(xiàn)代市民階層的欣賞趣味，當(dāng)時(shí)在上海以任伯年、吳昌碩為代表的一批畫家開始將傳統(tǒng)文人畫蕭疏荒寒的格調(diào)向色彩明快、筆墨奔放的意趣改變。此后，另有一批有識(shí)之士則嘗試將現(xiàn)代中國(guó)畫發(fā)展的出路，寄托在對(duì)西方繪畫理論與技術(shù)的引進(jìn)上。為了拯救因社會(huì)的變化而瀕于危境的中國(guó)繪畫藝術(shù)，近現(xiàn)代的先驅(qū)者們篳路藍(lán)縷，作出了不懈的努力與探索。現(xiàn)代中國(guó)畫大師張大千便以其一生的實(shí)踐，向世人詮釋了他對(duì)傳統(tǒng)個(gè)性化的理解與把握。

內(nèi)容概要

張大千，名爰，字季爰，號(hào)大千，四川內(nèi)江人。他兼容并蓄歷代各家各派畫風(fēng)，集古今中國(guó)畫之大成。他吸取西方抽象畫技法，形成潑墨、潑彩的獨(dú)特風(fēng)格，開創(chuàng)了中國(guó)山水畫的新紀(jì)元。他被譽(yù)為“當(dāng)代世界第一大畫家”、“五百年來一大千”。吉林博物院收藏張大千早、中年繪畫作品一百余幅。山水、人物、花鳥無所不備，工筆與寫意皆精，是研究大千先生這一時(shí)期繪畫風(fēng)格的珍貴資料。本書從中擇取不同技法，不同題材的精品一百零六幅，按創(chuàng)作年代排序，以圖版為主，略加解說，是廣大讀者和專家鑒賞、臨摹張大千繪畫作品的珍貴圖集。

書籍目錄

序“人品誰如花浩蕩，文心可比藕玲瓏”——吉林省博物院藏張大千繪畫作品淺析彩色圖版 張大千年譜后記

圖書封面

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