曾溪口

前言

　　鄉(xiāng)村敘事的可能性表達(dá)--兼及長篇小說《曾溪口》（代序）阿來當(dāng)敘事成為一種語義上的可能，敘述的內(nèi)蘊常常通過語言本身彰顯出來，而敘述的地域性一旦與語義的約定性緊密結(jié)合，敘述的地域性就會在敘述過程中漸漸展現(xiàn)出語境意義上的特征，形成極具地域特色的語境表達(dá)。根據(jù)這個基本定義，地域性的語境表達(dá)既有地域意義，又超越地域意義本身，這就是鄉(xiāng)村敘述的一種可能，或者是鄉(xiāng)村敘述的一種可能性表達(dá)?！　∴l(xiāng)村敘事作為地域敘述最基本或者最直接的再現(xiàn)，保留了最質(zhì)樸的鄉(xiāng)村特征，這種特征通過語義語境呈現(xiàn)，構(gòu)成一個鄉(xiāng)村敘事場。以這個場為基本的出發(fā)點，再輻射成地域特征，完善地域維度，敘述的生動性與鮮活性表達(dá)就成為鄉(xiāng)村敘事的最直接載體，在此，任何一部成功的鄉(xiāng)村敘事作品，都具備這個特質(zhì)。任何一部具有大眾維度的鄉(xiāng)村敘事作品，也具備這個特點。　　近年來的鄉(xiāng)村敘事作品，真正能完成地域性特征表達(dá)的，不是很多。它們的敘述常常陷入一種介于鄉(xiāng)村敘事與地域性表達(dá)之外，或在二者之間游離。要么語言外衣是鄉(xiāng)村的，而內(nèi)在走向卻已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋棄鄉(xiāng)村這個最基本的載體，在實質(zhì)上構(gòu)成一種似是而非的走向--不徹底或者是淪落之后的鄉(xiāng)村敘述。這樣一來，鄉(xiāng)村敘事的可能性表達(dá)，則成為這類鄉(xiāng)村敘事作品的缺陷性走向?！　嶋H上，真正意義上的作品，都具有地域意義，或者鄉(xiāng)村意義，任何一部作品，都不可能離開背景存在而存在，也不可能離開地域存在而存在，即使是充滿荒誕意義的想象作品。地域意義或者鄉(xiāng)村意義或者背景意義，是構(gòu)成作品敘述的基礎(chǔ)，一旦離開這點，所有的敘述都將成為空中樓閣而缺乏作品本身的構(gòu)建涵載量。因此，鄉(xiāng)村敘事要成為一種徹底的地域性表達(dá)可能，必須根植于鄉(xiāng)村或者地域這個最基本的元素?！　≡趯懽髟絹碓剿饺嘶慕裉?，任何一部作品的表達(dá)，都離不開個人生活或者生存場景。對于在鄉(xiāng)村生活過的人來說，鄉(xiāng)村情結(jié)可能會影響寫作者一生，要完整地表達(dá)自己的鄉(xiāng)村情結(jié)，除了語境意義與語義場景之外，更多的關(guān)注應(yīng)該是敘事者本身：個人經(jīng)歷與社會經(jīng)歷，個人審美與大眾審美，個人情懷與大眾情懷，個人走向與社會走向。作品一旦構(gòu)建，其所表達(dá)或者表白的意義，是否與自己的內(nèi)心走向一致，是否與個人靈魂深處的情懷一致，作品所關(guān)注的，是否是鄉(xiāng)村或者地域載體的一個斷面或者橫斷面所能展現(xiàn)的社會承載，這個斷面或者橫斷面的本體價值究竟何在。或者說，是否具有真正意義上的語境意義，作品的質(zhì)地是否具有鄉(xiāng)村審美的基本特征?！　‘?dāng)鄉(xiāng)村敘事成為一種語境上的可能，表達(dá)的對象，表達(dá)的基本元素就已經(jīng)確立。緊緊扣住地域意義而為之，就成為鄉(xiāng)村寫作者不可或缺的能量載體，這個時、候，表達(dá)是鄉(xiāng)村式的，思維也是，語言載體更是。任何脫離這種表達(dá)，都不是真正意義上的鄉(xiāng)村表達(dá)。在此，鄉(xiāng)村敘事的作品，首先昂揚的是鄉(xiāng)村情結(jié)，再現(xiàn)的是鄉(xiāng)村特質(zhì)，作品無論展現(xiàn)一個剖面或者一個斷面或者一個橫斷面，都必須具有頑強的鄉(xiāng)村情懷?！　∽鳛槲冶救?，我比較看重地域意義相對彰顯的作品，這類作品本身的物理涵蓋量，能反映出寫作者的個人與社會容量，也反射出寫作者的個人能量。這類作品的寫作者，本身就有很濃的鄉(xiāng)村情結(jié)或者說很濃的地域情結(jié)，作品在他們那里所展現(xiàn)的，常常超越地域或者鄉(xiāng)村本身。鄉(xiāng)村，作為永恒的敘事場所之一，與城市一樣，演繹著時光下的蒼茫與滄桑。從鄉(xiāng)村出發(fā)，走向遠(yuǎn)方，不僅僅只是時間或者空間意義，更多的是寫作者的靈魂追求或者是內(nèi)心皈依，當(dāng)鄉(xiāng)村敘事成為一種語境上的可能，寫作者本身，就已經(jīng)具備了內(nèi)在心理上的敘述欲望。　　關(guān)于上述，也是我近期翻閱苗勇、李國軍的一部關(guān)于鄉(xiāng)村敘事的長篇小說《曾溪口》的稿子，所得出的基本想法，這部稿子最大限度地讓鄉(xiāng)村敘事成為一種再生意義上的可能。作品所產(chǎn)生的背景，故事的延宕與發(fā)展，情結(jié)與人物的走向，都構(gòu)成了一部相對完整的鄉(xiāng)村敘事文本。作者在文本里，將目光投向自己熟悉的故土，最大限度地彰顯了地域意義與語境意義，寫出了那塊土地上的厚重、淳樸、本真的人文情懷，讓我們看見了鄉(xiāng)村敘事，在時間背景與空間轉(zhuǎn)移之中，構(gòu)成了一個復(fù)合型的敘事載體，完成了特定的時空背景下所凸顯的人文性、地域性?！　』蛟S，鄉(xiāng)村敘事，除了語境意義與人文意義上的可能性之外，還更應(yīng)該最大可能地彰顯文本的內(nèi)在質(zhì)地，讓文本走得更遠(yuǎn)，讓地域性變成世界性，這就是文本的普遍意義。要完成這個，鄉(xiāng)村敘事的道路仍然漫長，我們要做的努力還將繼續(xù)。

內(nèi)容概要

　　《曾溪口》是川籍作家苗勇、李國軍兩人新近創(chuàng)作的作品，屬于長篇地域傳奇小說。小說用清新質(zhì)樸的川東方言，講述了一群常年跋涉在巴山蜀水間、背負(fù)沉重的背夾、用血汗討生活的巴山背二哥愛恨情仇?！对凇芬蕴K茂才回鄉(xiāng)組建背二哥隊伍暗地尋寶護(hù)寶、李修武明為剿匪實為奪寶為暗線，以蘇茂才與四姑娘、春姑、秋月的情感糾葛為主線，以張占奎為首的土匪，兇殘跋扈，書生茍學(xué)鄣對秋月的迷戀，阿牛為春姑而慷慨赴死，秋老板與霍土根的生死愛恨等為復(fù)線……演繹成小說有機的多重看點。整部小說，散發(fā)出動人心魄的傳奇氣息。它既有尋寶小說的懸念與緊張，又有俠義小說的神秘與豪放；既有家族小說錯綜的恩怨，又有情感小說的浪漫與迷茫，堪稱“苦、惡、黑、斗、性”的經(jīng)典力作。

作者簡介

　　苗勇，四川巴中人，現(xiàn)任四川省總工會研究室副主任。系中國作家協(xié)會會員、中國詩歌學(xué)會會員、中國鄉(xiāng)土詩人協(xié)會理事、四川省作家協(xié)會會員、四川省記者文學(xué)研究會理事。
　　主要作品：詩集《山韻》，散文集《散落的文字》，雜文集《小曲亂彈》，文論集《星星點點》，報告文學(xué)《豐碑》《走出山旮旯的世界偉人》《歷史不會忘記》等12部。主編《張國燾成敗記》《劉瑞龍在川陜蘇區(qū)》等8部。先后獲全國第二屆職工創(chuàng)作歌曲獎、四川“五個一工程”獎、四川省文學(xué)組織優(yōu)秀獎等。李國軍，筆名石子舟，已有小說《劍嘯江南》《旋轉(zhuǎn)的石磨》《血色梅花》《野風(fēng)》《歡顏》，散文《一個人的流年》《隅見書》等100多萬字見諸雜志報刊。著有小說集《旋轉(zhuǎn)的石磨》，散文集《正午的時光》，詩歌集《癡心尋找回家的路徑》等。

書籍目錄

楔子
第一章 過年
　錦被坡
　曾溪口
　彩龍會
　出 門
第二章 馱運隊
　刀背梁
　龍城寨
　落馬川
第三章 營救
　獄中
　決裂
　密謀
　越獄
第四章 匪事
　押運
　被捕
　投懷
　結(jié)拜
　傷歿
第五章 仇讎
　雷雨之夜
　懲兇
　救美
　真相
第六章 火并
　行刺
　較量
　法場
尾聲
附錄
　傳承與深化的地域文化構(gòu)建 趙本夫
　山嶺文本的地域性表達(dá) 王敦賢
　敘事與洞察：滿紙氤氳的藝術(shù)能量 伍立揚
　野性與柔情 李明泉
　　

章節(jié)摘錄

　　四姑娘一直清晰地記得那個下午發(fā)生在小雁山山坳里的每一個細(xì)節(jié)，那個夕陽如風(fēng)干的紅辣椒在西天晃蕩的冬日黃昏，冽風(fēng)把被寒冷剝光了衣服的山路吹刮得老長，其時蘇茂才身著紅色馬甲，腰束紅綢，他左臉頰上深深的刀疤在怒吼中抖動著：“狗目的，給老子住手！”　　蘇茂才右手一抖，一道明晃晃的寒光貼著流寇魯大腳的頭皮飛過去，“噗”一聲沒入幾米外的樹干，刀尾閃動的紅纓子攪得夕陽的光暈也亂了。魯大腳頭皮冰涼，一哆嗦，手里的槍掉在了地上。那一天臘月十六，四姑娘剛過了十八歲生日才八天?！　∶駠四昱D八節(jié)，冬日里難得的一個晴天。李四老爺在曾溪鎮(zhèn)李家大院子里擺下了一百八十桌酒席，為他的寶貝女兒四姑娘慶賀十八歲生日。李四老爺擁有大半個曾溪鎮(zhèn)，家業(yè)殷富，那天的酒席全部不收賀禮，被請的人得多大面子，哪個不是巴巴地趕來！　　四姑娘是李府幺女兒，李四老爺掌上明珠，曾溪鎮(zhèn)有名的美女，多少漢子連睡夢里都想抱一抱那凹凸玲瓏的身子呢?！　∨D八節(jié)一整天，風(fēng)給足了四姑娘面子，連影子也沒有露一下，墩子石砌成的河堤下，暗綠的河水悄悄地莫一點聲響。四姑娘素面長裙，笑吟吟地給坐在上席的貴客斟酒。李四老爺青綢馬褂陪在一旁，手捋長長的白胡子，樂得像個細(xì)伢子?！　　敖裉熘还芎葌€痛快，自家酒坊釀的高梁灑，不傷身子。四丫頭自小沒了娘疼，得各位尊長看承，雖是頑劣異常，終于也長大了。”“爹爹，看你，又說人家壞話了！”四姑娘也滿滿給她爹爹倒上一杯酒?！　∨D八節(jié)有多少人在酒席上醉了，又有多少漢子因為目睹四姑娘芳容未飲先醉。套用石牛灘渡口七十八歲茍老爺子的話：“奶奶的，我都活這把年紀(jì)了，八歲邊水里來浪里去，闖遍了巴蜀旮旮旯旯多少繁華的水碼頭，什么樣的婆姨沒見過，可見了四姑娘，還是忍不住心怦怦直跳！”茍老爺子揚脖子倒一口酒，“呔”一聲撐起篙竿，滄桑的船歌馬上在曾溪河畔遠(yuǎn)遠(yuǎn)地回響：　　隔河看見姐穿紅喲，　　滿頭青絲嘛黑蓬蓬?！　×⑵饐押孟窕ㄒ欢?，　　坐下就是花一叢……　　“爹，我就是要到二姨屋里去嘛，麻麻亮就走，后天一擦黑就攏了，兩天的路，有啥子危險的嘛！”　　臘月十五夜，四姑娘在廂房纏著他爹。李四老爺靠在太師椅上，吸著水煙，爐火映紅了他的臉?！　　八膬海岸螘r間頂山寨子土匪羅家輝給你二哥帶部隊打散了，逃出的嘍噦正四處禍害人呢，路上不清凈，你一個女娃子家的，這幾天還是莫到處亂跑的好?！薄　　安宦铮?，我就是要去！’，四姑娘不依不饒?！　±钏睦蠣斆雷套涛丝谒疅?，直起身，將煙鍋子交給一旁的張六娃：“再說，你二哥就要從城里回來了，過年了他帶你去也不晚?！薄　　熬筒?，爹，你要不答應(yīng)，我明天就偷偷地跑了，急得你到處找?！彼墓媚镟狡鹆俗??！　　昂?，好，爹答應(yīng)你，真是慣壞你了。都十八歲了，還這么小娃子樣的莫個定性?！崩钏睦蠣斵植贿^，轉(zhuǎn)向張六娃。　　“把李德平喊進(jìn)來?！薄　埩尥讼?，幾分鐘后，一個精瘦的中年漢子健步走進(jìn)來?！　　袄蠣敚惺聠?？”　　“德平，你挑幾個精明的伙計，明日陪四兒去錦被坡她二姨家一趟。記得帶上武器，路上小心些，這幾天路上不太寧靜?！薄　　袄蠣敚疫@就去安排?！崩畹缕焦沓鲩T，旁邊四姑娘早已眉開眼笑?！　　暗医o你捶捶背。我不在家里，你少喝些酒，打牌莫老熬夜?！薄　　八琅拮?，啥時候才得像個姑娘家！”李四老爺樂呵呵地受用著女兒的孝敬，話里盛著些隱憂?！　∫购诘孟皴伒?，風(fēng)一趟追著一趟攆過鎮(zhèn)子?！　〖t雞公才打過兩次鳴，芝葉就給四姑娘喊醒了?！　　爸ト~，快起來了，一會兒天就亮了?！薄　　靶〗?，還早的呢，外邊冷得很，到處都凝著冰呢，再睡會兒吧！”　　嘴里雖這樣說，芝葉蹙著眼睛子，打著哈欠，還是很快起來了。　　還是臘月十三那天黃昏，芝葉正陪著小姐說話，表少爺劉廓東從成都府讀書回來了。四姑娘可一年沒見表哥面了。她說看二姨是假，去看表少爺才是實情?！　　靶〗隳阏f，表少爺要是曉得你去了，會不會巴巴地趕到金嘴灘來接你。小姐，那可把你高興得……”　　“小姐，表少爺長得更體面了，說話也溫聲細(xì)氣的，他的眼珠子可沒一刻離開你呢！”芝葉對著鏡子給四姑娘扎頭發(fā)?！　　爸ト~，你再亂說，看我不撕你的嘴！”四姑娘揚起了手里的犀角梳，燭光映著鏡子里她羞紅的臉?！　≈ト~猜中了她的心思，爹爹又哪里不曉得這一層，劉廓東這孩子，倒也實誠文雅，李四老爺也就默許了兩個小輩的交往?！　√靹偯擅闪粒瑑身斝∞I就飛出了李府大院，往西而去，李德平帶著四個荷槍實彈的壯漢，亦步亦趨跟綴在后。

媒體關(guān)注與評論

　　作者在文本里，將目光投向自己熟悉的故土，最大限度地彰顯了地域意義與語境意義，寫出了那塊土地上的厚重、淳樸、本真的人文情懷，讓我們看見了鄉(xiāng)村敘事，在時間背影與空間轉(zhuǎn)移之中，構(gòu)成了一個復(fù)合型的敘事載體，完成了特定的時空背景下所凸顯的人文性、地域性?！　　骷?阿來　　統(tǒng)治者的陰狠殘暴，民間草莽的俠義與肝膽，美麗女子的真愛追求……這里有純美的愛情、道義的忠貞，權(quán)謀的機變、人心的冷暖。作品以質(zhì)樸簡約的方言，冷靜而獨特的視角，演繹生活在大巴山原始風(fēng)情中的男女主人公，他們的悲喜人生，暗示了現(xiàn)實生活中的無盡可能性?！　　剁娚健冯s志主編 趙本夫　　它既有尋寶小說的懸念與緊張，又有俠義小說的神秘與豪放；既有家族小說錯綜的恩怨，又有情感小說的浪漫與迷茫，堪稱“苦、惡、黑、斗、性”的經(jīng)典力作?！　　骷?王敦賢　　深厚的江湖文化背景里面，蘊蓄著驚心動魄、而又纏綿悱惻的愛情；熱血江湖，生發(fā)著險象環(huán)生而又扣人心弦的煙火人生?！　　骷?伍立楊

編輯推薦

　　方言情懷，巴山傳奇，煙火人生，不朽人性?！　　蹲屪訌楋w》原作者馬識途，《鐘山》雜志主編趙本夫給力推薦，知名作家阿來作序。

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