時(shí)代三部曲

出版時(shí)間：2004-05 出版社：中國(guó)工人出版社作者：一人
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時(shí)代三部曲：生死事小 身體憤怒 做秀時(shí)代，ISBN：9787500831907，作者：一人著

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用戶評(píng)論 (總計(jì)5條)

　　
　　　　　　
　　　　我一直以為，文學(xué)作品因作者所處位置的局限性，不可能完整記錄時(shí)代，但以寓言故事的方法解析時(shí)代，卻是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。以簡(jiǎn)單的故事描摹龐雜宏大的社會(huì)，以象征手法來(lái)記錄人與故事，建構(gòu)起一個(gè)人主觀世界里的時(shí)代?！稌r(shí)代三部曲》就以這樣方式來(lái)表述，《時(shí)代三部曲》包含三個(gè)故事《身體憤怒》、《做秀時(shí)代》、《生死事小》，簡(jiǎn)練的人物和故事情節(jié)里，作者試圖在最小的空間里容納下最大深度，充滿復(fù)雜性思考。
　　　　
　　　　這部小說(shuō)一經(jīng)發(fā)表，就引起了廣泛爭(zhēng)議，按作者自述說(shuō)：“就是不按牌理出牌”。這種極端的個(gè)性化，讓作品從內(nèi)容、情節(jié)、形式、和語(yǔ)言都引起讀者的不同看法。但我認(rèn)為小說(shuō)是很成功的，它不同于我以前看過(guò)的小說(shuō)，故事內(nèi)容與情節(jié)設(shè)置在作者充滿靈性的想象力中，將這個(gè)時(shí)代里的人折磨的變形而夸張，人的情緒變成一種實(shí)體，乃至成為有血有肉的生命本身。這個(gè)時(shí)代的血液就在故事主人公身上流動(dòng)，觸摸它的呼吸，就可以感受到時(shí)代的魂魄。然而又太模糊，在作者奔騰的思緒下，勾勒出的時(shí)代原生態(tài)讓人看不清它的輪廓。
　　　　
　　　　一部小說(shuō)的成于敗，情節(jié)與內(nèi)容固然重要，但語(yǔ)言的運(yùn)用和技巧也是起著決定性作用的。如果在說(shuō)《時(shí)代三部曲》在情節(jié)上不盡如人意，它的語(yǔ)言完全可以彌補(bǔ)這種缺憾。這部小說(shuō)的語(yǔ)言獨(dú)具魅力，作者在激昂情緒宣泄下，文字卻冷靜而深邃，在肆意奔流的氣勢(shì)下更具張力，緊張而迫切，讓人感到窒息。一章一節(jié)，人物與故事層層疊疊鋪開(kāi)時(shí)，流暢、優(yōu)美、輕靈，如行云流水的語(yǔ)言極具美感。長(zhǎng)篇小說(shuō)以詩(shī)化般語(yǔ)言來(lái)講故事，思辨與敘事相互交融，凸現(xiàn)作者對(duì)于語(yǔ)言的駕馭能力。
　　　　
　　　　《身體憤怒》說(shuō)的是憤怒與絕望，人生下來(lái)就有原罪，虔誠(chéng)的贖罪換來(lái)背叛與欺騙，憤怒與絕望在所難免。《做秀時(shí)代》說(shuō)的是閹割與荒誕，精神狂想與社會(huì)生活碰撞出來(lái)的火花，個(gè)人缺憾與社會(huì)的對(duì)立?！渡朗滦　氛f(shuō)的是瘋癲與虛無(wú)，明明滅滅中的時(shí)代變幻與錯(cuò)亂中，人的情感共性是相通的。三個(gè)故事，各自獨(dú)立，表述出作者主觀中這個(gè)時(shí)代的情緒，無(wú)論作品是否真的能真實(shí)的反映出我們的時(shí)代，但我們應(yīng)該感謝作者以精確的語(yǔ)言下，傳達(dá)出的“難以轉(zhuǎn)述”的充盈意義和深度思索。
　　
　　第一次看他倆的書(shū)。我除了變得憤世嫉俗外沒(méi)有任何改變。
　　隨著時(shí)光流逝，地位的改變。
　　六年后的今天，再次重溫他們帶來(lái)的溫暖和那殘忍的拷問(wèn)，卻又是完全異樣的感覺(jué)。
　　我在這里找到自私卑鄙的借口：
　　看吧，男人，都是卑鄙才能站直背脊。
　　看吧，朋友，都是在你得勢(shì)時(shí)附和，在你落難時(shí)下石。
　　看吧...
　　
　　我喃喃自語(yǔ)，我不可自拔。
　　我在清晨注視存折上的數(shù)字；
　　在正午訓(xùn)斥唯諾的部下；
　　在深夜匍匐女人的胸前。
　　我自私下流卑鄙好色貪杯。
　　但我仍然渴望愛(ài)，哪怕致命。
　　
　　是一人和慕容帶給我絲絲安慰。
　　因?yàn)槲沂冀K看到，在這渾濁的滾滾紅塵中，仍然有人在疾呼，在吶喊，在喚起我內(nèi)心僅存的那點(diǎn)沒(méi)被狗吃掉的愛(ài)與良心。
　　謝謝你們，一人，慕容。
　　70年代的作家才是夾縫中的一代。
　　
　　他們前后觀望，想腳踏實(shí)地卻又局促不安。
　　
　　前有蘇童余華余秋雨海巖畢飛宇等人將文壇各霸一方，想去和他們這些前輩級(jí)人物爭(zhēng)食是很有難度的，作品沒(méi)有他們多，在文壇的地位沒(méi)有他們高，想說(shuō)句話也沒(méi)人幫著主持公道。在西安石油大學(xué)，陳忠實(shí)只是人文學(xué)院的名譽(yù)院長(zhǎng)，但是在社會(huì)上，校長(zhǎng)都沒(méi)他的名氣大。
　　
　　我不喜歡看莫言賈平凹寫的東西。在心理學(xué)上，他們的作品都是性壓抑的結(jié)果。沒(méi)錢招雞，只能在寫作里意淫，我真不知道他們的作品對(duì)社會(huì)的發(fā)展會(huì)有什么貢獻(xiàn)。
　　
　　70年代的作家就是這樣活在他們的陰影里，不明不白。
　　
　　后有郭敬明韓寒這樣的垃圾壓迫著人氣，我真想不通韓寒一天是不是靠著唧唧歪歪過(guò)活，一個(gè)大男人天天跟那兒嚼舌頭能有什么出息。我真的為70年代的作家鳴不平，70年代的作家里面不乏才華橫溢的，可是他們沒(méi)錯(cuò)過(guò)了這個(gè)作秀的時(shí)代，往往嘔心瀝血地出一本集子卻問(wèn)津者寥寥。他們往往都沒(méi)有很多的錢，一個(gè)作家是需要錢的，因?yàn)樗萌ヘS富他的經(jīng)歷。
　　
　　寫作本來(lái)就是把自己往外掏的事情，當(dāng)然，還得耐得住寂寞。
　　
　　我不想讓70年代的作家就這么被淹死，這對(duì)他們都不公平。
　　
　　包括一些60年代的：黃孝陽(yáng)、皮皮、須一瓜，才氣逼人，可人氣的確不是太高。
　　
　　在我看來(lái)，70年代的人更適合去當(dāng)記者，當(dāng)作家實(shí)在是太委屈他們了。
　　
　　
黃孝陽(yáng)是74年的。
70后作家是挺尷尬的...我還挺喜歡70后作家的.

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