我們催枯拉朽的愛

前言

　　充滿革命性的“80后”青春寫作　　“80后”以其活力四射的青春寫作而引起人們的好奇和興趣。為什么“80后”一定就是青春寫作，難道每一代人不是都在自己的青春期和自己的青春寫作嗎？　　首先得從“80后”這個概念說起。“80后”是近七八年來的一個持續(xù)引人關注的文學話題。但它看上去又是一個偽話題，從“60年代出生”到“70年代人”，接著是“80后”，現(xiàn)在又出現(xiàn)了對“90后”的呼喊，仿佛批評家們已經黔驢技窮，只能以年代的更迭來解釋文學的發(fā)展趨勢。但我還想來討論“80后”的話題，而且在我看來，我們一直未討論到“80后”最富有意義的地方。“80后”絕不僅僅是一個年齡的概念，它的背后包含著新文學革命的內涵?！　∥沂菑拈喿x“80后”的作品中逐漸感受到這一點的。在閱讀中我發(fā)現(xiàn)很難說我讀懂了“80后”，我對他們作品的理解也許僅僅停留在文字表層的意義上，與他們所要表達的意思有時相去甚遠。我覺得這不單純是我個人的事情，因為我所讀到的一些批評文章（這些批評文章基本上是非“80后”的人寫的）對“80后”的理解與我大致上持相同的思維出發(fā)點。但當我對“80后”閱讀得比較多了以后，就有了個強烈的印象，“80后”完全是在另一個知識系統(tǒng)中進行思維和言說的。他們自稱“新新人類”，我看是非常有道理的。也就是說，“80后”這一代人雖然采用和我們一樣的語言文字進行寫作，但他們的語法關系以及所指與能指之間的對稱關系已經悄十肖發(fā)生了變化。而我們仍以我們自己的方式去理解他們的寫作，這樣的結果，必然是對他們的內心毫不理解，這也就造成了人們普遍對“80后”采取一種貶斥態(tài)度的結果。如果以知識系統(tǒng)來衡量的話，我們的知識系統(tǒng)屬于古典時代，“80后”的寫作則標志著古典時代的終結。　　我是從現(xiàn)代化運動的角度來界定古典時代的。我以為，從新文化運動起到20世紀八九十年代之交，應該是中國現(xiàn)代化運動的醞釀和奠基階段，這個歷史階段可以稱之為古典時代。新文化運動是為現(xiàn)代化運動作精神；隹備和先導的，這種精神；隹備和先導作用基本上以革命和啟蒙的方式進行，而其思想核心便是現(xiàn)代性。到了20世紀80年代，經過漫長的醞釀和反復的試探，社會積累起了必要的現(xiàn)代化的能量，開始尋求釋放的渠道了。我們可以把80年代看成是一個短暫的過渡期。而進入到20世紀90年代，現(xiàn)代化運動才可以說真正步入正軌，很快地，中國就像一輛不斷提速的列車，攢足了勁兒瘋狂地追趕上去。因此從現(xiàn)代化運動的進程看，90年代應該標志著古典時代的終結。古典時代適應革命與啟蒙方式的文化精神無法給這輛提速的列車提供燃料了?！　　?0后”出生于舊時代逐步坍陷的時期，成長于新時代秩序逐步建立的時期，他們的精神主體屬于新的時代，屬于未來。他們具備了充當革命者的客觀條件，因此他們進行的文學寫作或許就是在醞釀著一場文學革命。為什么說“80后”的成長時期是一個新時代秩序逐步建立的時期？因為這個時期大致上是20世紀90年代以來的十余年間，這一段時間正處在中國社會由計劃經濟轉向市場經濟的關鍵性的社會變革之中。這是一次深刻的社會變革，這次社會變革的思想意義在于，它標志著中國現(xiàn)代化運動真正從思想層面進入到經濟、社會層面，由紙面上的現(xiàn)代化進入到實踐中的現(xiàn)代化，從局部的現(xiàn)代化進入到全面的現(xiàn)代化。但中國作為一個現(xiàn)代化的后發(fā)國家，社會的思想文化形態(tài)明顯地處在前現(xiàn)代、現(xiàn)代和后現(xiàn)代三種形態(tài)并置的狀態(tài)。這就造就了中國式的后現(xiàn)代特征。　　后現(xiàn)代對于當代文學來說，并不是一個陌生的東西。早在80年代的先鋒文學，以及90年代以后的文學世俗化潮流里，后現(xiàn)代往往成為創(chuàng)新的一個標志。但那時候基本上是處在學習、模仿的階段，基本上是形式的后現(xiàn)代，他們的后現(xiàn)代多有一種做作、虛假、生硬的成分，有一種“為賦新辭強說愁”的情緒。而我以為，“80后”完全是在后現(xiàn)代的熏陶中長大的，是后現(xiàn)代的乳汁撫養(yǎng)大的，他們的血管里流的就是后現(xiàn)代的血液。所以，他們的后現(xiàn)代完全是他們的精神氣質的自然流露，是他們思維方式的自然表達。　　所以，要正確認識“80后”，就要正確認識后現(xiàn)代。后現(xiàn)代主義是20世紀后半葉西方社會最具影響力的一種哲學文化思潮，反映了這個時代的社會形態(tài)的文化特征，它的內涵復雜多義，甚至互相矛盾，呈現(xiàn)出不確定性、零亂性、非原則化、無我性、卑瑣性、內在性、非中心等特征。我們往往在負面價值判定的基礎上來接受后現(xiàn)代，后現(xiàn)代于是就成為了一個貶義詞。實際上這種判斷是不準確的。后現(xiàn)代具有一種革命性，后現(xiàn)代性也是一種現(xiàn)代性，它是現(xiàn)代性的自我反思、自我重構和自我超越?！?0后”正是以一種充滿革命性的后現(xiàn)代精神完成了他們的青春成長期的儀式，并開始了他們的青春寫作的。我們有理由對他們寄予更多的期待，如果我們從他們的青春寫作中發(fā)現(xiàn)了更多的革命性因素時，就會知道我們的這種期待不是虛幻的。

內容概要

　　《青春文學典藏書系：我們摧枯拉朽的愛》是系列中的一本，這套書有以下四個特點：第一，所有入選作品都是已經出版過的圖書，作品基本都是作者的代表作或者成名作，大部分都是作者投入最多、寫作最用力的作品。第二，在市場尺度外，還從文學角度、文化高度給予肯定。入選作品都是魯院老師大量調研后確定的篇目，保證了入選篇目的質量。魯院是青年作家的黃埔軍校，從2006年就開始有關“80后創(chuàng)作”的研究課題，以客觀、研究的姿態(tài)走近他們，了解他們。陸續(xù)展開了80后創(chuàng)作現(xiàn)狀調研、80后作家研討會、開辦青年作家班等活動。這套書是在此基礎上確定了篇目，每本書邀請了一位魯院的課題老師進行評點。第三，這是一個開放系列，后面還會陸續(xù)分批推出一些好的80后作家代表作品，比如李傻傻，張悅然等，使這套叢書真正代表青年作家在這個歷史時期的創(chuàng)作面貌。

作者簡介

　　李海洋，湖北作家協(xié)會會員，80后代表作家。　　代表作品：《少年查必良傷人事件》、《亂世之殤》。

書籍目錄

當代文學的青春證明充滿革命性的“80后”青春寫作少年查必良傷人事件蠟筆小新誰謀殺了我家的狗垂釣者飛天水盆之森后記昨日青澀

章節(jié)摘錄

　　少年查必良傷人事件　　第一章　　“可是，我看不見未來?！薄　∵@是查必良在一個大雪天的一個小酒館里坐擁一件破舊大棉襖進行了連篇累牘的敘述后說的一句話。當時的情況是我正在喝酒，聽了他的最后一句話差點兒嗆死過去，因為這句話頗具文學味，枉我平日自命為文學青年卻說不出這樣的話來。這使我感到很慚愧也很自卑，畢竟查必良只是個混混而已。天分這種東西真是沒辦法的事。　　你拽什么拽，再有文學味，你也不過是一混混而已?！　∵@是我當時想說的話?？墒怯捎谥T多原因最終沒有講出來。根據查必良睚眥必報的個性，在他以后成為老大似的人物時，我很可能會下半生生活不能自理。那是一件很痛苦的事。雖然查必良成為老大的可能性幾乎為負值，但我還是不能冒那個險，這說明我是一個很小心的人。即使我們現(xiàn)在是朋友，眾所周知，那些大人物的朋友最后都在大人物身邊消失掉了——遠走他鄉(xiāng)或是被干掉了。更有可能他們變成了大人物成功的一盤下酒菜，就算變成菜也是很痛苦的事?！　≡诋斈?，大人物還沒有成為大人物，還在街邊吃一塊錢的牛肉面大發(fā)感慨時，他的朋友們可能也說過：　　你拽什么拽，再感嘆，你也不過在吃一塊錢的牛肉面?！　∑鋵嵟Ｈ饷媸呛芎贸缘摹！　≡谶MY中時，查必良其實也是牛逼閃閃的人物。他以少有的分數(shù)進入這個烏不拉屎的Y中，這是進去后才明白的事。生米已經煮成熟飯，這也是沒辦法的事。以查必良爭強好勝的個性，他想力爭成為Y中的頭面人物，也就是招牌，也就是你走在前面，后面會有很多丫頭片子吮著手指小聲嘀咕的人物。然而生活就是這樣總不能讓人如意。那個號稱帥得發(fā)燒、酷得發(fā)燙、成績好得一塌糊涂的、人稱“玉面小飛龍”的陳森最后搶走了這塊金字招牌。這也使他們結下了梁子?？墒情L相這種東西也是沒辦法的事。查必良開始十分用功，想取而代之，可是效果不甚理想。這點可以理解，就如劍術無雙的大劍師，想在自身的基礎上產生那么一點點的飛躍，也是難于登天。這當然不是說查必良的成績已無敵于Y中，只是個比喻，僅此而已。　　這一點應該會對查必良的心理產生一定影響。這是多年后我分析得出的結論。這說明我是一事后諸葛亮，然而能當上諸葛亮也是一件值得高興的事。不管怎么說，他們都是牛逼的人物。這在我這種平凡人的眼中是一件不爽的事，只能感嘆為什么牛逼的人會那么多。仿佛他成了賤賣的商品，人人可得之。這對牛是一件不公平的事，很顯然?！　∵@一年查必良16歲。我說到此大家應該明白，沒錯，青春期未了，突然的到來撞擊著少年查必良情竇初開的心田。這實際上是一件十分可惡的事。大家知道獅子老虎大象發(fā)情時，會四處亂竄，尋找受害者。被它們撞見的雌性真是一件痛苦的事，但畢竟也是為了繁衍，于是開始無休止的性交。這么說好像查必良是一禽獸，事實上查必良的眼光之準就像現(xiàn)在的星探一般，他看上了在整個年級中傳說中的一位女性——張娜娜。之所以說她是個傳說，因為據說她在上幼兒園時已經有誘使兩個小屁孩為她大打出手的魅力。這當然只是個傳說，因為我上幼兒園時是連男女都分不清的，這完全說明我那時是一SB。傳說是不能相信的，尤其是這校園中的傳說。比如我的同學的哥哥被七個人群毆至吐血，傳出來已變成英雄鐵膽戰(zhàn)七惡，這只是其中的一個版本。傳這些話的人我看有當天橋說書人的潛質，因為他們實在說的是風起云涌，天昏地暗，逼真得要死。據說這已被引為校園十大經典戰(zhàn)役之一，想來的確詭異。但聽說張娜娜已有自己的狗仔隊，并定期向校內傳播她的桃色新聞。比如她和嚴風在某年某月某日在某地接吻一次，傳得香艷刺激，讓人不堪入耳。當然對我來說是比較羨慕的?！　里L傳說是張娜娜的現(xiàn)任男朋友。他比我們高一個年級，實際上是一流氓無賴小混混，而且長得實在是很有創(chuàng)意，誰也不能明白張娜娜為什么會看上他。在此之前，張娜娜有過很多的男朋友，有班長、團支部書記、小組長，當然也有無業(yè)游民，還有像我一樣自命不凡的文學青年。也許她想換換口味，女人的心真是難以揣測，這是身為男人的痛苦?！　∶琅c野獸在很早的童話故事中就有，這說明童話與現(xiàn)實聯(lián)系緊密?！　嶋H上是查必良的不對，因為他是第三者。即使他看不慣也應該忍耐一下，畢竟野獸是不好惹的。而且第三者實在是讓人唾棄的角色，因為他們通常只會騙財騙色。即使這也沒關系，他至少也應該調查一下嚴風的背景，就像你欺負一個小孩時至少要看看他的身后有沒有一個強壯的父親?！　里L是個無賴，而且是個很窮的無賴。這又使人產生懷疑，張娜娜究竟為什么要和他在一起？當然，我們可以把張娜娜想得高尚點兒，那么她想的應該是那句古話：愛是沒有理由的。況且情人眼內出西施，當然也可能出宋玉、潘安。眾所周知，他們都是有名的小白臉兒?！　o賴通常要有背景，也就是說要有人罩著他。這是嚴風引以為傲的事，因為他的哥哥現(xiàn)在關在城西三十里外的那個監(jiān)獄里做苦役，比如種田、擠牛奶甚至挑糞。嚴風的口頭禪是“再囂張就放我哥哥出來捅你”，實際上他哥哥在里面好可憐，慘兮兮的。在過去，比如我哥哥坐牢了，我是絕不好意思說出來的。這說明我很愛面子，我真該死?，F(xiàn)在反而成了一種資本，早知道我也應該有個哥哥。　　實際上他哥哥進去得也是很無奈。他哥哥當時在家也就是一無業(yè)游民，正準備出外打工，勤勞致富，可是他有個很不好的習慣就是喜歡看人打架。當兩方打得天昏地暗時，他就會在旁邊喊“加油”。眾所周知，打架是很危險的，看打架也是很危險的。這時從人堆里飛出一塊磚頭，這個世界上巧的事情很多，倒霉的人也很多。他哥哥被砸中腦門，差點兒死掉，躺在床上休養(yǎng)了足有半個月。在他病好后，竟然不知悔改，又去看了一次打架，這次他沒有喊“加油”，因此飛出來的不是磚頭而是一把刀，割傷了他的胳膊，那血流得跟井噴似的，這說明他哥哥是很壯的。這次他沖進人群，他看清了那個玩飛刀的人，事實上那人也很無辜，他的刀是被人打飛的。嚴風的哥哥是不會管這些的，一刀子下去，誕生了一個重傷者和一個犯人，真是諷刺。事實上如果是我，我也會沖進去。他哥哥那時一定很傷心，他在獄中一定還會叩問上天：為什么受傷的總是我？　　是你，就是你。有些事情是沒辦法的，我說過?！　∥乙虼撕苡憛拠里L，他競用一個受傷的人當資本耍。當然這也是秘聞，至于怎么知道的，我說過秘聞，既然是秘密，能隨便說嗎？愛屋及烏，恨當然也一樣，因此我也討厭張娜娜。這當然也有私人的原因，畢竟張娜娜的確是美女。吃不到葡萄說葡萄酸，泡不到美女自然也是一樣。這說明我不是個好人，但畢竟我是男人。然而惡俗一點兒，我又覺得張娜娜是妓女一樣的人物，如果在明末的秦淮河，也一定是一當紅妓女，會為老鴇賺進滿缽的銀子。一切只是傳說，我是沒有親眼所見的，但我的臆想已然足夠邪惡?！　∷圆楸亓紗栁业臅r候，我當然是說了一大通的污言穢語。在背后說別人是不好的，可是我說過我不是好人。然而查必良的心好像是銹住了，愛情中的人真是不可理喻，所以我不必再費唇舌?！　∮谑遣楸亓紝懥怂奶幣闀?，內容自然是幼稚園水平。只有一句應該說是經典：“愛你就像農民愛玉米?！蔽覜]有告訴查必良，其實我是情書圣手，簡稱情圣。也就是我一出馬，美女的心理防線會像黃河泛濫一發(fā)不可收拾，對你的愛如滔滔江水連綿不絕?？上У氖牵楸亓疾恢?。　　寫情書其實并不是一件困難的事，困難在于怎么把情書送到張娜娜手中。我們可以想象一個浪漫的情形。我們的女主角同學和一群美女走在樓下的林蔭道上，這使得花壇中所有的花兒黯然失去色彩。我們的男主角在二樓上將情書折成一個飛機或是火箭，輕輕地一擲，畫出優(yōu)美如貝克漢姆任意球般的弧線，落在女主角的懷中。女主角一愣，嬌羞地打開飛機，上面寫著三個字：“朝左看”，然后她會看見二樓的男主角的一個飛吻，這一吻天長地久永垂不朽，也就是一吻定情。女主角滿臉紅云，一扭身在眾人的哄笑聲中跑開去，背影如被丘比特的金箭射中般踉踉蹌蹌。只見她的背影越來越淡，越來越淡……　　……

媒體關注與評論

　　珍愛文學，親近生活，叩問良知，誠實寫作，這也是我對我年輕的同行們的希望。希望我們共勉。　　——中國作家協(xié)會主席　鐵凝　　青年作家是中國文學的未來，我們對他們寄予非常深厚的希望?！　　袊骷覅f(xié)會創(chuàng)研部主任　胡平　　抓住一代青少年的內心世界，充分探索?！　　本┐髮W中文系教授　張頤武　　我們已經不是孩子，如果我們自己不去超越自己，就沒有人會替我們去超越?！　　嗄曜骷摇垚側?/pre>


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