特小說

前言

　　考察新世紀中國兒童文學的原創(chuàng)生產(chǎn)與發(fā)展思潮，首先應將今天的文學外部生態(tài)環(huán)境與20世紀八九十年代文學的外部生態(tài)環(huán)境做一比較。我認為今日中國文學外部生態(tài)環(huán)境最大的變化有以下三點：　　第一，是充分的市場化。今天的文學是在充分市場化的社會環(huán)境下進行的，包括作品生產(chǎn)、編輯出版、傳播推廣，以至讀者的選擇與閱讀等，都深受市場經(jīng)濟、商品化的影響。而在80年代，中國還是計劃經(jīng)濟的體制。今日世界“市場的邏輯”正在縝密地對接著“欲望的邏輯”。資本集團通過虛擬化更加集中，大眾則通過虛擬化日益成為“無差別的大眾”?！　〉诙?，傳媒手段的多樣化。80年代的主流傳播媒體是紙質(zhì)的圖書報刊，而今天已進入網(wǎng)絡時代，新的媒體文化不斷涌現(xiàn)，它包括互聯(lián)網(wǎng)、電子郵件、博客、播客、電視、電影、手機、音像、網(wǎng)絡游戲、數(shù)碼照片等，世界已真正變成了“地球村”。今天的人們尤其是青少年兒童，對文化已有多種選擇的便利，“文學”在多媒體的沖擊下，面臨巨大的擠壓與挑戰(zhàn)。無孔不入的影視動漫網(wǎng)絡游戲使人特別是青少年兒童遠離閱讀體驗?！　〉谌?，更為寬松自由的外部社會文化生態(tài)環(huán)境，使作家的創(chuàng)作有了更多的審美選擇與精神自由?！?0后”、“80后”出現(xiàn)的新一代作家對文學價值、文學觀念有他們自己的理解，個人化寫作、自由撰稿人已成為一種常態(tài)，這在20世紀80年代是不可想象的?！　⌒率兰o文學包括兒童文學正是在對以上這些文學外部生態(tài)環(huán)境的種種變化由不理解而逐漸理解，由不適應而逐漸適應，由不習慣而習以為常的過程中，一步步走出低谷，走出困境，走出一條新路的。我們必須看到：今天的兒童文學與二十年前的80年代相比，已發(fā)生了很大的變化。正如我們在80年代不同意用五六十年代的眼光（如“兒童文學是教育兒童的文學”）來看待和要求80年代的少年兒童與兒童文學一樣，身處21世紀的今天，我們同樣應警惕用80年代的眼光來看待和要求新世紀的少年兒童與兒童文學。還是那句老話：一時代有一時代的文學。我們應當用發(fā)展的眼光、與時俱進的姿態(tài)來觀察和審視新世紀的兒童文學?！　∧敲矗袢罩袊鴥和膶W的狀況究竟如何呢？　　我的總的評價是：我們已經(jīng)走出了90年代后期以來的低谷與困境，一個多元共生、充滿希望的新世紀兒童文學新格局正在形成?！　〉谝?，我國原創(chuàng)兒童文學的生產(chǎn)已呈現(xiàn)出“東風壓倒西風”之勢?！　?0年代后期至新世紀初，我國兒童文學的出版狀況一直是引進大于原創(chuàng)，《哈利·波特》《雞皮疙瘩》以及日本、韓國的動漫、卡通，還有口袋書，可謂鋪天蓋地，國內(nèi)原創(chuàng)作品出版艱難，兒童文學一度面臨迷茫，不知風從哪里來，該往哪里去。經(jīng)過廣大兒童文學工作者的艱苦打拼，從2003年起，這一局面終于得到了扭轉(zhuǎn)。據(jù)國內(nèi)權(quán)威的圖書發(fā)行調(diào)查機構(gòu)“北京開卷信息技術(shù)有限公司”的統(tǒng)計，現(xiàn)在國內(nèi)本土原創(chuàng)少兒類圖書在我國小讀者中受歡迎的程度已高于國外引進版，國內(nèi)原創(chuàng)兒童文學的圖書碼洋已經(jīng)占到整個少兒圖書市場近半的比例。“東風壓倒西風”，這并不意味著中國原創(chuàng)兒童文學的質(zhì)量也已經(jīng)超過西方，但沒有一定的數(shù)量也就沒有所謂的質(zhì)量。在原創(chuàng)作品數(shù)量持續(xù)攀升的情況下，追求質(zhì)量自然應是我們持之以恒的方向，兒童文學作家尤其是那些暢銷書作家，特別需要集中精力打磨經(jīng)得起時間檢驗的精品之作?！　　　』孟胄詢和膶W是新世紀原創(chuàng)兒童文學的一道特殊風景線，如上文所說其主體作家是“70后”、“80后”、“90后”的年輕群體。一個十分喜人的現(xiàn)象是，當前已有一批兒童文學作家投入到幻想文學創(chuàng)作中來，其中不乏成功之作，如上海殷健靈的四卷本長篇《風中之櫻》，遼寧薛濤根據(jù)本土傳統(tǒng)神話演繹的《精衛(wèi)鳥與女娃》《夸父與小菊仙》《盤古與透明女孩》，云南湯萍的“魔界系列”、“魔法小女妖童話系列”。特別是一向以現(xiàn)實主義兒童小說見長的著名作家曹文軒，最近也傾情投入了多卷本幻想小說《大王書》的創(chuàng)作，其中的第一卷《黃琉璃》已由接力出版社出版。這些作品為新世紀原創(chuàng)兒童文學注入了一股飛翔、透明的詩性元素?！　∫陨暇褪俏覍π率兰o中國兒童文學發(fā)展現(xiàn)狀的一個基本看法與審視，當然這是我的一家之言，我的一種角度。我相信，多元共生的新世紀兒童文學，必將為構(gòu)建和諧社會、引領未來一代精神生命的健康成長做出更大的貢獻，而第五代作家的崛起以及他們走向更為深廣的審美世界的追求，則讓人們看到了新世紀中國兒童文學繁榮的可能。好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。由中國少年兒童新聞出版總社精心編印出版的這六本“特一代”系列——《特小說》三卷、《特童話》二卷、《特散文》一卷又賦于了這些作品別致而市場化的名稱和特征，正是見證并預示著這一代作家迅速崛起并必將做出更新更大的成就的象征！

內(nèi)容概要

　　《特小說2》匯集了17位作家的17篇優(yōu)秀小說。他們的作品都可稱為上乘之作，品質(zhì)較高。有成熟準確的歷史視角，有老到自如的武俠氣息，有含蓄動情的鄉(xiāng)村故事，有真切生動的內(nèi)心世界，還有時尚青春的男生女生以及具備科學知識的幻想空間。其中《夏日的河神咬了雪雪的腳丫》獲冰心兒童文學新作獎，《鵓鴿旋渦》獲首屆黃河文學獎、飛天十年文學獎，等等。每一篇都讓你盡情享受文字營造的美麗世界?！　　疤匾淮毕盗腥琢?，匯聚了中國1960－1979年間出生的106個優(yōu)秀青年作家的代表作品，分為小說、童話、寓言、散文、詩歌等體裁，是國內(nèi)首次大規(guī)模集體推出”第五代”兒童文學作家群，展現(xiàn)了目前中國兒童文學作家的中堅力量可喜的原創(chuàng)水準。

書籍目錄

新世紀中國兒童文學新潮與第五代的崛起／王泉根“特一代”系列和“中國新兒童文學書系”的由來／汪玥含陳然特輯走麥城李麗萍特輯寂靜的山谷張玉清特輯姐姐比我大兩歲張國龍?zhí)剌嬑蚁虢心切∽右宦暋案纭标懨诽剌嬅资嫘赖氖鶜q夏天汪弱含特輯黃想想的狂想生活湯萍特輯樹精的指引郁雨君特輯悲傷左撇子楊老黑特輯夏日的河神咬了雪雪的腳丫周晴特輯藍色心事茍?zhí)鞎蕴剌孂P鴿旋窩龐佘亮特輯那么多的水洼胡巧玲特輯少年與花兒饒雪漫特輯管妖妖的風花雪月星河特輯永恒的生命唐池子特輯白色花晏蘇特輯魔鬼式訓練?后記，但也可以先讀／高凱

章節(jié)摘錄

　　爹拍打著衣服，好像上面滿是塵土。奇怪，他沒聽到厚重的盔甲的聲音。以往，爹回來是穿著盔甲回來的，孩子喜歡聽盔甲上金屬的撞擊聲，還有刺鼻的汗餿味。娘燒了熱水給爹洗澡。夜很深，爹打了一個噴嚏。娘說，你不會受什么處分吧？爹說，不知道，反正他們讓我回來了。娘說，你們這樣也不好。爹說，有什么辦法，聽說城里被吳侯的人馬占了，我們就沒心思打仗了，要打就拼命，后來又聽說你們安然無恙，我們就不想拼命了。這不，我們幾個人瞅了個空子，就跑回來了。被吳侯的兵卒捉住，不但沒挨打，反而還送了一些吃的叫我們帶回家來。娘說，這么說來，你不用再去打仗了？爹說，是啊，我已經(jīng)下了決心，不再去打仗了，不管怎么說，關(guān)將軍待我們也不薄，叫我以后去跟漢中王打仗，我也不樂意，窮就窮一點，只要能跟你和孩子守在一起，我也知足了。娘嘆了口氣說，就怕由不得自己?！　『⒆舆@才知道爹當了逃兵。后來他聽說，失去了荊州城的關(guān)將軍很狼狽，連連吃敗仗。荊州的士兵已偷偷跑掉了一大半。孩子很難受。第二天起了床，爹過來摸他的頭，他沒讓，爹拿點心給他吃，他也不要。他拿了自制的彈弓，跑到外面來了?！　『⒆幼钕矚g去的地方是城門口，那里最熱鬧。從早到晚，熱鬧得就像蒸鍋里的開水，止也止不住。賣饅頭包子的，炸油條的，過血腸的，還有餛飩、涼面、大湯。湯里有大塊的牛肉和燉得很爛的蹄筋。有時候，他會從家里偷來銅錢，到城門口來美美地吃上一頓。但今天，孩子對這些置若罔聞。這段時間，娘也沒心思管他。爹跟著關(guān)將軍打襄陽，可一夜之間，東吳的人馬打扮成做生意的，渡江來奪了荊州城。本來，娘以為他們要被抓起來，沒想到不但沒被抓，還有人送了東西到家里來?！　‘Y城那邊，有兵卒在走來走去。進城賣菜的人都要停下來接受檢查。實際上，這幾天進城賣菜的人比以前少多了。住在城里的人，倒是可以自由出去。有的便跑到軍營邊，大聲朝里喊。孩子想像以往那樣爬上城墻，可被東吳的兵卒趕了下來。城墻邊也有許多樹，不過不是苦楝樹，是枸葉樹。

媒體關(guān)注與評論

　　這是我國特別一代兒童文學作家一次精彩紛呈的集體亮相：我情不自禁地為他們心系孩子的赤誠情懷、生氣勃勃的創(chuàng)作姿態(tài)、銳意進取的創(chuàng)新精神、不拘一格的藝術(shù)追求拍手叫好。他們是我國新世紀兒童文學更大繁榮的希望所在?！　　娴隆　∫淮说膬和膶W展示，斐然成章、蔚為大觀?！　　鸩ā　〔ハ乱涣？鞓返姆N子，收獲一棵幸福的大樹！　　——張之路

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