驚蟄

內(nèi)容概要

童心與年齡無關(guān)。在一堆玩具面前，我便成了童話中安然的巨人，于理想桃園里自由暢享、為所欲為。小時(shí)如此，長大還是一樣，十余年來陸陸續(xù)續(xù)收藏的各類玩具，足有數(shù)百件之多，雖是汗牛塞屋，但也樂在其中。記得四年前，偶然得到一批從民國初年至冷戰(zhàn)時(shí)期風(fēng)靡世界的鐵皮玩偶，它們可是我的舊相識(shí)，在那段物資匱乏、家教森嚴(yán)的童年時(shí)光，是它們給予我難忘的快樂和無限的幻想。真沒想到三十年后，這些生了銹的鐵皮發(fā)條亦能讓我心生喜悅，靈感無限。于是放下了在藝術(shù)創(chuàng)作上諸多拿不稱手的“新觀念”，以這些舊玩意為載體，用畫筆一步步走上那條幽靜的尋心之路。
 此一路雖是辛苦，但卻踏實(shí)而自在。經(jīng)過我的化妝和布局，這些印有MADE IN
CHINA的生靈在一幕幕場(chǎng)景里扮演著不同角色，似幻似真地幫我引出“情結(jié)”，融人?情懷”，也讓“情緒”找到了出口。冷戰(zhàn)時(shí)期流行的鐵皮人，外相雖是鋼筋鐵骨，卻有著敏感而脆弱的面容，它們?cè)诋嬅胬镫S我擺弄，安分地扮演著五行之“金”，陪我玩起了相生相克的游戲。游樂園、汽車、坦克、飛機(jī)、海船這類發(fā)條玩偶，成了故事里重要的場(chǎng)景和道具。而那些早期的小鳥、青蛙和梅花鹿，則隨著筆鋒一轉(zhuǎn)，伴著舊夢(mèng)回到宋元，走進(jìn)古畫，飛上梅枝，乖巧地附一回風(fēng)雅、隨幾番平仄。在寒冷的孤村農(nóng)舍，它們陪伴我三年。日以繼夜沉迷于精確至分毫的描摹，油畫寫生也仿佛成了獨(dú)特的“格物”過程。在這過程中，自己內(nèi)心越來越舒適坦然，無休止地享樂于其中，唯恐光陰虛度。
如今，在僻靜的新工作室書架上，它們又已經(jīng)默默地積了～年半的灰塵。這期間，于態(tài)度上，已從“格物”逐漸走向“齊物”。在畫面里，心底深處尋著的更多老朋友早已陸續(xù)登場(chǎng)——嶺南常見的麒麟南獅活潑地走進(jìn)劇場(chǎng)，童年夢(mèng)想中的蒼龍出沒于天水之間，幼時(shí)常常玩耍的五彩玻珠永遠(yuǎn)透著靈氣，還有自家培養(yǎng)過的紫靈芝，盆景假山上的涼亭與古人……它們與漸漸成為配角的鐵皮玩偶們一起，各司其職，交相呼應(yīng)，在當(dāng)下的畫面里貫穿著過去與未來，透過詩書畫印，就著驚蟄時(shí)分的一聲春雷，都露出了自信的微笑。
油畫布的背面通常架著十字形的方木，像是一個(gè)古老的戲臺(tái)，卻從無人來過，殊不知另一世界無數(shù)的緣起緣滅就發(fā)生在這團(tuán)古怪的氣場(chǎng)之中。那又是一片“自我”的競(jìng)技場(chǎng)，在那里，我將不斷深入地問自己、尋答案，于這自言自語、自問自答間，藏在畫面背后的那些“秘密”，都會(huì)清晰地呈現(xiàn)于畫面之上。
常說藝術(shù)是各人獨(dú)特的語言，然言有盡而意無窮，若循著新意再去發(fā)言，到言盡時(shí)卻又生新意……這般循序漸進(jìn)的探行，一條認(rèn)知之路、明理之道，終究如畫卷般彎彎曲曲地?cái)傇诹嗣媲?，?jīng)歷山窮水盡、柳暗花明，方覺奧妙無窮。至此，關(guān)乎畫外之音，便不再多談，也暫不請(qǐng)別人來談。

作者簡介

張哲溢，原名張羿，1975年生于桂林，畢業(yè)于廣西師范大學(xué)藝術(shù)系，學(xué)士學(xué)位，結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系研究生課程班。個(gè)展：2011《驚蟄》張哲溢作品展北京百子灣21號(hào)四季匯2010《釋重若輕》張哲溢作品展北京樸道草堂主要聯(lián)展：2011《藝術(shù)北京·當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)》全國農(nóng)業(yè)展覽館北京2010《玲瓏塔》袁曉岑藝術(shù)園昆明2010《上海藝術(shù)博覽會(huì)青年藝術(shù)家推薦展》世貿(mào)商城上海2010《星星之火青年藝術(shù)家推薦展》杰森畫廊北京2008《第二屆中國當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展》獲年度佳作獎(jiǎng)墻美術(shù)館北京2007導(dǎo)演影片《Pal／1ting Gong-Fu》，Action On Film影展最佳紀(jì)錄片入圍獎(jiǎng)洛杉磯美國2006《原生時(shí)空畫展》中國宋莊北京

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《驚蟄》是由中國青年出版社出版的。

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