從梅蘭芳到梅葆玖

內(nèi)容概要

梅葆玖10歲第一次登臺(tái)演出，一點(diǎn)也不慌，娃娃調(diào)一句一個(gè)彩。臺(tái)下的父親點(diǎn)頭了，吃戲飯，初定。也就是在那年，四十二歲的王幼卿來(lái)到了思南路87號(hào)梅家大院，從此，梅葆玖開(kāi)始一邊讀書(shū)一邊學(xué)戲的特殊經(jīng)歷。王幼卿的青衣，朱琴心的花旦，陶玉芝的武功戲，朱傳茗的昆曲，梅蘭芳對(duì)兒子葆玖青少年時(shí)期的學(xué)戲安排可謂是“獨(dú)具匠心”，正是緣于此，27歲梅葆玖在父親去世之后，獨(dú)挑梅劇團(tuán)的大梁，成功傳承了梅派的精湛技藝。關(guān)于吳迎編著的《從梅蘭芳到梅葆玖》，梅葆玖說(shuō)：“《從梅蘭芳到梅葆玖》，流水賬不報(bào)了，講幾件事兒，傳點(diǎn)藝，動(dòng)點(diǎn)真格。”

作者簡(jiǎn)介

吳迎，中國(guó)梅蘭芳文化藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。梅葆玖說(shuō)：“他是真喜歡，一輩子在研究?！?/pre>


書(shū)籍目錄
前言梅葆玖序盧燕第一章教育會(huì)堂的談話第二章思南路年代一.上海思南路87號(hào)二.出生時(shí)父親不在家三.七十五歲的嗓子四.梅蘭芳說(shuō)：“聽(tīng)老師的，別管我。”五.梅蘭芳說(shuō)：“你必須要學(xué)昆曲”六.榜樣的力量第三章難忘的演出一.和父親首次同臺(tái)二.演藝生涯從武漢開(kāi)始三.給程硯秋《三擊掌》中扮丫環(huán)四.“蕭長(zhǎng)華提攜我唱《蘇三起解》”五.譚梅淵源六.文戲武唱，掉下云臺(tái)七.《生死恨》情結(jié)第四章從《太真外傳》到《大唐貴妃》第五章《奇雙會(huì)》第六章從《貴妃醉酒》論梅派的“中和之美”第七章梅派演唱藝術(shù)的形成與發(fā)展后記吳迎


章節(jié)摘錄
版權(quán)頁(yè)：插圖：二.出生時(shí)父親不在家“一九三四年三月二十九日，我生在三樓媽媽的床上。”我問(wèn)：“廣慈醫(yī)院那么近，為什么不去醫(yī)院?！薄拔夷赣H生了九個(gè)兄弟姐妹，我最小，名曰小九，好像都是在家里接生?！蔽艺f(shuō)：“可能是你外婆、鞡鞡太有能耐，太固執(zhí)，又自信。說(shuō)上房就上房的老太太，活在今天的社會(huì)，可能會(huì)和鄭鳳榮一樣，打破女子跳高世界紀(jì)錄的?！薄拔页錾翘?，父親不在家中，他在武漢演出，碰巧戲園失火，他把那一期包銀的一部分，都救濟(jì)同行底包。至今七十年過(guò)去了，我到武漢演出，當(dāng)年底包演員的第二代、第三代還和我談起這件事。他從武漢回家沒(méi)幾天，河南又發(fā)大水了，他又去河南開(kāi)封救災(zāi)義演十天。救災(zāi)剛完，又接受蘇聯(lián)邀請(qǐng)，去蘇聯(lián)進(jìn)行那次極為重要的演出和學(xué)術(shù)研討，這就不用寫(xiě)了，好多書(shū)都有記載。我們這本書(shū)，你和編審把把關(guān)，不要炒冷飯?！蔽艺f(shuō)：“梅蘭芳的冷飯?zhí)嗔耍愠次页丛匠丛诫x奇。冷的蛋炒飯，重新再炒，吃起來(lái)有股蒿味，如果亂加調(diào)料，就沒(méi)法吃了?！薄拔疑聛?lái)就是這個(gè)環(huán)境，父親太忙了，演出是不斷的，經(jīng)常逢到假日，日夜兩場(chǎng)，有時(shí)還得雙出。梅劇團(tuán)一九二二年成立時(shí)，姚玉芙是管家。姚先生也是陳德霖六大弟子之一，他在當(dāng)年算是較有文化的，他曾自修數(shù)學(xué)，會(huì)代數(shù)，在戲班里，很了不起，和梅蘭芳私交很深，我們公稱'姚叔叔'。姚玉芙排戲碼很有學(xué)問(wèn)，雙出的話，一出昆曲《費(fèi)貞娥刺虎》，一出京劇和蕭長(zhǎng)華的《女起解》，觀眾很歡迎。兩出戲的品位完全不同，雖然票價(jià)很高，但市場(chǎng)還能接受。梅蘭芳在一九三四年二月份的票價(jià)，最高到四元六角錢(qián)，大概合當(dāng)年小學(xué)教師一個(gè)半月的工資，賣(mài)座太好，還得加座，仍滿足不了，門(mén)外觀眾吵鬧不休。戲院老板只好再賣(mài)站票，一位一元二角錢(qián)，劇場(chǎng)內(nèi)水泄不通，真是'風(fēng)景'奇特！這場(chǎng)面，這效益除了得益于'梅黨'高手策劃外，李春林、李八爺（當(dāng)今程派名教師李文敏的父親），后臺(tái)管家、導(dǎo)演高手，也是重大因素。李八爺文化不高，甚至識(shí)字不多，但他對(duì)市場(chǎng)信息、觀眾心態(tài)，了如指掌，最難得是他老人家對(duì)演出劇目、角色、舞美，都拿得起，包括場(chǎng)面，是說(shuō)全場(chǎng)的高手。他在后臺(tái)高凳上一坐，一把小茶壺，臺(tái)上'馬前''馬后'調(diào)度自如，如有哪位配角演員來(lái)不了了，不管什么行當(dāng)，他一抹就上去了，真了不得！現(xiàn)在劇團(tuán)里幾乎沒(méi)有這樣的高手了，教學(xué)體制也不可能培養(yǎng)出這等人才。李春林先生還曾在我父親上世紀(jì)八十年代在上?！稑屘裟绿焱酢穭⊙莩鰰r(shí)演過(guò)楊六郎，那天演員因病不能上臺(tái)，李先生說(shuō)：'救場(chǎng)如救火，六郎由我來(lái)演。'在一點(diǎn)都沒(méi)有準(zhǔn)備的情況下，就由他來(lái)演。那時(shí)他已是六十多歲的人了，上臺(tái)開(kāi)打照樣翻'槍背'，動(dòng)作又干凈又漂亮，簡(jiǎn)直和年青演員一樣，全場(chǎng)都給予熱烈喝采。這使我非常感動(dòng)。他作為一位舞臺(tái)監(jiān)督，不單要把好場(chǎng)，全劇演出角色（除旦角外）他都會(huì)。任何一位角色遇到問(wèn)題他都能來(lái)演，這樣全才的舞臺(tái)監(jiān)督，真使我無(wú)限敬佩！我們要學(xué)習(xí)他救場(chǎng)如救火的崇高藝術(shù)精神。排一出新戲，或改編，或恢復(fù)傳統(tǒng)老戲，按當(dāng)前舞美條件及觀眾審美要求，導(dǎo)演是需要的，最好是能像李八爺那樣，同時(shí)具有現(xiàn)代意識(shí)的，排出來(lái)的戲，一定是名副其實(shí)的京劇，如果請(qǐng)一位不懂四功五法的，或者是沒(méi)有流派意識(shí)的，那蒙人只能是一陣子?！?/pre>




編輯推薦
《從梅蘭芳到梅葆玖》是由中國(guó)青年出版社出版的。





圖書(shū)封面



圖書(shū)標(biāo)簽Tags
無(wú)




評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載



還沒(méi)讀過(guò)(79)
勉強(qiáng)可看(578)
一般般(987)
內(nèi)容豐富(4094)
強(qiáng)力推薦(335)


 


    從梅蘭芳到梅葆玖 PDF格式下載