服裝設(shè)計(jì)基礎(chǔ)

內(nèi)容概要

“時(shí)裝代表著最難以解釋的東西——實(shí)際上，它代表著自己所展現(xiàn)出的更新符號(hào)的責(zé)任，代表著意義的不斷生產(chǎn)（而且是看似隨心所欲的意義），代表著強(qiáng)使他人接受意義，代表著它在現(xiàn)實(shí)中循環(huán)的神秘邏輯——所有這些都代表著那一刻社會(huì)的實(shí)質(zhì)。”    有設(shè)計(jì)而無(wú)市場(chǎng)；或是完全淹沒(méi)于盲從的潮流：或是時(shí)尚感玩過(guò)了界而缺乏商業(yè)價(jià)值……這些都無(wú)異于與集商業(yè)與藝術(shù)于一身的時(shí)裝設(shè)計(jì)背道而馳，漸行漸遠(yuǎn)。    服裝設(shè)計(jì)師的成長(zhǎng)之路不僅僅包括熟練的專業(yè)知識(shí)和嫻熟的技術(shù)水平。更多的要求是對(duì)應(yīng)于市場(chǎng)的把握、對(duì)于消費(fèi)者需求之下對(duì)于設(shè)計(jì)與創(chuàng)意的駕馭能力。    本書(shū)將從基礎(chǔ)設(shè)計(jì)、面料選擇、色彩設(shè)計(jì)、市場(chǎng)調(diào)研、靈感來(lái)源等幾大問(wèn)題入手全角度解讀服裝設(shè)計(jì)的秘密。

書(shū)籍目錄

Chapter 01  服裝設(shè)計(jì)概述1  服裝的定義2  設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)（1）工業(yè)革命浪潮（2）現(xiàn)代時(shí)裝之父——查爾斯沃斯（3）兩次世界大戰(zhàn)中的時(shí)尚（4）新風(fēng)貌（NEW LOOK）（5）穿在身上的藝術(shù)3  高級(jí)定制時(shí)裝時(shí)代4  成衣業(yè)的蓬勃發(fā)展（1）高級(jí)成衣與一般成衣（2）怏諫時(shí)裝Chapter 02  如何成為服裝設(shè)計(jì)師1  借鑒的本領(lǐng)（1）找到自己的借鑒對(duì)象（2）對(duì)流行趨勢(shì)的了解（3）對(duì)服裝設(shè)計(jì)理論及歷史的了解（4）對(duì)20世紀(jì)服裝發(fā)展史和大師風(fēng)格的掌握2  設(shè)計(jì)的能力（1）繪畫基礎(chǔ)與造型能力（2）豐富的想象力和創(chuàng)造力（3）對(duì)服裝款式、色彩和面料的掌握（4）對(duì)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、裁剪和縫制的理解（5）巧妙運(yùn)用電腦技術(shù)3  深厚的藝術(shù)修養(yǎng)4  豐富的市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)（1）對(duì)市場(chǎng)營(yíng)銷學(xué)與消費(fèi)心理學(xué)的了解（2）把握服裝款式、面料及輔料變化（3）對(duì)設(shè)計(jì)作品的工藝和生產(chǎn)流程的了解Chapter 03  服裝的簡(jiǎn)明分類1  從季節(jié)分（1）春夏季（2）秋冬季2  從應(yīng)用分（1）日常服（2）社交服（3）度假服（4）運(yùn)動(dòng)服（5）職業(yè)裝3  從人體分（1）年齡（2）性別（3）著裝方式（4）部件Chapter 04  設(shè)計(jì)的基石——造型決定論1  服裝造型的演化（1）服裝造型綜述（2）各時(shí)代影響時(shí)裝造型的完美身型（3）20世紀(jì)時(shí)裝廓形演變2  剪裁推動(dòng)服裝史的發(fā)展（1）女裝人體測(cè)量（2）立體裁剪（3）平面裁剪（4）斜裁法3  造型的衍生與革新（1）被顛覆的經(jīng)典造型（2）把時(shí)裝當(dāng)做藝術(shù)來(lái)實(shí)驗(yàn)Chapter 05  服裝材料1  材料主導(dǎo)的服裝潮流（1）常見(jiàn)面料構(gòu)成（2）服裝面料的表現(xiàn)能力（3）材質(zhì)與風(fēng)格2  神奇的化學(xué)纖維（1）認(rèn)識(shí)化學(xué)纖維（2）國(guó)外化學(xué)纖維工業(yè)簡(jiǎn)史（3）時(shí)裝設(shè)計(jì)師的奇思妙想3  服裝材料再創(chuàng)造（1）再創(chuàng)造的途徑（2）再創(chuàng)造的歷史（3）再創(chuàng)造工藝4  服裝輔料（1）不可缺少的配角（2）輔料的新運(yùn)用Chapter 06  服裝色彩設(shè)計(jì)1  色彩——時(shí)裝的第一印象（1）色彩決定一切（2）服裝色彩的美學(xué)原理2  服裝經(jīng)典色VS流行色（1）經(jīng)典色（2）流行色（3）流行色預(yù)測(cè)的技巧3  服裝色彩應(yīng)用的訣竅（1）服裝色彩搭配（2）服裝色彩與面料Chapter 07  服飾圖案設(shè)計(jì)1  服飾圖案設(shè)計(jì)的定義（1）圖案的基本構(gòu)成（2）圖案的組織形式（3）裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的波瀾2  主要設(shè)計(jì)元素表現(xiàn)（1）幾何風(fēng)（2）格紋圖案（3）花草圖案（4）民族元素的運(yùn)用（5）波普藝術(shù)風(fēng)格（6）后現(xiàn)代風(fēng)格（7）令人癡迷的monoqram3  服飾圖案的工藝表現(xiàn)及設(shè)計(jì)應(yīng)用（1）印染圖案（2）珠繡圖案Chapter 08  風(fēng)格主義1  復(fù)古？前衛(wèi)？經(jīng)典？——什么是風(fēng)格（1）風(fēng)格定義（2）服裝設(shè)計(jì)的風(fēng)格分類（3）T臺(tái)上的風(fēng)格演繹2  時(shí)代與潮流——揭示時(shí)裝流行的奧秘（1）19世紀(jì)末至20世紀(jì)初女裝風(fēng)貌（2）20世紀(jì)10年代女裝風(fēng)貌（3）20世紀(jì)20／30年代女裝風(fēng)貌（4）20世紀(jì)30／40年代女裝風(fēng)貌（5）20世紀(jì)40／50年代女裝風(fēng)貌（6）20世紀(jì)60年代女裝風(fēng)貌（7）20世紀(jì)70年代女裝風(fēng)貌（8）20世紀(jì)80年代女裝風(fēng)貌（9）20世紀(jì)90年代至21世紀(jì)初女裝風(fēng)貌Chapter 09  時(shí)裝設(shè)計(jì)師的成功之路1  培養(yǎng)時(shí)裝設(shè)計(jì)師的搖籃——世界著名的時(shí)裝設(shè)計(jì)學(xué)院（1）英國(guó)中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院（Central Saint Ma rtins Co L Lege of Art＆Design）（2）意大利馬蘭歐尼設(shè)計(jì)學(xué)院（Istituto Ma rangoni）（3）法國(guó)ESMOD高級(jí)時(shí)裝藝術(shù)學(xué)院（4）紐約帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院（Parsons Schoo L of Des-ign）（5）比利時(shí)安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院（Antwerp Roya L Academy of Fine Arts）（6）日本東京文化服裝學(xué)院（Bunka Fashion Co L Lege）2  了解世界時(shí)裝潮流都市（1）巴黎篇（2）米蘭篇（3）紐約篇（4）倫敦篇（5）東京篇（6）韓國(guó)篇（7）中國(guó)篇3  設(shè)計(jì)師的創(chuàng)業(yè)模式（1）西方模式（2）中國(guó)模式Chapter 10  簡(jiǎn)析當(dāng)今著名設(shè)計(jì)師卡爾拉格菲爾德（Karl Lagerfeld）弗芮達(dá)簡(jiǎn)妮妮（Frida Giannini）瓦倫蒂諾加拉瓦尼（Valentino Garavani）克里斯汀拉克魯瓦（Christian Lacroix）維維安韋斯特伍德（Vivienne Westwood）安東尼奧瑪哈斯（Antonio Marras）喬治阿瑪尼（Giorgio Armani）拉爾夫勞倫（Ratph Lauren）讓保羅·高緹耶（Jean Paul Gaultier）唐娜卡倫（DOnna Ka ran）多梅尼科多爾切和斯特凡諾加巴納（DOLCE＆GABBANA）馬丁·馬杰拉（Martin Ma rgiela）馬克雅各布（Marc Jacobs）繆西婭·普拉達(dá)（Miuccia Prada）約翰·加利亞諾（John Galliano）亞歷山大麥克奎恩（Alexander MacQueen）王薇薇（Vera Wang）維克托霍斯廷和羅爾夫斯諾倫（Viktor Horsting＆Rolf Snoeren）克里斯托弗貝利（Christopher Bailey）

章節(jié)摘錄

插圖：1）比例法比例法俗稱直打法，是我國(guó)服裝企業(yè)制版人員常用的平面裁剪方式。比例法選定人體的某些部位作為基準(zhǔn)部位，然后以包含基準(zhǔn)部位尺寸的比例公式來(lái)得到服裝裁剪中所需要的尺寸數(shù)據(jù)，再用求得的數(shù)據(jù)直接裁剪紙樣。如以“1／4胸圍±1厘米”計(jì)算服裝的前后胸圍，“1.5／10胸圍+4厘米”計(jì)算服裝的胸寬等。目前的比例法公式有很多種，有憑經(jīng)驗(yàn)用定值的、有用公式的、也有用公式加定值的，這些也會(huì)給制版中的推版造成一定的弊端，因?yàn)橐缕械拿恳粋€(gè)環(huán)節(jié)都要以一定的比例來(lái)推定出來(lái)，才使得推檔出來(lái)的版型大號(hào)與小號(hào)成適當(dāng)?shù)谋壤?。?dāng)然，如果想掌握工業(yè)制版的詳細(xì)技巧，就要通過(guò)學(xué)習(xí)專業(yè)而系統(tǒng)的服裝制版方法來(lái)獲得。比例法根據(jù)所選定的基準(zhǔn)部位以及常用的比例，可以分為胸度法、定寸法和短寸法等。胸度法就是主要以胸圍尺寸為基準(zhǔn)，裁剪中所需的尺寸按一定比例的胸圍尺寸推算而得。胸度法按照比例形式，又可以分為三分法、四分法、六分法、八分法和十分法等。胸度法要求測(cè)量的數(shù)據(jù)少，制圖快捷，但對(duì)一些特殊體型的服裝適應(yīng)較差。

后記

“藝術(shù)與永恒有關(guān)，時(shí)裝與當(dāng)下有關(guān)”羅森給時(shí)裝擺明了位置，它詮釋時(shí)代、體現(xiàn)時(shí)代、影響時(shí)代，卻無(wú)法推動(dòng)時(shí)代。服裝通常被稱為社會(huì)的鏡子，因?yàn)樗鼘?duì)于當(dāng)前時(shí)代的敏感性，無(wú)論政治經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)、社會(huì)思潮都在服裝中得到了反應(yīng)。看似互不相關(guān)的事物卻又有著潛在的千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。設(shè)計(jì)和藝術(shù)一樣，不應(yīng)該拘泥于人為的條條框框，而應(yīng)該發(fā)展起更為廣闊和自由的空間，客觀的精神和設(shè)計(jì)角度是商業(yè)設(shè)計(jì)中的核心重點(diǎn)部分，不揚(yáng)棄掉個(gè)人主觀論調(diào)和審美情趣是無(wú)法真正走入藝術(shù)和設(shè)計(jì)的世界的。時(shí)尚概念模糊，界限不清，它可以是外在的具體表現(xiàn)也可以是一種生活態(tài)度。一切實(shí)際存在的媒體為我們記下了難以計(jì)數(shù)的時(shí)尚的誕生和衰亡。文化運(yùn)動(dòng)，流行歌星，電影，前沿雜志，這些既領(lǐng)導(dǎo)潮流也體現(xiàn)潮流，就如沙羅雙樹(shù)的花色一樣時(shí)尚顯示著盛極而衰短暫的生命力。

編輯推薦

《服裝設(shè)計(jì)基礎(chǔ)》：無(wú)論是極至完美的功能主義，還是設(shè)計(jì)與思維上的天馬行空，或者不拘一格打破常規(guī)的材料運(yùn)用，一切皆成設(shè)計(jì)的可能。一份純粹的設(shè)計(jì)理念的傳達(dá)，一本多元化的服裝教科書(shū)。

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    服裝設(shè)計(jì)基礎(chǔ) PDF格式下載

---