服裝設(shè)計基礎(chǔ)

內(nèi)容概要

“時裝代表著最難以解釋的東西——實際上，它代表著自己所展現(xiàn)出的更新符號的責(zé)任，代表著意義的不斷生產(chǎn)（而且是看似隨心所欲的意義），代表著強使他人接受意義，代表著它在現(xiàn)實中循環(huán)的神秘邏輯——所有這些都代表著那一刻社會的實質(zhì)?！?   有設(shè)計而無市場；或是完全淹沒于盲從的潮流：或是時尚感玩過了界而缺乏商業(yè)價值……這些都無異于與集商業(yè)與藝術(shù)于一身的時裝設(shè)計背道而馳，漸行漸遠。    服裝設(shè)計師的成長之路不僅僅包括熟練的專業(yè)知識和嫻熟的技術(shù)水平。更多的要求是對應(yīng)于市場的把握、對于消費者需求之下對于設(shè)計與創(chuàng)意的駕馭能力。    本書將從基礎(chǔ)設(shè)計、面料選擇、色彩設(shè)計、市場調(diào)研、靈感來源等幾大問題入手全角度解讀服裝設(shè)計的秘密。

書籍目錄

Chapter 01  服裝設(shè)計概述1  服裝的定義2  設(shè)計運動（1）工業(yè)革命浪潮（2）現(xiàn)代時裝之父——查爾斯沃斯（3）兩次世界大戰(zhàn)中的時尚（4）新風(fēng)貌（NEW LOOK）（5）穿在身上的藝術(shù)3  高級定制時裝時代4  成衣業(yè)的蓬勃發(fā)展（1）高級成衣與一般成衣（2）怏諫時裝Chapter 02  如何成為服裝設(shè)計師1  借鑒的本領(lǐng)（1）找到自己的借鑒對象（2）對流行趨勢的了解（3）對服裝設(shè)計理論及歷史的了解（4）對20世紀服裝發(fā)展史和大師風(fēng)格的掌握2  設(shè)計的能力（1）繪畫基礎(chǔ)與造型能力（2）豐富的想象力和創(chuàng)造力（3）對服裝款式、色彩和面料的掌握（4）對結(jié)構(gòu)設(shè)計、裁剪和縫制的理解（5）巧妙運用電腦技術(shù)3  深厚的藝術(shù)修養(yǎng)4  豐富的市場經(jīng)驗（1）對市場營銷學(xué)與消費心理學(xué)的了解（2）把握服裝款式、面料及輔料變化（3）對設(shè)計作品的工藝和生產(chǎn)流程的了解Chapter 03  服裝的簡明分類1  從季節(jié)分（1）春夏季（2）秋冬季2  從應(yīng)用分（1）日常服（2）社交服（3）度假服（4）運動服（5）職業(yè)裝3  從人體分（1）年齡（2）性別（3）著裝方式（4）部件Chapter 04  設(shè)計的基石——造型決定論1  服裝造型的演化（1）服裝造型綜述（2）各時代影響時裝造型的完美身型（3）20世紀時裝廓形演變2  剪裁推動服裝史的發(fā)展（1）女裝人體測量（2）立體裁剪（3）平面裁剪（4）斜裁法3  造型的衍生與革新（1）被顛覆的經(jīng)典造型（2）把時裝當(dāng)做藝術(shù)來實驗Chapter 05  服裝材料1  材料主導(dǎo)的服裝潮流（1）常見面料構(gòu)成（2）服裝面料的表現(xiàn)能力（3）材質(zhì)與風(fēng)格2  神奇的化學(xué)纖維（1）認識化學(xué)纖維（2）國外化學(xué)纖維工業(yè)簡史（3）時裝設(shè)計師的奇思妙想3  服裝材料再創(chuàng)造（1）再創(chuàng)造的途徑（2）再創(chuàng)造的歷史（3）再創(chuàng)造工藝4  服裝輔料（1）不可缺少的配角（2）輔料的新運用Chapter 06  服裝色彩設(shè)計1  色彩——時裝的第一印象（1）色彩決定一切（2）服裝色彩的美學(xué)原理2  服裝經(jīng)典色VS流行色（1）經(jīng)典色（2）流行色（3）流行色預(yù)測的技巧3  服裝色彩應(yīng)用的訣竅（1）服裝色彩搭配（2）服裝色彩與面料Chapter 07  服飾圖案設(shè)計1  服飾圖案設(shè)計的定義（1）圖案的基本構(gòu)成（2）圖案的組織形式（3）裝飾藝術(shù)運動的波瀾2  主要設(shè)計元素表現(xiàn)（1）幾何風(fēng)（2）格紋圖案（3）花草圖案（4）民族元素的運用（5）波普藝術(shù)風(fēng)格（6）后現(xiàn)代風(fēng)格（7）令人癡迷的monoqram3  服飾圖案的工藝表現(xiàn)及設(shè)計應(yīng)用（1）印染圖案（2）珠繡圖案Chapter 08  風(fēng)格主義1  復(fù)古？前衛(wèi)？經(jīng)典？——什么是風(fēng)格（1）風(fēng)格定義（2）服裝設(shè)計的風(fēng)格分類（3）T臺上的風(fēng)格演繹2  時代與潮流——揭示時裝流行的奧秘（1）19世紀末至20世紀初女裝風(fēng)貌（2）20世紀10年代女裝風(fēng)貌（3）20世紀20／30年代女裝風(fēng)貌（4）20世紀30／40年代女裝風(fēng)貌（5）20世紀40／50年代女裝風(fēng)貌（6）20世紀60年代女裝風(fēng)貌（7）20世紀70年代女裝風(fēng)貌（8）20世紀80年代女裝風(fēng)貌（9）20世紀90年代至21世紀初女裝風(fēng)貌Chapter 09  時裝設(shè)計師的成功之路1  培養(yǎng)時裝設(shè)計師的搖籃——世界著名的時裝設(shè)計學(xué)院（1）英國中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院（Central Saint Ma rtins Co L Lege of Art＆Design）（2）意大利馬蘭歐尼設(shè)計學(xué)院（Istituto Ma rangoni）（3）法國ESMOD高級時裝藝術(shù)學(xué)院（4）紐約帕森斯設(shè)計學(xué)院（Parsons Schoo L of Des-ign）（5）比利時安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院（Antwerp Roya L Academy of Fine Arts）（6）日本東京文化服裝學(xué)院（Bunka Fashion Co L Lege）2  了解世界時裝潮流都市（1）巴黎篇（2）米蘭篇（3）紐約篇（4）倫敦篇（5）東京篇（6）韓國篇（7）中國篇3  設(shè)計師的創(chuàng)業(yè)模式（1）西方模式（2）中國模式Chapter 10  簡析當(dāng)今著名設(shè)計師卡爾拉格菲爾德（Karl Lagerfeld）弗芮達簡妮妮（Frida Giannini）瓦倫蒂諾加拉瓦尼（Valentino Garavani）克里斯汀拉克魯瓦（Christian Lacroix）維維安韋斯特伍德（Vivienne Westwood）安東尼奧瑪哈斯（Antonio Marras）喬治阿瑪尼（Giorgio Armani）拉爾夫勞倫（Ratph Lauren）讓保羅·高緹耶（Jean Paul Gaultier）唐娜卡倫（DOnna Ka ran）多梅尼科多爾切和斯特凡諾加巴納（DOLCE＆GABBANA）馬丁·馬杰拉（Martin Ma rgiela）馬克雅各布（Marc Jacobs）繆西婭·普拉達（Miuccia Prada）約翰·加利亞諾（John Galliano）亞歷山大麥克奎恩（Alexander MacQueen）王薇薇（Vera Wang）維克托霍斯廷和羅爾夫斯諾倫（Viktor Horsting＆Rolf Snoeren）克里斯托弗貝利（Christopher Bailey）

章節(jié)摘錄

插圖：1）比例法比例法俗稱直打法，是我國服裝企業(yè)制版人員常用的平面裁剪方式。比例法選定人體的某些部位作為基準部位，然后以包含基準部位尺寸的比例公式來得到服裝裁剪中所需要的尺寸數(shù)據(jù)，再用求得的數(shù)據(jù)直接裁剪紙樣。如以“1／4胸圍±1厘米”計算服裝的前后胸圍，“1.5／10胸圍+4厘米”計算服裝的胸寬等。目前的比例法公式有很多種，有憑經(jīng)驗用定值的、有用公式的、也有用公式加定值的，這些也會給制版中的推版造成一定的弊端，因為衣片中的每一個環(huán)節(jié)都要以一定的比例來推定出來，才使得推檔出來的版型大號與小號成適當(dāng)?shù)谋壤．?dāng)然，如果想掌握工業(yè)制版的詳細技巧，就要通過學(xué)習(xí)專業(yè)而系統(tǒng)的服裝制版方法來獲得。比例法根據(jù)所選定的基準部位以及常用的比例，可以分為胸度法、定寸法和短寸法等。胸度法就是主要以胸圍尺寸為基準，裁剪中所需的尺寸按一定比例的胸圍尺寸推算而得。胸度法按照比例形式，又可以分為三分法、四分法、六分法、八分法和十分法等。胸度法要求測量的數(shù)據(jù)少，制圖快捷，但對一些特殊體型的服裝適應(yīng)較差。

后記

“藝術(shù)與永恒有關(guān)，時裝與當(dāng)下有關(guān)”羅森給時裝擺明了位置，它詮釋時代、體現(xiàn)時代、影響時代，卻無法推動時代。服裝通常被稱為社會的鏡子，因為它對于當(dāng)前時代的敏感性，無論政治經(jīng)濟、文化、藝術(shù)、社會思潮都在服裝中得到了反應(yīng)?？此苹ゲ幌嚓P(guān)的事物卻又有著潛在的千絲萬縷的聯(lián)系。設(shè)計和藝術(shù)一樣，不應(yīng)該拘泥于人為的條條框框，而應(yīng)該發(fā)展起更為廣闊和自由的空間，客觀的精神和設(shè)計角度是商業(yè)設(shè)計中的核心重點部分，不揚棄掉個人主觀論調(diào)和審美情趣是無法真正走入藝術(shù)和設(shè)計的世界的。時尚概念模糊，界限不清，它可以是外在的具體表現(xiàn)也可以是一種生活態(tài)度。一切實際存在的媒體為我們記下了難以計數(shù)的時尚的誕生和衰亡。文化運動，流行歌星，電影，前沿雜志，這些既領(lǐng)導(dǎo)潮流也體現(xiàn)潮流，就如沙羅雙樹的花色一樣時尚顯示著盛極而衰短暫的生命力。

編輯推薦

《服裝設(shè)計基礎(chǔ)》：無論是極至完美的功能主義，還是設(shè)計與思維上的天馬行空，或者不拘一格打破常規(guī)的材料運用，一切皆成設(shè)計的可能。一份純粹的設(shè)計理念的傳達，一本多元化的服裝教科書。

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