徐悲鴻傳

內(nèi)容概要

徐悲鴻的作品熔古今中外技法于一爐，顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣搏的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、洋為中用的典范，在我國(guó)美術(shù)史上起到了承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的巨大作用。他擅長(zhǎng)素描、油畫(huà)、中國(guó)畫(huà)。他把西方藝術(shù)手法融入到中國(guó)畫(huà)中，創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格。他的素描和油畫(huà)則滲入了中國(guó)畫(huà)的筆墨韻味。他的創(chuàng)作題材廣泛，山水、花鳥(niǎo)、走獸、人物、歷史、神話，無(wú)不落筆有神，栩栩如生。他的代表作油畫(huà)《田橫五百士》、《徯我后》、中國(guó)畫(huà)《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品，充滿了愛(ài)國(guó)主義情懷和對(duì)勞動(dòng)人民的同情，表現(xiàn)了人民群眾堅(jiān)韌不拔的毅力和威武不屈的精神，表達(dá)了對(duì)民族危亡的憂憤和對(duì)光明解放的向往。他常畫(huà)的奔馬、雄獅、晨雞等，給人以生機(jī)和力量，表現(xiàn)了令人振奮的積極精神。尤其他的奔馬，更是馳譽(yù)世界，幾近成了現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的象征和標(biāo)志。    本書(shū)為其傳記。

作者簡(jiǎn)介

廖靜文，徐悲鴻的妻子。

章節(jié)摘錄

　　在流浪的日子里，悲鴻曾見(jiàn)過(guò)多少高樓大廈、樓臺(tái)亭閣，但在悲鴻眼中，它們遠(yuǎn)沒(méi)有屺亭橋畔的那所小屋可愛(ài)?，F(xiàn)在，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就望見(jiàn)那所小屋了，屋頂上正升起一縷裊裊的炊煙，他知道這是辛勤的母親在做晚飯了。他將立刻見(jiàn)到母親，見(jiàn)到這個(gè)經(jīng)常縈回在他夢(mèng)中的家。他有多少話要對(duì)母親說(shuō)呵！　　當(dāng)他攙扶著全身浮腫、步履艱難的父親走進(jìn)家門時(shí)，母親駭異地從廚房里奔出來(lái)。她朝著丈夫睜大眼睛，似乎在看一個(gè)陌生的人，眼淚從她那蒼白的面頰上滾滾流下。她一句話也沒(méi)有說(shuō)，便雙手捂著臉，失聲痛哭起來(lái)?！　拇?，十七歲的悲鴻，獨(dú)自挑起了全家的生活重?fù)?dān)。當(dāng)時(shí)他繪畫(huà)的名聲已傳遍四鄉(xiāng)，宜興縣的初級(jí)女子師范、始齊小學(xué)、彭城中學(xué)都來(lái)聘請(qǐng)他擔(dān)任圖畫(huà)教師。悲鴻同時(shí)接受了三個(gè)學(xué)校的聘書(shū)。三校的距離有五十多華里，在舟楫如梭的江南水鄉(xiāng)，坐船既方便，也便宜，但是為了節(jié)省錢替父親醫(yī)病，悲鴻全靠步行。他常常午夜起床趕路，看著銀色的月亮落下去，迎來(lái)冉冉上升的紅日。當(dāng)他那壯健的腳步迅速地穿越灑滿露水的田間小徑時(shí)，他的心卻由于系念父親的病而異常沉重。這些朦朧的月色和他童年牧牛生活的回憶，后來(lái)都帶著真摯的感情，反復(fù)出現(xiàn)在他的畫(huà)卷里?！　∵_(dá)章公一天比一天衰弱了。為了擺脫家庭的貧困，他吃力地移動(dòng)腳步，沉重地喘著氣，執(zhí)拗地伸出索索發(fā)顫的手，想重新拿起畫(huà)筆來(lái)。但是，他的努力是徒然的，猶如即將燃盡的油燈，縱然還能發(fā)出微弱的光芒，但生命的火焰，已行將熄滅了。

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