中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)

前言

何謂中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)？目前有兩種看似不同的定義。1．中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)指的是20世紀(jì)70年代末80年代初改革開放以來的中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的整體；2．中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專指那些具有前衛(wèi)性、批判性、實(shí)驗(yàn)性的美術(shù)創(chuàng)作。前一種說法強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作的時(shí)間屬性，而后一種說法則強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作的觀念屬性。毋庸置疑的是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)間屬性非常明確，而同樣明確的一個(gè)時(shí)間起始點(diǎn)則是20世紀(jì)70年代未中國(guó)的改革開放，具體而言是指1978年12月十一屆三中全會(huì)的召開。它在藝術(shù)史上的意義，即是宣告了“文革藝術(shù)”的結(jié)束和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的開始。倘若我們進(jìn)一步加以觀察的話，那么還可以發(fā)現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展在不同階段也具有了不同特征——即20世紀(jì)80年代的“走向多元”、90年代的“融入全球”以及21世紀(jì)以來的“立場(chǎng)中國(guó)”，其時(shí)間屬性同樣是非常明確的。然而，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不僅純?nèi)粸槊鞔_的時(shí)間屬性，其觀念屬性也顯得非常重要?！白呦蚨嘣钡?0年代、“融入全球”的90年代以及“立場(chǎng)中國(guó)”的21世紀(jì)，三個(gè)發(fā)展時(shí)期有著鮮明的階段性特征，但是統(tǒng)轄前衛(wèi)性、批判性、實(shí)驗(yàn)性的觀念突破卻始終成為貫穿其中、經(jīng)久不變而越發(fā)被強(qiáng)化的命題線索。以此而論，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)更準(zhǔn)確的定義應(yīng)是20世紀(jì)70年代末80年代初以來注重觀念突破并具體體現(xiàn)為前衛(wèi)性、批判性、實(shí)驗(yàn)性的中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作。

內(nèi)容概要

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展到今天，那些專注于圖式化和符號(hào)化的群體創(chuàng)作已告一段落，那些僅僅通過視覺圖像的移用或轉(zhuǎn)借做出簡(jiǎn)單化處理的流行詮釋也早已成為過去。作為當(dāng)代社會(huì)文化的真實(shí)反映，只有那些著力表現(xiàn)中國(guó)變化，反映中國(guó)現(xiàn)實(shí)并呈現(xiàn)中國(guó)精神氣質(zhì)差異性的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，才能引發(fā)更積極的關(guān)注與更豐富的解讀，才能贏得世人的普遍尊敬，自己掌握未來的命運(yùn)。    本書即在這樣的背景之下推出。全書以藝術(shù)家個(gè)人為單位進(jìn)行展示，共分為兩部分：第一部分，介紹在當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)圈內(nèi)已具有一定影響力與號(hào)召力的中國(guó)藝術(shù)家，輯錄其近兩年來的最新作品，展示他們近期的創(chuàng)作思路及成果；第二部分，選擇二十余位中國(guó)目前最具獨(dú)立性、個(gè)人化的年輕藝術(shù)家進(jìn)行推介，充分展示其創(chuàng)新性、多元化的創(chuàng)作手法及作品。    藉由此書，讀者將會(huì)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展最新面貌有一個(gè)系統(tǒng)而全面的了解，并能對(duì)其未來的可能走向作出自己的判斷。

書籍目錄

前言艾未未蔡國(guó)強(qiáng)陳文波方力鈞顧德新郭偉洪浩洪磊黃永球季大純林天苗劉建華劉小東劉野盧昊馬六明毛焰繆曉舂尚揚(yáng)宋冬隋建國(guó)王廣義汪建偉王魯炎王音夏小萬向京蕭昱徐冰楊少斌尹秀珍尹朝陽岳敏君曾梵志曾浩展望張洹張培力張曉剛周春芽周鐵海陳皎陳可崔憲基東方涂欽賈藹力李暉李銳李松松李威劉鼎劉韓邱黯雄仇曉飛尚一心史國(guó)威史金淞宋琨Unmask UNMASK王光樂王頃韋嘉徐震楊福東

章節(jié)摘錄

插圖：至20世紀(jì)80年代中期，中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)初步完成了從單一走向多元的歷史過程，而在“要多樣，不要一統(tǒng)”的口號(hào)下，藝術(shù)的個(gè)性化努力隨即變得更加自由與普遍。然而，此時(shí)的中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作在不斷趨于多向性的全面吸收前提下，依舊無法徹底擺脫起步階段的選擇偏狹和淺嘗輒止的窘境。于是稍后在全國(guó)范圍展開的85美術(shù)新潮，不僅是在新形勢(shì)下中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作旨在直面窘境的突破、嘗試和探索，也反映了中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)入至更深刻的自省階段。85美術(shù)新潮以1985年5月在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦的“國(guó)際青年年美展”為先導(dǎo)，隨即展開為一場(chǎng)“疾風(fēng)暴雨”式的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。事實(shí)是“國(guó)際青年年美展”的很多藝術(shù)作品，是從題材入手去分解題材，把個(gè)性釋放出來，并在批判中獲得自覺，真實(shí)體現(xiàn)了新時(shí)代的要求。受此影響，1985年全國(guó)各地的藝術(shù)青年自發(fā)組織起來，舉辦展覽，成立藝術(shù)群體，逐步把始自“星星美展”并在“國(guó)際青年年美展”中已確定下來的批判與實(shí)驗(yàn)的兩個(gè)方向推至深化。

編輯推薦

《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù):現(xiàn)在與未來》由中國(guó)青年出版社出版。

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