經(jīng)典:藝術(shù)背后的事

內(nèi)容概要

《情愛(ài)與收藏——佩姬•古根海姆的傳奇生活》　　佩姬•古根海姆的生活，就像她給朋友的信中說(shuō)的，“我忙壞了，忙著畫(huà)廊的事務(wù)，忙著跟男人上床?！彼炎约鹤龀闪藲W洲眾多現(xiàn)代藝術(shù)家的情婦。她受采訪時(shí)被問(wèn)道：“你有過(guò)多少丈大？”她平靜地反問(wèn)，“只是我自己的，還是也包括別人的？”　　《蒙巴娜斯的夜鶯》　　巴黎是一場(chǎng)流動(dòng)的盛宴，吉吉在這場(chǎng)盛宴里穿梭許久。她是二十世紀(jì)二十年代末的蒙巴娜斯王后，當(dāng)過(guò)眾多畫(huà)家的人體模特，也當(dāng)過(guò)電影演員，佼總會(huì)歌星。她是妓女，是情婦，是藝術(shù)家的繆斯，或者她自己就是個(gè)藝術(shù)家，她的身份模糊不清，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，她是巴黎夜生活的頂梁柞，亦是那個(gè)美妙時(shí)代的見(jiàn)證者和參與者。　　《片場(chǎng)——8個(gè)電影背后的故事》　　休息的演員，攝影機(jī)另一端的導(dǎo)演與技術(shù)員們，忙碌小止的化妝師與設(shè)計(jì)師們……電影正是這些人持續(xù)幾個(gè)月到幾年的工作成果。每個(gè)畫(huà)面背后，是他們的協(xié)作、沖突與融洽。這是一段隱匿著許多秘密的旅程，等待被重新發(fā)現(xiàn)。　　《鑲著畫(huà)框的巨額支票》“竊賊要從三萬(wàn)兩千多件藏品中偷走一件簡(jiǎn)直易如反掌，遠(yuǎn)比從百貨公司里偷走一件貨品要容易得多?！闭鐞?ài)德華•多爾尼克所說(shuō)的：“何必費(fèi)力去打銀行的卞意呢？對(duì)于小偷來(lái)說(shuō)，名畫(huà)就是鑲了框的巨額支票?！薄　　队跋袷巧畹募o(jì)念碑——蘇姍•桑塔格和安妮•萊博維茨》　　桑塔格和萊博維茨這對(duì)倍受爭(zhēng)議的伴侶相遇于上世紀(jì)80年代末期，她們?cè)谝黄鹣嗳逡阅?，卻總是公開(kāi)強(qiáng)調(diào)各自獨(dú)居，堅(jiān)持用“朋友”來(lái)形容之間的關(guān)系。她們相知甚深，共同經(jīng)歷了人生中刻骨銘心的時(shí)刻，《影像生活：1995—2000》曝光了萊博維茨和桑塔格生活巾最私密的空間，通過(guò)精確凝固的這一刻，見(jiàn)證了時(shí)間的無(wú)情流逝?！　±_(kāi)藝術(shù)的帷幕，看背后的故事，比你想象的更迷狂，更瘋癲！

作者簡(jiǎn)介

這是一本出人意料的書(shū)。拉開(kāi)藝術(shù)的帷幕，看背后的故事，比你想象的更迷狂，更瘋癲！
書(shū)里的人物多是我們熟悉而又陌生的藝術(shù)家，熟悉是說(shuō)我們知道他們的一些事，而陌生是指我們還不知道的他們的另一面。他們風(fēng)光的背后或憂(yōu)郁或沉悶，使我們看到了他們豐富的人生。
書(shū)里面的有關(guān)國(guó)寶的故事更讓我們唏噓不止。比如收藏，比如趙佶，比如圓明園……

書(shū)籍目錄

藝術(shù)背后　三吳珍秘，歸之如流明代項(xiàng)元汴的鑒藏事跡  　情愛(ài)與收藏佩姬•古根海姆的傳奇?；?   　愛(ài)的女人無(wú)處不在畢加索的藝術(shù)與情史  　蒙巴那斯的夜鶯  　鑲著畫(huà)框的巨額支票  　畫(huà)室里的弗洛伊德  　片場(chǎng)8個(gè)電影背后的故事  異志　影像是生活的紀(jì)念碑蘇姍嗓塔格和安妮•萊博維茨 傳韻　搗盡秋砧 　華夏“巴洛克”，西洋“中國(guó)風(fēng)”  　海晏堂前青銅生肖獸首誕生的歷史環(huán)境    朝花　穿過(guò)鐵軌去往霍珀的世界 筆記　唐寅與《落花詩(shī)》  　蘭湯試否？

章節(jié)摘錄

　　“休息”一詞讓他感到害怕。畢加索出于對(duì)畫(huà)壇名家的懷念，開(kāi)始用他固有的風(fēng)格去臨摹他們的代表作，從而形成專(zhuān)門(mén)以變體臨摹前人名作的藝術(shù)時(shí)期?！　≡诋吋铀鞯谋姸嗲槿死?，雅克琳應(yīng)算是幸運(yùn)兒，她從最初的受羞辱（他們最初相識(shí)時(shí)，畢加索沒(méi)有接受雅克琳的殷勤，她稱(chēng)畢加索為老爺，并親吻他的手）到情人到正式成為他的妻子（1955年，奧爾加去世了），直到畢加索去世，他們共同生活了近18個(gè)年頭，這是其他女人所無(wú)法比擬的?！　≡诋吋铀魃械淖詈笫畮啄昀?，她陪他去過(guò)許多地方，為晚年的畢加索營(yíng)造了一個(gè)溫馨、寧?kù)o的世界。畢加索常從她的體形中回想起卡塔盧尼亞的農(nóng)婦，他為她畫(huà)了大量的肖像畫(huà)?！　⊙趴肆瞻旬吋铀魍饨缤耆糸_(kāi)，甚至跟孩子們都沒(méi)有來(lái)往。畢加索女兒瑪雅說(shuō)：“你得記住，那時(shí)的他已經(jīng)很年邁，也許雅克琳要將他和所有的家庭成員隔開(kāi)，包括在雅克琳之前所有的朋友。因?yàn)檫@樣她能牢牢控制一切。同時(shí)，她也保護(hù)了我父親。這樣他便能安靜地創(chuàng)作出更多的作品。”就連畢加索朋友打來(lái)的電話(huà)也被雅克琳拒絕。　　1973年10月8日上午11時(shí)45分，畢加索走完了93歲漫長(zhǎng)生涯。他死后有4個(gè)女人在世，第一個(gè)在法國(guó)南部修道院隱居，第二個(gè)在他死后4年上吊自殺，遺孀雅克琳于1986年吞槍自殺。　　曾有評(píng)論說(shuō)，畢加索把自己給了魔鬼，把畫(huà)筆給了上帝。妒忌、脆弱、多疑、張狂、吝嗇、多變、自以為是……種種人性弱點(diǎn)，在這個(gè)天才的身上盡顯無(wú)遺，也被他毫無(wú)保留地饋贈(zèng)給了他的女人們。也有人說(shuō)：“他如愿以?xún)數(shù)囟冗^(guò)了一生。”而這一點(diǎn)，僅這一點(diǎn)，就足以令所有卑微的生命想入非非了，正如他在20歲時(shí)無(wú)比自信地宣布：“愛(ài)的女人無(wú)處不在。”

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