新時(shí)期中國(guó)畫之路1978-2008論文集

前言

　　為紀(jì)念改革開放三十周年，在文化部、財(cái)政部的支持下，中國(guó)國(guó)家畫院和中國(guó)美術(shù)館共同策劃主辦了“新時(shí)期中國(guó)畫之路·1978-2008”大型畫展，首次以改革開放三十年為時(shí)間維度，展示這一重要?dú)v史時(shí)期中國(guó)畫變革與發(fā)展的動(dòng)態(tài)進(jìn)程、多樣形態(tài)與豐富面貌。與此同時(shí)，也選編出版這本文集，與展覽及展覽畫冊(cè)一起，合為新時(shí)期中國(guó)畫藝術(shù)與學(xué)術(shù)成果的大觀?！　≈袊?guó)畫發(fā)展的歷程從來(lái)就體現(xiàn)了理論與實(shí)踐并重的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，歷史上每一時(shí)期中國(guó)畫的勃興與繁盛，既體現(xiàn)在繪畫風(fēng)格的創(chuàng)新與時(shí)代特色的建樹上，也體現(xiàn)在理論思維的超越與理論方法的突破上。研史治論的傳承與創(chuàng)造，為中國(guó)畫這片民族藝術(shù)的常青之林增添了沃土與甘露；而理論成果本身，更標(biāo)志著中國(guó)畫研究的學(xué)術(shù)延展與文化自覺，毫無(wú)疑問，改革開放的偉大事業(yè)為中國(guó)畫的繁榮發(fā)展奠造了歷史上最好的時(shí)代條件，中國(guó)社會(huì)的巨大變遷、文藝思想的空前活躍、中外文化的相互激蕩，極大地激發(fā)起中國(guó)畫壇的創(chuàng)造熱情，使“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的探索成為時(shí)代的主流，在反映現(xiàn)實(shí)的廣度與體現(xiàn)精神追求的深度上達(dá)到了新的水平，也形成理論致思和學(xué)術(shù)研究的話躍格局與進(jìn)取態(tài)勢(shì)。三十年的理論成果何其豐厚，選入這本文集中的論述，自然不能概全這一時(shí)期的理論面貌，但其鮮明的特點(diǎn)是從理論聯(lián)系實(shí)踐的角度，匯集與新時(shí)期中國(guó)畫不同階段發(fā)展特征相應(yīng)證的理論成果，凸現(xiàn)中國(guó)畫研究的學(xué)術(shù)進(jìn)展與時(shí)代屬性?！　∵@本文集的主要部分，是三十年中不同階段在中國(guó)畫壇乃至美術(shù)、文化界產(chǎn)生重要影響的文章。改革開放帶來(lái)中國(guó)畫發(fā)展的新時(shí)期，這個(gè)“新”字，意味著在“文革”之后百?gòu)U待興的日子里，老中青幾代畫家與理論家都以解放思想的勇氣，反撥“文革”極“左”思潮對(duì)中國(guó)畫藝術(shù)的摧殘，呼喚中國(guó)畫走向健康的學(xué)術(shù)道路，鼓動(dòng)中國(guó)畫的大膽創(chuàng)新，這一階段的許多文章，體現(xiàn)了突破“禁區(qū)”的理論勇氣和思想鋒芒，特別在把中國(guó)畫納入中國(guó)文化的整體系統(tǒng)中加以審視，從宏觀角度闡述中國(guó)畫藝術(shù)規(guī)律，以期建構(gòu)新的體系性理論方面，顯示了鮮明的時(shí)代特色。這個(gè)“新”字，也表明在中國(guó)畫整體水平和普及程度部迅速提高之后，理論的著眼點(diǎn)更多放在對(duì)藝術(shù)的形態(tài)、風(fēng)格，語(yǔ)言的研究上，從微觀視角指涉普遍狀態(tài)，以問題意識(shí)提示創(chuàng)作機(jī)樞，使理論的探索對(duì)中國(guó)畫實(shí)踐的多樣化展開形成支持，顯示了理論的學(xué)術(shù)價(jià)值，這個(gè)“新”字，還在于隨著中國(guó)與世界的交流更加寬闊地展開，作為民族藝術(shù)代表樣式的中國(guó)畫遭遇到外來(lái)文化的影響與沖擊，理論課題更多圍繞如何在新的文化語(yǔ)境中正本清源，排除偏誤，在多樣化的格局中倡導(dǎo)中國(guó)畫的精神價(jià)值與文化品質(zhì)，使得關(guān)于中國(guó)畫的論述成為堅(jiān)守中國(guó)文化價(jià)值意義、引領(lǐng)社會(huì)審美取向的學(xué)術(shù)力量……透過(guò)這些帶著學(xué)者、畫家的文化責(zé)任與思想光華的文章，新時(shí)期中國(guó)畫研究的冶學(xué)道路得以寬闊地展于?！　∥募€選編了一部分對(duì)于歷史問題和現(xiàn)代以來(lái)中國(guó)畫特征的研究文章。改革開放既使關(guān)注“當(dāng)下”現(xiàn)象與問題成為學(xué)術(shù)之顯，也使治學(xué)的目光向古代與傳統(tǒng)延伸，對(duì)中國(guó)畫的研究也體現(xiàn)了這個(gè)特點(diǎn)。三十年來(lái)對(duì)中國(guó)畫歷史的研究堪稱多角度，多層面展開，文集選編的主要是聚焦于與當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)作緊密聯(lián)系的命題，對(duì)這些命題的點(diǎn)化與闡釋，帶有當(dāng)代文化的時(shí)代色彩，也因此對(duì)中國(guó)畫實(shí)踐有比較直接的促進(jìn)意義。在文集的編輯過(guò)程中，還約邀一部分學(xué)者對(duì)今日中國(guó)畫的創(chuàng)作狀況和發(fā)展前景作了專論，以反映理論對(duì)于中國(guó)畫的一向關(guān)切和前瞻性思考?！　≡谶@本文集的選編過(guò)程中，中國(guó)國(guó)家畫院的青年學(xué)者張桐瑀、徐沛君，張冬卉等同志承擔(dān)了大量工作，選編的過(guò)程即是一次對(duì)三十年中國(guó)畫學(xué)術(shù)研究狀況的研究。就像展覽不是三十年中國(guó)畫的全部而是濃縮更是開始一樣，中國(guó)畫的理論也將以更加富有時(shí)代特色的人文精神指向未來(lái)。

內(nèi)容概要

　　《新時(shí)期中國(guó)畫之路1978-2008論文集》從理論聯(lián)系實(shí)踐的角度，匯集與新時(shí)期中國(guó)畫不同階段發(fā)展特征相應(yīng)證的理論成果，凸現(xiàn)中國(guó)畫研究的學(xué)術(shù)進(jìn)展與時(shí)代屬性?！缎聲r(shí)期中國(guó)畫之路1978-2008論文集》的主要部分，是三十年中不同階段在中國(guó)畫壇乃至美術(shù)、文化界產(chǎn)生重要影響的文章。還選編了一部分對(duì)于歷史問題和現(xiàn)代以來(lái)中國(guó)畫特征的研究文章。

書籍目錄

問題與爭(zhēng)鳴關(guān)于中國(guó)畫問題的一封信 文／江豐對(duì)中國(guó)畫幾個(gè)問題的我見——與江豐同志商榷 文／侗僂論國(guó)畫的發(fā)展和“瞎發(fā)展” 文／劉汝醴素描與國(guó)畫 文／曉山中國(guó)畫的傳統(tǒng)實(shí)質(zhì)不是“筆墨” 文／馮祖延再論全方位觀照 文／周韶華歷史的“象限”（節(jié)選） 文／盧輔圣“綠色繪畫”的略想 文／潘公凱當(dāng)代中國(guó)畫之我見 文／李小山也談當(dāng)代中國(guó)畫 文／萬(wàn)青山“中國(guó)畫危機(jī)”剖析 文／陳履生不是“危機(jī)感”而是“緊迫感” 文／許祖良創(chuàng)新必須在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行 文／令狐彪當(dāng)代中國(guó)畫的選擇 文／劉曦林發(fā)展中國(guó)畫要排除干擾 文／劉龍庭概念澄清之我見 文／王魯豫關(guān)鍵是觀念的改變 文／高都肯定自己 承認(rèn)別人 文／張薔一條不斷自我完善之路 文／高名潞在“傳統(tǒng)”身邊的思索 文／孫克中國(guó)畫系列問題隨筆 文／彭德文人畫的傳統(tǒng)和中國(guó)畫的創(chuàng)新 文／蔡星儀并非背叛的選擇 文／馮遠(yuǎn)中國(guó)畫對(duì)今后世界繪畫歷史進(jìn)程可能產(chǎn)生的重大影響之預(yù)測(cè)（節(jié)選） 文／洪毅然中國(guó)畫研究?jī)深} 文／水天中關(guān)于“式微論”的否證（節(jié)選） 文／祁奕中國(guó)畫形式系統(tǒng)初探 文／孫信朝向波峰涌動(dòng)——1979年至1989年的中國(guó)畫創(chuàng)作 文／李松傳統(tǒng)畫論在當(dāng)代的文化轉(zhuǎn)型 文／傅京生“筆暴”與中國(guó)水墨畫 文／童中燾探索中的90年代水墨畫 文／陳孝信20世紀(jì)中國(guó)畫的寫實(shí)派 文／鄧福星新文人畫論（節(jié)選） 文／陳綬祥現(xiàn)代中國(guó)畫發(fā)展模式和新時(shí)期中國(guó)畫的理與實(shí)踐（節(jié)選） 文／潘耀昌20世紀(jì)中國(guó)畫面對(duì)的情境和問題 文／郎紹君筆墨等于零 文／吳冠中守住中國(guó)畫的底線 文／張仃走向盛世——當(dāng)代中國(guó)畫發(fā)展戰(zhàn)略初探 文／舒士俊中國(guó)畫的傳統(tǒng)與21世紀(jì) 文／徐建融實(shí)驗(yàn)水墨與大眾文化 文／易英……思考與展望鉤沉與重建

章節(jié)摘錄

　　關(guān)于中國(guó)畫問題的一封信　　文/江豐　　××同志：　　你始終是那樣熱情，年雖垂老而不衰。感謝你上星期天又抽空來(lái)看我。我驚服于你的口若懸河、辯才縱橫。特別是你談到目前中國(guó)畫發(fā)展中存在的一些問題，更是發(fā)人深省。原諒我當(dāng)時(shí)只能靜靜地聽取，因?yàn)槲液軕M愧，對(duì)于近年來(lái)有關(guān)中國(guó)畫的情況缺乏足夠的了解和思考，所以發(fā)言權(quán)實(shí)在有限?！　∵@兩天利用極為有限的空閑，我考慮你所提供的一些客觀事實(shí)。你的問題提得很尖銳、及時(shí)，但似乎只看見偏向，因此就想到給你寫這封信?！　∈紫?，我認(rèn)為近年來(lái)中國(guó)畫界的成績(jī)是很大的。先擺一擺事實(shí)：打倒“四人幫”以后，不少擱筆多年的老畫家重新煥發(fā)了藝術(shù)生命，勤奮作畫，為迎接祖國(guó)“四化”，腕底生春，敢于巧立新意、古為今用。在立意、構(gòu)圖和設(shè)色等各個(gè)方面，有些畫作確能別開生面，有所突破。還有些過(guò)去從事西畫的老一輩畫家，也以大力投入中國(guó)畫的藝術(shù)實(shí)踐，勇于試探，致力于洋為中用，因而使中國(guó)畫面目更新。特別令人欣慰的是：新中國(guó)成立三十年來(lái)美術(shù)院校用新思想和新方法培養(yǎng)起來(lái)的新軍，這實(shí)在是一支不容忽視的力量。其中有些人已是中年畫家了，他們?cè)谥袊?guó)畫造詣上開始枝葉繁茂，并向成熟邁進(jìn)了。這支新軍的最大特點(diǎn)，便是重視生活氣息，掌握比較結(jié)實(shí)的素描（包括線描）造型能力，既懂得繼承傳統(tǒng)畫理和畫法的重要性，又能不為所囿。他們有意識(shí)地?cái)[脫了明、清——甚至可以上溯到宋、元以來(lái)文人畫中專主筆致情韻的東西——我這里指的是那些缺乏生命力的士大夫趣味，在我們近年來(lái)的中國(guó)畫創(chuàng)作中，特別是在上述“新軍”的筆下，幾乎愈來(lái)愈罕見了。難道這些不是值得我們肯定的好景象嗎？　　……

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