心象

內(nèi)容概要

　　中國書法是一種非常奇妙的藝術(shù)，以毛筆書寫漢字，看來很簡單，其實蠻復(fù)雜。字體不能妄加改動，基本點畫也就是那些，然而歷代的書法家卸在既定字體和既有點晝中，創(chuàng)造了無以數(shù)計的獨特風(fēng)格。在篆、隸、草、行、真各種字體相繼出現(xiàn)之后，書法創(chuàng)造其實便是風(fēng)格的創(chuàng)造，種種可以被稱道的獨特風(fēng)格，都是在限制中發(fā)揮創(chuàng)造的結(jié)果。因此，要想成為一個當代的書法家，在作為中國文化核心的書法藝術(shù)面前，光靠勇敢和任性是遠遠不夠的，口（知道學(xué)習(xí)前人的風(fēng)格同樣不成，只能在接受限制也就是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中由技悟道進而整合傳統(tǒng)，最終實現(xiàn)創(chuàng)作的自由。古人論書法，天然與功夫并重，不外這個道理。

作者簡介

　　李一，儒雅的章草書風(fēng)已經(jīng)卓立書壇，自成一格。章草書創(chuàng)作之外，李一還擅長小楷。多年來，他已經(jīng)習(xí)慣于用毛筆抄寫古籍。從這一點朱說，他走的是傳統(tǒng)學(xué)者的書法之路。李一的小楷書作表現(xiàn)了扎實的功力，其行筆爽快利落，節(jié)奏跳躍性大，字形欹側(cè)多姿，稚拙可愛，有魏昔小楷的形跡，得奕奕生動之趣。另外，我嘗見他近期書展中的一件小楷書作將章草書的筆法意趣化入其中，辰示出在不同書體間融會貫通的能力，這正可以看作他試圖在小楷書上建立自家風(fēng)范的有益嘗試?！　★L(fēng)格即人。李一在書法藝術(shù)上的造就得益于他多方面的修養(yǎng)。李一具有廣博的知識修養(yǎng)和社會閱歷，他多年來游心美術(shù)研究，得明師益友之助，對美術(shù)本身的發(fā)展形成了自己的爭術(shù)觀點?！堆ㄖ泄坦糯佬g(shù)批評史綱》、《中西美術(shù)批評比較》等專著已經(jīng)說明了他在美術(shù)研究上的造就。他身處“觀察”美術(shù)的輿論中心，又得以概覽美術(shù)發(fā)展的大勢和藝界粟相，涵養(yǎng)了心胸和氣魄。這種書法技法以外的經(jīng)歷正是他書法創(chuàng)作的無窮源泉。因為書法創(chuàng)作上的造就從來不是書法本身所能決定的，它還需要多方面的修養(yǎng)，李一無疑具備了創(chuàng)變的替力?！　|方涂欣，生于1967年，一株山野裹的新發(fā)草芽，一個與樹木對話與鳥兒問答的土娃娃。　　1970年代：　　一個涂鴉者　　一個沒有受過色彩教育的人　　1980年代：　　一個詩意的孩子　　一個繪畫的傻瓜　　1990年代：　　一個體制內(nèi)的好好螺絲釘　　一個傳統(tǒng)水墨的離經(jīng)叛道者　　2000年代：　　一個不大喜歡館內(nèi)辦展的人　　一個背向藝壇的現(xiàn)代藝術(shù)家　　展望2010年代：　　一個生活中融和了繪畫和詩意的人

書籍目錄

心象·魯人李一卷序薛永年陳傅席劉宗超篇壹西窗隨筆學(xué)書自述父親燈下偶感篇貳旅途詩草旅歐閑吟吾生大憾生日憶舊魯酒一杯學(xué)林墨海日編夜輯雨巾蘇州西湖蕩舟柬游韓國夜行黃山云蒸洞庭篇叁少字習(xí)作吐納英華陶鑄性情春雨梨花北風(fēng)正緊秦磚漢瓦晉韻唐風(fēng)琴聲書影墨痕筆蹤負陰抱陽虛實相生寫天畫地舞文弄墨自撰楹聯(lián)占人聯(lián)語篇肆讀書手鈔張彥遠畫論·論畫六法古詩十九首文心雕龍·體性張彥遠畫論·論畫山水樹石石濤題人大山人大滁堂圖八大題畫文心雕龍·神思文心雕龍·知音八大題畫乇僧虔書論山水情境文心萬象八大詩鈔黃賓虹畫論漢書藝文志司馬遷·報任安書文心雕龍·神思文心雕龍·章句文心雕龍·聲律張彥速畫論·敘畫之源流張彥遠畫論·論顧陸張昊用筆說文解字篇伍日記文稿日記信札文稿從藝略歷心象·東方塗欽卷

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