畫室人體課

前言

　　從1983年到1989年，我在紐約城的紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)合會(huì)，師從泰德·雅科伯學(xué)習(xí)油畫和素描。在那些日子里，整個(gè)畫室里都充溢著松節(jié)油和亞麻油的氣味，學(xué)生們滿身滿手都沾滿了鎘紅和鉛白的油彩，像佩戴著身份標(biāo)志一樣。到處都是油畫顏料，從化學(xué)家的角度來看，這里可能是一個(gè)充滿毒物的地方。但我喜歡這里，每個(gè)人都喜歡。我們之所以喜歡這里，是因?yàn)榕c空氣中的溶劑和重金屬的氣味交融在一起的，還有其他的東西，一種彌漫的精神——整個(gè)聯(lián)合會(huì)都浸染在藝術(shù)的歷史之中。北邊幾個(gè)街區(qū)之外，只要穿過中央公園的一條可愛的小路，就可以走到大都會(huì)美術(shù)館。那里塞滿了讓人難以置信的繪畫。但讓我真正找尋到那些大師們最有生命力的傳統(tǒng)的地方，卻是在我們聯(lián)合會(huì)的畫室里。這本書就是我這段經(jīng)歷的碩果。　　來到藝術(shù)學(xué)院的第一天，正趕上泰德的肖像畫示范課，我遲到了幾分鐘，便坐在后排一只老舊的高木凳上。泰德正在示范一種兩步罩染的油畫技法，那天晚上他畫的是作畫步驟的初始階段——用灰色打底。模特是一位年輕男子，名叫卡洛斯，他身穿藍(lán)色牛仔褲和皮背心，頭上系著一條紅色的頭飾帶?！　√┑略谑痉稌r(shí)，講到了繪畫的中心問題——不是怎樣去畫卡洛斯、皮背心和紅頭飾帶，而是我們的知覺過程，或視知覺過程。他將視知覺定義為一種包括了模特、光線和觀察者的相繼關(guān)系。他說，模特本身、那些讓我們能夠看到他的光線以及我們?cè)陬^腦中所看到的形象，是同一個(gè)視覺真實(shí)的不同部分。他說畫出這種知覺真實(shí)的關(guān)鍵是要了解“光的作用”。他將繪畫史中由弗米爾、委拉斯開茲和倫伯朗等大師所代表的那種傳統(tǒng)稱為光效應(yīng)傳統(tǒng)。這一傳統(tǒng)深入研究了光的屬性。在他畫卡洛斯的時(shí)候，我們每個(gè)人都靜靜地坐著、看著、聽著。我完全被迷住了?！　≡谝院罅甑恼n程中，我從泰德那里學(xué)到的東西成為我后來藝術(shù)實(shí)踐的最基本的核心內(nèi)容。在從他的教學(xué)中汲取營養(yǎng)的同時(shí)，我也被他的教學(xué)熱誠所感染。到今天，我已經(jīng)從教14年之久。在這段時(shí)間里，我一直遵循著一個(gè)原則，就是堅(jiān)守自己學(xué)過的東西。我從來不想去教授什么新東西，不想去發(fā)明什么、改變什么，或進(jìn)行任何的革新。我總是希望學(xué)生依照我當(dāng)年受教育的方式去學(xué)習(xí)素描和油畫，并認(rèn)為自己有責(zé)任至少試著用同樣的方式去教學(xué)。當(dāng)然，我必須說，我的教學(xué)方法與泰德的并不相同，這是理所當(dāng)然的，因?yàn)槲遗c他是不同的人，有不同的看法。要說這本書只是反映了他的教學(xué)法是不對(duì)的。這里是我的詮釋，是我在努力去表達(dá)我從他那里學(xué)到的東西，并將之傳遞下去?！　≡诶L畫中，一切都有賴于素描。素描是支撐和組織畫面構(gòu)圖的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。任何想學(xué)習(xí)繪畫的人都必須先學(xué)習(xí)素描。素描并不僅僅是油畫藝術(shù)的輔助工具，它本身就是一門藝術(shù)。不論你將之當(dāng)做自成一體的藝術(shù)，還是油畫的輔助工具，你很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)它占據(jù)著一個(gè)獨(dú)一無二的審美領(lǐng)域。素描具有自己獨(dú)特的品質(zhì)。　　我真誠的希望你們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這本談?wù)撍孛璧臅怯杏玫摹⒂袇⒖純r(jià)值的。祝愿你們練就生花妙筆。

內(nèi)容概要

很多人在學(xué)習(xí)素描時(shí)最關(guān)心的是“怎樣畫”，但正如畫家安托尼•萊德所言，其實(shí)更重要的是學(xué)會(huì)“畫什么”。具體到畫人體，意味著要去了解那些決定了人體所應(yīng)有的模樣的觀念和期望，意味著要小心地去觀察形體與光線、形狀與線條之間相互作用的方式——正是它們共同創(chuàng)造了人體的實(shí)際形態(tài)。不論是業(yè)余美術(shù)愛好者還是有經(jīng)驗(yàn)的畫家，都會(huì)通過本書所介紹的三步素描法，學(xué)會(huì)這種觀察與描繪人體的新方式。本書收人了作者的許多精彩怍品，其中不僅有分步驟的指導(dǎo)，還包含了畫家對(duì)素描藝術(shù)的深入思考，對(duì)各種不同水平的畫家都將是有益的指導(dǎo)和啟迪。

書籍目錄

前言概述  素描方式第1章  材料與基本技法第2章  起稿第3章  認(rèn)識(shí)人體的動(dòng)態(tài)第4章  輪廓線第5章  認(rèn)識(shí)明暗關(guān)系第6章  認(rèn)識(shí)輪廓內(nèi)部的形體第7章  輪廓內(nèi)部的塑造尾聲  各因素的整合

章節(jié)摘錄

　　第1章　材料與基本技法　　每一種素描方式都需要一會(huì)自己獨(dú)有的材料。畫家對(duì)紙、鉛筆和橡皮的選擇會(huì)極大地影響他素描的風(fēng)格和品質(zhì)。但這些選擇只是問題的一半。他必須與這些材料建立起一種協(xié)同關(guān)系。這種協(xié)同關(guān)系和材料本身一道，決定了一幅素描作品的最終面貌。　　材料　　高品質(zhì)的素描材料通常都可以在畫具店里以合理的價(jià)格買到。使用優(yōu)質(zhì)材料是非常值得的，但花很多錢去買那些稀奇古怪的紙張和鉛筆就沒有必要了。實(shí)用才是最重要的?！　〖垙垺　纳痰昀锟梢再I到很多不同種類的紙張，但要找到合用的卻不容易。下面列出的是你應(yīng)該注意的問題?！　☆A(yù)期目的　多數(shù)紙張都是為特定目的，并依據(jù)具體的要求（諸如用于票據(jù)、描圖、設(shè)計(jì)等等）而制造的。如果是在白紙上畫素描，我會(huì)選用素描專用紙。

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