中國油畫史

內(nèi)容概要

《中國油畫史》是第一部中國油畫史?！吨袊彤嬍贰纷髡邭v經(jīng)五載的研究考證，查閱了上千萬字的文獻材料，第一次系統(tǒng)全面地梳理、總結(jié)、評介及力圖客觀又充滿激情地記述了中國油畫的發(fā)展歷史，并精選了近８００幅代表性作品，具有較高的史料、學術(shù)、欣賞及收藏價值，為渴望學習、了解、研究中國油畫史的讀者提供了難得的文本。

作者簡介

劉淳，1957年出生于黑龍江省齊齊哈爾市，成長于山西太原。1974年到農(nóng)村插隊，曾在某大型企業(yè)工作多年，參加過武鋼“一米t工程”建設和上海寶鋼一期工程建設。畢業(yè)于山西大學藝術(shù)系油畫專業(yè)，現(xiàn)在山西某雜志社工作。1980年代中期曾參與85新潮美術(shù)運動，與山西同仁組建山西省現(xiàn)代藝術(shù)群體并舉辦多次畫展。1990年代以后將主要精力轉(zhuǎn)移到對中國當代藝術(shù)的關注上，十幾年間，曾在海內(nèi)外多家雜志上發(fā)表數(shù)十篇有關中國當代藝術(shù)的論文和學術(shù)文章，受到中國當代藝術(shù)領域的關注。主要著作有：《中國前衛(wèi)藝術(shù)》（百花文藝出版社1998年4月出版天津）《藝術(shù)·人生·新潮——與41位中國當代藝術(shù)家對話》（云南人民出版社2003年1月　昆明）

書籍目錄

導言第一章 明清回顧第一節(jié) 中國油畫的肇始期與歐洲傳教士第二節(jié) 利瑪竇與朗世寧第三節(jié) 廣州“外銷畫”第四節(jié) 中國油畫搖籃——上海“土山灣畫館”第二章 引進與傳播第一節(jié) 蔡元培的美育思想第二節(jié) 跨洋尋夢第三節(jié) 昌興教育第四節(jié) 西畫群體第五節(jié) 現(xiàn)代先聲第六節(jié) 海上之光第三章 拓荒者的步履第一節(jié) 寫實主義的殉道者——徐悲鴻第二節(jié) 融合中西的開拓者——林風眠第三節(jié) 個性張揚的叛逆者——劉海粟第四節(jié) 古典家園的守望者——顏文墚第五節(jié) 油畫壁壘中的堅守者第六節(jié) 被歷史遺忘的人們第四章 戰(zhàn)火中的轉(zhuǎn)折第一節(jié) 走出象牙之塔第二節(jié) 寫實主義的崛起第三節(jié) 重建藝術(shù)教育第五章 重建藝術(shù)功能第一節(jié) 再現(xiàn)歷史與謳歌現(xiàn)實第二節(jié) 特殊選擇第三節(jié) “油畫民族化”之風第六章 狂亂與荒誕第一節(jié) 重建毛澤東形象

章節(jié)摘錄

插圖：三十年來，只要提油畫，必須提民族化。但這個口號所針對的具體對象是復雜的。例如有些老前輩，早在二三十年代前在這方面就有追求，他們自己的風格已經(jīng)趨向成熟，他們提倡民族化是有一定道理的。但對大多數(shù)人，尤其是中青年畫家來說，民族化的口號就起了束縛學習和創(chuàng)作的作用，我在畫畫時如果老想著民族化，只會防礙我畫畫。我們有一個壞習慣，一提口號，就產(chǎn)生一種排它性，不符合這一口號的就要遭到排斥、打擊，一提民族化，就意味著不民族化的東西不好、不能要。而民族化的口號本身是空的、不確切的，民族化因畫家的理解和認識的不同而一人一個樣子。不要隨便地肯定或否定某些東西，最好的辦法是不提口號，繪畫基本是藝術(shù)家個人的事，要允許藝術(shù)家按自己的理解去探索，而藝術(shù)家也應該用自己的作品來說話；如果一定要提口號，我看“多樣化”的口號還是比較合適的。油畫應該說是已經(jīng)在中國生了根的，我們已經(jīng)有了自己的油畫。三十年了，油畫在中國美術(shù)界的地位是很高的，現(xiàn)在的情況尤其好，但這主要是表現(xiàn)在北京，外地還有廣大的中青年作者很苦惱，條件也很差，他們只能看到五十年代蘇聯(lián)美術(shù)的畫片。提口號也要想到這些人，他們中的大多數(shù)還根本談不到民族化問題，主要的還是要一些好的東西來看.是多學習的問題。（《北京市舉行油畫學術(shù)討論會》記要《美術(shù)》（981年第3期）其實，“油畫民族化”這個口號聽起來并不覺得怎么刺耳，甚至非常符合中國人的審美和文化心態(tài)。問題是一旦去實踐卻發(fā)現(xiàn)根本不是那么回事兒。這個被“化”出來的東西究竟是什么誰也不知道。眾所周知，藝術(shù)的真正意義在于它的純正。如果一味去強調(diào)“油畫民族化”，結(jié)果是在最大程度上限制了中國藝術(shù)家對外來藝術(shù)的學習與研究。使更多的藝術(shù)家陷入了根本沒有目標和方向的迷茫之中。

后記

《中國油畫史》經(jīng)過五年的“艱苦奮斗”，終于有了現(xiàn)在這個樣子。合稿之余，感慨萬千。幾年的著述是在孤獨與寂寞中走過的。其實，我們很多人對過去都懷有追憶的熱情，雖然往事早已流逝甚至離我們遠去，但今天依然強有力地在吸引著我們。實際上，講述過去是為了喚醒今天并清醒地面對明天。于是，我就有了做下去的動力和信念，這也是我著述《中國油畫史》的最初動機。這部《中國油畫史》是我對西方油畫引進中國之后，在傳播與發(fā)展進程中的研究與學習，在此基礎上做一次梳理。我深知這項工作復雜而煩瑣，它需要角度和方法，特別對那些先驅(qū)者和拓荒者們，不同的方法可能造成不同的結(jié)果。盡管我在梳理和寫作的過程中始終充滿真誠，但我深知，做這樣的工作僅靠真誠是不夠的。換句話說，真誠不能代替學問，真誠不能梳理歷史。在過去五年的時間里，我在中國油畫發(fā)展的歷史長河中走過了數(shù)百年，從遙遠的過去走到今天，在幾百年的歷史隧道中穿行。在前輩的腳下尋拜，在陌生的空間里思索。如果讀者能有一個籠統(tǒng)的認識和模糊的印象，我就獲得了欣慰。由于知識的局限，有許多遺漏和缺憾，特別是收集資料的艱難和一些歷史問題的難以把握，都使我常常感到如同身陷囹國以至無可奈何。隨著時間的推移和更多人對中國油畫的深入研究，將來會有更深刻.更全面的專著問世。當拙著合稿的時候，我惟一的愉快是我做了一件自己想做的事。希望有更多的歷史學家、美術(shù)史家、社會學家，所有對中國油畫有興趣的人們，對拙著提出寶貴的意見。拙著出版之際，向幾年來在采訪和著述過程中給予我關懷和幫助的海內(nèi)外藝術(shù)家、學者和各界朋友們表示由衷的感謝！向為拙著的出版付出辛勤勞動的中國青年出版社的編輯朋友們致以真誠的問候！

編輯推薦

《中國油畫史》：這是中國大陸出版的第一部中國油畫史。時間跨度400年；50萬字；800幅各時期代表性油畫作品。第一次系統(tǒng)而全面地梳理、總結(jié)、評價及力圖客觀又充滿激情地記述中國油畫發(fā)展的歷史。

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