天梯之聲

內容概要

　　《天梯之聲：劉心武精品散文集》收集了劉心武的散文包括點地、依偎、五花肉、環(huán)心劇場、青柿子、原價、擋風席、給心花以和風等。

作者簡介

　　劉心武（1942～）當代作家。筆名劉瀏、趙壯漢等。四川成都人。1950 年隨父遷居北京。中學時期愛好文學。1961年畢業(yè)于北京師范?？茖W校中文系，后任中學教員15年。1976年后任北京出版社編輯，參與創(chuàng)刊《十月》并任編輯。1979年起任中國作協(xié)理事、《人民文學》主編等職，加入國際筆會中國中心。1987年赴美國訪問并在13所大學講學。1958年開始發(fā)表作品。1977年發(fā)表短篇小說《班主任》，被認為是新時期文學的發(fā)軔作，獲首屆全國優(yōu)秀短篇小說首獎。后又發(fā)表《愛情的位置》、《醒來吧，弟弟》、《我愛每一片綠葉》（獲全國優(yōu)秀短篇小說獎）等小說，曾激起強烈反響。出版有短篇小說集《班主任》、《母校留念》、《劉心武短篇小說選》，中篇小說《秦可卿之死》，中短篇小說集《綠葉與黃金》、《大眼貓》、《都會詠嘆調》、《立體交叉橋》、《5·19長鏡頭》，中篇小說集《如意》、《王府井萬花筒》、《木變石戒指》、《一窗燈火》、《藍夜叉》，紀實小說《公共汽車詠嘆調》，長篇小說《鐘鼓樓》（獲全國第二屆茅盾文學獎）、《風過耳》、《四牌樓》等，還出版有散文集、理論集、兒童文學等作品以及8卷本《劉心武文集》，劉心武對生活感受敏銳，善于作理性的宏觀把握，寫出了不少具有社會思考特點的小說，作風嚴謹，意蘊深厚。

書籍目錄

塵·世·履·音點　地依　偎寸　移大束百合五花肉糖豬兒“美瓷不碎藤蘿花餅心倉葡萄墨黑的山谷環(huán)心劇場框住幸福荷包蛋飛花時刻青柿子妹妹頭原價心·靈·春·歌擋風席春　冰心靈百葉窗給心房下一場雪給心花以和風深夜月當花丟碰頭食快樂何必無窮大非量化因素床前明月光買得一枝春欲放心上栽棵含羞草捆妥誠信提個馬扎隨處坐玻璃翠凈　墻人類與昆蟲……

章節(jié)摘錄

　　去年深秋，有一回我注意到，他的寸移，仍需用拐杖支撐。雖說有“水滴石穿、繩鋸木斷”的格言，但他歷經數年，卻并不能創(chuàng)造出某種醫(yī)學上的奇跡。我自己正處在哀樂中年，不可能總去注意他這樣一個人的存在，有頗長一段時間，我對他又置若罔聞起來?！　∈亲蛱?，一直處在暖冬狀況的北京，終于大風降溫，天色擦黑，我從外面回來，因為我們樓下的人行道上沒有了別的行人，所以他的身影又很突出地落入了我的眼簾。我發(fā)現，他又架上了雙拐，原來他不僅沒有進步，反而大大地退步了。再一細看，他脖子上的圍巾，原來想必是圍得好好的，此刻又讓西北風給刮得兩端徒然地垂落在他身前，而他居然還企圖掙扎著寸移！我走過去，幫他把圍巾重新圍牢，他的嘴唇沒有嚅動，顯然，他已無法以嚅動來表達謝意。我這許多年來頭一回開口跟他講話。我說：“您是不是住那邊那個樓？我送您回去！您不要再這么樣了……”我試圖攙扶著他，引他轉過身子，這時，發(fā)生了我未曾預料到的事，他那殘燭般的身軀，忽然進發(fā)出一股強力，用他的右胳膊肘，將我往旁邊一推，我退步，愣在那里，而他，不改其初衷，拼命地，全身顫動著，要恢復他那寸移的能力……　　一股熱波涌過我的心尖。我意識到，我靈魂中某種退化的因素，起碼是往前寸移了……　　大束百合　　看芭蕾舞劇《天鵝湖》，用望遠鏡細觀臺上，不是緊盯著王子和白天鵝，而是逐個地掃描那些配舞的天鵝，除了“三大天鵝”、“四小天鵝”外，還有若干毫不能令觀眾特別注目的“眾天鵝”，而在她們當中，當舞姿“凝固”時，也還有排在前列與隱在后面的區(qū)別，于是從望遠鏡中注意到，在最后面，一位天鵝雙腿優(yōu)雅地分立，頭頸微偏，雙手蘭花般交錯于翹起的裙裙上，身影與其他天鵝同樣地美麗，在耐心地作為暗景中的“綠葉”，以襯托主角王子與白天鵝在追光中的“紅花”怒綻。隨著舞曲的流動，眾天鵝也開始緩緩變換姿勢，于是我從望遠鏡中，清晰地看到了那只排列在最后的天鵝的細部，她的眉目，精心化妝后依然掩飾不了徐娘真齡，轉動時，顯露出銳瘦的鎖骨，以及背后同樣“鋒利”的肩胛；可是，她雖隱于最后，卻也滿臉凄惻，渾身是戲……樂音陡變，眾天鵝如風中白蓮般翕合旋舞，轉瞬我已不能再找到那位資深的舞娘……　　我的思緒，飄出了《天鵝湖》所設定的故事，只把那樂音，權當做我內心喟嘆的回響。我一時所關懷的，不是什么王子與白天鵝的悲歡離合；我在猜想，那位資深舞娘，她有著怎樣的個人命運？當年她獻身芭蕾這一“殘酷的藝術”，不惜腳趾流血、苦練虛脫，一定懷著充當舞臺追光下的白天鵝的美夢，她曾圓過這個夢嗎？也許，若干年前，她確曾是眾星所捧的那個月，可是，時光無情，后生可畏，她漸漸地，先是讓出白天鵝這一主角，再讓出“三大天鵝”之一的位置，又讓出了第三幕中的西班牙舞等短暫“搶眼”的位置，在演出的說明書上，從“掛頭牌”，到名字列于后面，到隱入于“本院演員”的模糊概念中……也許，更殘酷的是，她竟從未跳過主角，終其一生，也只是充當“綠葉”，并且總在“亮相”時，隱于最后一列，身姿不讓主角地，把蘭花手交錯于翹起的裙裾上……每當那個時刻，她都能化入劇情之中，而不“走神”于自身命運的吟唱嗎？　　給整臺演出所獻的花籃，固然可以算是也含有她的一份，但那整把的鮮花，是只獻給主角的……我心中有個沖動，演出結束后，單給她，這資深的舞娘，獻上一大束豐滿的百合花……我把望遠鏡遞給旁座的朋友，請他注意那位宛轉于舞臺暗區(qū)的資深舞娘，他先是莫名驚詫：“看她作甚？”及至看清了，咋舌道：“天哪，這老天鵝，還舍不得退出舞臺，跳個什么勁兒呦！”我接過他遞回的望遠鏡，覺得透心地涼……不是朋友錯了，不能怪他刻薄，甚至于，他那真實的直覺與非功利的直率，恰恰道破了人生、人性、人際的某些底蘊……可是我想哭，不獨為那資深舞娘，也為了天下許許多多諸如此類的人生，當然，也包括我自己　　出了劇場，花亭還在營業(yè)，我買下一大束昂貴的百合花，緊緊地擁在自己胸前……　　五　花　肉　　一位年輕的女士來我家做客，偶然看見廚房陽臺上掛著一塊臘肉，先是驚叫了一聲，然后便拍著巴掌大笑起來：“啊呀！你吃肥肉……”她是個疾肥如仇的人，本來并不能算胖，卻要每周三次去健康俱樂部花不菲的費用瘦身，這也使得她視吃肥肉為俗，她本是把我引為雅友的，忽然發(fā)現了那塊臘肉，故有那樣的反應。　　說實在的，那塊臘肉并不能以肥肉呼之，那是一塊五花肉，是我的朋友老羅不遠千里，巴巴兒地從家鄉(xiāng)帶來送給我的。那豬是他自養(yǎng)自宰．的，賣掉了大半只的肉，剩下的都腌制成了臘肉，他給我?guī)淼哪菈K，是精選出來的，最外層的那一圈肥花確實厚了一點，不過，老羅對肉的審美觀與那位女客的審美觀大相徑庭，他正是覺得那一層肥花白亮得喜人，才特意提來送我?！　∧菈K五花臘肉限于自家條件的限制，腌制得不是很成功，不像北京商場里售賣的那么地道，我們一家雖然都十分感激老羅的真情厚誼，卻也很長時間都沒有去嘗它，主要是不知道究竟該怎么烹飪，就那么一直掛在陽臺上任其風干?！　∧贻p女士和我笑談間，忽然瞥見樓下小花園里有個人在揀拾白色污染物，便隨口建議道：“咱們城里人誰吃這個？你不如拿下去送給樓下那個揀臟的老頭兒！”我朝樓下一看，只覺得仿佛有個寶貴的東西，被人輕率地弄臟了，再也不笑，悶悶地對那位女士說：“那正是老羅，這塊五花肉就是他送給我的?！迸客铝艘幌律囝^，滿臉的歉意?！　「浇木用瘢泊蠖挤Q老羅為“揀臟的老頭”，其實，他并非是個拾些破爛拿去賣錢的人，而是綠化隊負責我們小區(qū)清潔的合同工；而且他與我同齡，逢到節(jié)慶日，也舍得花五毛錢坐到露天理發(fā)椅上修理一番門面，穿上他最好的衣服，那時他會顯得紅光滿面，挺拔精壯，看去比我還年輕，哪兒能算老頭？　　我和老羅從搭話到來往到成為好友，那過程大約有半年左右。我頭一回去他們綠化隊集體宿舍，正看見他買回來一塊肥膘，切碎了在伙房的大鍋里煉大油。他們時興自己做飯自己吃，伙房的場地、工具輪流使用。開頭我疑惑，十幾個人，怎么輪得過來？去了幾次，發(fā)現他們的飯食真是非常地簡單，主食往往是大家先用各自的容器裝好米或干糧，在同一口大鍋里燜飯、熥干糧；副食呢，講究時合熬一些處理賤賣的菜，像老羅，為了把每月三百元的工資盡量節(jié)省下來匯回家里，往往就是一碗米飯，舀一勺擱好花椒鹽巴的大油，就著一碗粗茶，呼嚕呼嚕地吃進去，我目睹時心里既有些不忍，卻又很羨慕——因為他總是吃得很杳；而我們，有時面對著滿桌的雞鴨魚肉，卻還總是提不起胃口。

圖書封面

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