莎士比亞戲劇故事集

用戶評(píng)論 (總計(jì)14條)

•   　　1、經(jīng)典模式
  　　I、男1、男2是激情四射、愿意為對(duì)方付出生命的好兄弟，或許有一位身份高貴，不高貴的也要拗造型氣度不凡；
  　　II、男1、男2為了某種目的出外闖蕩（把妹？）；
  　　III、女1、女2秀外慧中，美得驚天地泣鬼神，而且至少一位身份高貴；一般一個(gè)負(fù)責(zé)伶牙俐齒，一個(gè)負(fù)責(zé)罵不還口打不還手；
  　　IV、男1愛(ài)上女1，男2愛(ài)上女2；
  　　V、壞人或搗蛋鬼出現(xiàn)，負(fù)責(zé)折騰，折騰的目的是讓男1更加愛(ài)上女1，男2更加愛(ài)上女2
  　　VI、將近結(jié)束，所有人如同接受了八榮八恥三講教育一般突然天良發(fā)現(xiàn)或者停止一切折騰，皆大歡喜。
  　　
  　?。▍⒖甲髌贰督源髿g喜》，尤其是最后壞人悔悟橋段堪稱經(jīng)典，反派boss碰到一位老修士，談了半天后痛改前非，看看人家這思想工作水平！又參考《無(wú)事生非》，相當(dāng)?shù)湫?；另《威尼斯商人》也是該模式，但慷慨的安東尼奧最后仍是單身。。。）
  　　
  　　以下是各種變態(tài)模式，心理承受能力差的，建議忽略
  　　
  　　2、朋友妻別客氣模式
  　　男1愛(ài)上女1，男2愛(ài)上女2后，男1遇見女2，頓感老婆還是別人家的好，開始陷害男2追求女2。但女1傻乎乎還愛(ài)著男1，男1在結(jié)局快到的時(shí)候，可能是想起來(lái)這是個(gè)洗具不是杯具，于是痛改前非，重新愛(ài)上女1，皆大歡喜。
  　　
  　?。▍⒖甲髌罚骸毒S羅納二紳士》；另參考非典型作品《仲夏夜之夢(mèng)》，同樣是愛(ài)上朋友妻，還加上了仙王施藥、讓仙后愛(ài)上傻蛋鄉(xiāng)巴佬的橋段，口味相當(dāng)重，不過(guò)還好，一切都可歸咎于中了迷藥。。。）
  　　
  　　3、下一盤很大的棋的地方官模式
  　　地方官1為了下一盤很大的棋，號(hào)稱出外考察，任命地方官2代理，實(shí)則微服私訪、窺視后者。地方官2要?dú)⒁粚?duì)情侶，女1代為求情，地方官2愛(ài)上女1，但態(tài)度比較直接，想到啥說(shuō)啥，女1寧死不從。地方官1出現(xiàn)，安排女1指證地方官2，處死后者，態(tài)度比較委婉地愛(ài)上女1并成功娶了她。看懂這盤棋了么？
  　　
  　　（參考作品：《一報(bào)還一報(bào)》Measure for Measure）
  　　
  　　4、男女易裝變性大亂戰(zhàn)模式
  　　大家都知道，莎士比亞比較好相貌酷似搞錯(cuò)、女扮男裝這口，在該模式中，這點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。
  　　男1和女1是兄妹，長(zhǎng)得很像（我只能理解為春哥和著姐這種搭配了！）。女1愛(ài)上男2，男2愛(ài)著女2，女2后來(lái)愛(ài)上女扮男裝的女1。看似，到這里成了一盤死局。
  　　亮點(diǎn)來(lái)了，男1出現(xiàn)，當(dāng)然被女2誤認(rèn)為男裝女1了。男1本著有愛(ài)不愛(ài)豬頭三的實(shí)用主義精神愛(ài)上了并娶了女2。女2發(fā)現(xiàn)真相后，本著只愛(ài)容貌不愛(ài)本人的精神接受了現(xiàn)實(shí)。男2本著從哪兒失去從哪兒補(bǔ)回來(lái)的精神愛(ài)上了女1。大家各自痛改前非，皆大歡喜。
  　　
  　?。▍⒖甲髌罚骸兜谑埂罚?br /> 　　
  　　以上是本人窮極無(wú)聊的戲語(yǔ)，莎翁研究者千千萬(wàn)萬(wàn)，我也不想插這一杠子。希望看到的和想拍磚的都手下留情。
•   　　馴悍記是一個(gè)過(guò)猶不及的悲劇。
  　　喜劇都像童話故事一樣。不可能發(fā)生的好轉(zhuǎn)。大團(tuán)圓的完美結(jié)局。
  　　有好幾部悲劇是因?yàn)槎始珊筒乱勺约旱钠拮印?br /> 　　壞人總是很容易馬上悔改。
  　　《維洛那二紳士》《一報(bào)還一報(bào)》《仲夏夜之夢(mèng)》都有一個(gè)女配角癡情于一個(gè)曾愛(ài)戀女主角但最后又把愛(ài)轉(zhuǎn)回女配角身上的男配角。
  　　威尼斯商人的確有同性戀因素。
  　　李爾王小女兒的老公法蘭西國(guó)王竟然允許自己的老婆去帶兵打仗。
  　　麥克白是一個(gè)野心家的故事。班柯對(duì)女巫的看法很清醒：“那些幽靈似的怪物，常會(huì)在小事上給我們泄露一點(diǎn)實(shí)情，其用意是害我們?nèi)プ瞿切?huì)產(chǎn)生嚴(yán)重后果的事?！?br /> 　　雅典的泰門是一個(gè)SB。
•   　　本書不是莎士比亞的原著，而是改寫后的版本。由于改寫者的用心，使這個(gè)版本也深受好評(píng)并廣為流傳。此書的譯者是國(guó)內(nèi)翻譯大家蕭乾先生。蕭曾經(jīng)翻譯了一整套莎翁全集，似乎意猶未盡，“順手”翻譯了這個(gè)改寫版。（見《蕭乾譯作全集》：全10冊(cè)——http://www.douban.com/subject/1634714/）
  　　把深?yuàn)W的古典文學(xué)作品加以通俗化，讓本來(lái)沒(méi)有可能接近原著的廣大群眾得以分享人類藝術(shù)寶庫(kù)中的珍品，打破古典文學(xué)為少數(shù)人所壟斷的局面，并在繼承文學(xué)遺產(chǎn)方面，為孩子們做一些啟蒙性的工作，這是多么重要而有意義的事??！確實(shí)也有些人寫過(guò)這類通俗讀物，然而能做到通俗而不庸俗，并且經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)的，卻如鳳毛麟角。究其原因，這里顯然存在著這樣一個(gè)矛盾，即能的不一定肯，肯的又不一定能。換句話說(shuō)，對(duì)古典文學(xué)造詣高深、文筆好的作家未必這樣“甘為孺子?！保较隆按笱胖谩眮?lái)從事這種普及工作，而熱心人又往往不能勝任。此外，向兒童普及，學(xué)識(shí)及文筆之外，還須關(guān)心孩子們的成長(zhǎng)。
  　　這就無(wú)怪乎1807年杰出的英國(guó)散文家查爾斯·蘭姆(1775—1834)和他的姐姐瑪麗·蘭姆(1764--1847)所合寫的這部書在英國(guó)文學(xué)史上占有一個(gè)獨(dú)特的位置了。
  　　流傳下來(lái)的莎士比亞詩(shī)劇共37個(gè)——即喜劇14個(gè)，悲劇12個(gè)，歷史劇11個(gè)。他們姐弟從中選了20個(gè)最為人們所熟知的，把它們改寫成敘事體的散文。其中，6個(gè)悲劇(即《李爾王》、《麥克白》、《雅典的太門》、《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆萊特》和《奧瑟羅》)是由查爾斯·蘭姆執(zhí)筆的，其余14篇是瑪麗·蘭姆改寫的。1806年，也就是他們動(dòng)手寫此書那年的6月2日，瑪麗在給撒拉·斯托達(dá)爾特的信中描繪了姐弟二人寫此書的情景： “我們倆就像《仲夏夜之夢(mèng)》里的赫米婭和海麗娜那樣伙用一張桌子（可是并沒(méi)坐在同一個(gè)墊子上），我聞著鼻煙，他呻吟著，說(shuō)實(shí)在寫不出來(lái)。他總是這么說(shuō)著，直到寫成了又覺(jué)得還算過(guò)得去?！?br /> 　　這兩位改編者從一開始就為自己樹立了一個(gè)頗高的目標(biāo)：要盡量把原作語(yǔ)言的精華糅合到故事中去。同時(shí)，為了保持風(fēng)格的統(tǒng)一，防止把莎劇庸俗化，他們?cè)谌珪斜M可能使用十六七世紀(jì)的語(yǔ)言。
  　　蘭姆姐弟這部作品的成功，首先在于他們對(duì)莎劇都有深湛的研究，兩人寫得一手好散文，并且具有孩子的眼睛和孩子的心。他們二人對(duì)莎士比亞時(shí)代的語(yǔ)言和文學(xué)都很熟悉。查爾斯寫過(guò)《莎士比亞時(shí)代的英國(guó)劇作家的作品范式》(1808)、《論莎士比亞的悲劇》(1811)等論文。同時(shí)，兒童文學(xué)在他們的全部著作中占有相當(dāng)位置。他們合著過(guò)《兒童詩(shī)歌集》(1805)，瑪麗寫過(guò)《列斯特夫人的學(xué)?！?1808)，查爾斯寫過(guò)《紅星王和紅星后》(1805)。此外，查爾斯還曾把希臘史詩(shī)《奧德賽》也改編成故事。自然，他的主要作品仍然是《以利亞隨筆》(1823)，那是英國(guó)文學(xué)史上浪漫主義最初的范例之一，是用諷刺和感傷的筆調(diào)揭露資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的矛盾的。
  　　查爾斯·蘭姆出身寒苦，他的父親約翰·蘭姆給倫敦的一個(gè)律師當(dāng)仆役。查爾斯由于口吃，沒(méi)讀過(guò)大學(xué)，在東印度公司當(dāng)了33年的小職員?，旣愡€靠攬些針線活計(jì)貼補(bǔ)家用。不幸的是她曾精神失常，親手殺了自己的生母。查爾斯本人也曾一度進(jìn)過(guò)瘋?cè)嗽骸?br /> 　　在改編時(shí)，他們以莎劇中所包含的品質(zhì)教育為經(jīng)——自然是按照當(dāng)時(shí)英國(guó)的標(biāo)準(zhǔn)，以原作那晶瑩如珠玉的詩(shī)句為緯。他們緊緊抓住這兩個(gè)關(guān)鍵。在處理每個(gè)詩(shī)劇的時(shí)候，他們總先突出主要人物和他們之間的矛盾，略掉次要的人物和情節(jié)，文字簡(jiǎn)練，有條不紊。在《威尼斯商人》中，作者開門見山地把安東尼奧和夏洛克之間的矛盾沖突擺了出來(lái)?！豆啡R特》不是像原劇那樣先由次要人物出場(chǎng)來(lái)烘托，而是馬上把悲劇的核心展示出來(lái)。在《奧瑟羅》中，作者抓緊了悲劇的每一環(huán)節(jié)，把一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的心理過(guò)程刻畫得簡(jiǎn)潔有力，層次分明。
  　　由于作者善于整理、選擇、剪裁、概括，每個(gè)故事的輪廓都是清楚、鮮明的。他們雖然很注意簡(jiǎn)練，然而為了幫助小讀者對(duì)劇情理解得透徹些，在《哈姆萊特》中卻不惜使用一些篇幅去說(shuō)明王子為什么不馬上替他父親報(bào)仇。全書雖然嚴(yán)格尊重原作，為了適應(yīng)讀者的生活經(jīng)驗(yàn)，在《太爾親王配力克里斯》中，卻把瑪麗娜被賣做妓女那段，隱約地用“被賣做奴隸”一筆帶過(guò)。這些都說(shuō)明他們時(shí)刻記住這部作品是為誰(shuí)而寫的，懂得照顧年輕讀者所具備的條件和特殊的需要。
  　　
  　　★改寫作者原序★
  　　這些故事是為年輕的讀者寫的，當(dāng)作他們研究莎士比亞作品的一個(gè)初階。為了這個(gè)緣故，我們?cè)M可能地采用原作的語(yǔ)言。在把原作編寫成為前后連貫的普通故事形式而加進(jìn)去的詞句上，我們也曾仔細(xì)斟酌，竭力做到不至于損害原作語(yǔ)言的美。因此，我們?cè)M量避免使
  　　用莎士比亞時(shí)代以后流行的語(yǔ)言。
  　　年輕的讀者將來(lái)讀到這些故事所根據(jù)的原作的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)在由悲劇編寫成的故事方面，莎士比亞自己的語(yǔ)言時(shí)常沒(méi)有經(jīng)過(guò)很大改動(dòng)就在故事的敘述或是對(duì)話里出現(xiàn)了；然而在根據(jù)喜劇改編的故事方面，我們幾乎沒(méi)法把莎士比亞的語(yǔ)言改成敘述的文字，因此，對(duì)不習(xí)慣于戲劇形式的年輕讀者來(lái)說(shuō)，對(duì)話恐怕用得太多了些。如果這是個(gè)缺陷的話，這也是由于我們一心一意想讓大家盡量讀到莎士比亞自己的語(yǔ)言。年輕的讀者念到“他說(shuō)’、“她說(shuō)”以及一問(wèn)一答的地方要是感到厭煩的話，請(qǐng)他們多多諒解，因?yàn)橹挥羞@樣才能叫他們略微嘗嘗原作的精華。莎士比亞的戲劇是一座豐富的寶藏，他們得等年紀(jì)再大一些的時(shí)候才能去欣賞。這些故事只是從那座寶藏里抽出來(lái)的一些渺小、毫無(wú)光彩的銅錢，充其量也不過(guò)是根據(jù)莎士比亞完美無(wú)比的圖畫臨摹下來(lái)的復(fù)制品，模模糊糊，很不完整。這些故事的確模糊、不完整，為了使它們念起來(lái)像散文，我們不得不把莎士比亞的許多絕妙詞句改得遠(yuǎn)不能表達(dá)原作的含義，這樣一來(lái)，就常常破壞了莎士比亞語(yǔ)言的美。即使有些地方我們一字不動(dòng)地采用了原作的自由體詩(shī)，這樣，希望利用原作的樸素簡(jiǎn)潔叫年輕的讀者以為讀的是散文；然而把莎士比亞的語(yǔ)言從它天然的土壤和野生的充滿詩(shī)意的花園里移植過(guò)來(lái)，無(wú)論怎樣總要損傷不少它固有的美。
  　　我們?cè)?jīng)想把這些故事寫得叫年紀(jì)很小的孩子讀起來(lái)也容易懂。我們時(shí)時(shí)刻刻想著盡量朝這個(gè)方向去做，可是大部分故事的主題使得這個(gè)意圖很難實(shí)現(xiàn)。把男男女女的經(jīng)歷用幼小的心靈所容易理解的語(yǔ)言寫出來(lái)，可真不是件容易做到的事。
  　　年輕的讀者看完了，一定會(huì)認(rèn)為這些故事足以豐富大家的想像，提高大家的品質(zhì)，使他們拋棄一切自私的、唯利是圖的念頭；這些故事教給他們一切美好的、高貴的思想和行為，叫他們有禮貌、仁慈、慷慨、富同情心，這些也正是我們自己的愿望。我們還希望年輕的讀者長(zhǎng)大了讀莎士比亞原來(lái)的戲劇的時(shí)候，更會(huì)證明是這樣，因?yàn)樗淖髌防锍錆M了教給人這些美德的范例。
  　　
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  　　【目錄】
  　　暴風(fēng)雨………………………………
  　　仲夏夜之夢(mèng)…………………………
  　　冬天的故事…………………………
  　　無(wú)事生非……………………………
  　　皆大歡喜……………………………
  　　維洛那二紳士………………………
  　　威尼斯商人…………………………
  　　辛白林………………………………
  　　李爾王………………………………
  　　麥克白………………………………
  　　終成眷屬……………………………
  　　馴悍記………………………………
  　　錯(cuò)誤的喜劇…………………………
  　　一報(bào)還一報(bào)…………………………
  　　第十二夜（或名：各遂所愿）……
  　　雅典的太門…………………………………
  　　羅密歐與朱麗葉……………………………
  　　哈姆萊特……………………………………
  　　奧瑟羅………………………………………
  　　太爾親王配力克里斯………………………
•   　　到現(xiàn)在還記得買這本書時(shí)的情景，初一的時(shí)候剛開始學(xué)英文，買了自己人生中第一本英文讀本，雖說(shuō)是中英文對(duì)照的?，F(xiàn)在這本還在我的書柜里，到現(xiàn)在讀也還有趣。慶幸自己的選書眼光不賴，Charles lamb的文筆是我現(xiàn)在的最愛(ài)，文潔若蕭乾夫婦的翻譯也深得原文要旨，而這本書也如lamb姐弟在前言中所說(shuō)的，讓我對(duì)莎士比亞的戲劇有了啟蒙性的認(rèn)識(shí)。
  　　 莎士比亞戲劇故事很完美的把莎翁的戲劇熔煉為一個(gè)個(gè)中短篇的故事，可讀性比莎翁本人的戲劇要強(qiáng)很多。這也要多多感謝譯者。而我人生第一個(gè)英文名也就是出自莎翁的《暴風(fēng)雨》，Ariel那個(gè)調(diào)皮任性，自由自在空氣般的精靈。后來(lái)得知在英國(guó)有一種洗衣粉就叫ariel，呵呵，也就換掉了，許久不用。
  　　 一直到大二，英美文學(xué)欣賞，學(xué)習(xí)莎翁成為必然的必然，不能繞過(guò)，發(fā)覺(jué)自己還是耐不下性子來(lái)讀那to be or not to be，想起這本早已忘卻在角落里的讀本，把戲劇原著和這書一起讀理解起來(lái)容易很多。為了改編以后可以表演，語(yǔ)言也借鑒了Charles的許多要素。
  　　 翻開這書，還標(biāo)著當(dāng)年不認(rèn)識(shí)的英文單詞，現(xiàn)在讀起來(lái)也已全然不費(fèi)勁兒了，學(xué)了十年的英文，終于可以走進(jìn)這英文的世界里來(lái)探個(gè)究竟。其實(shí)本身既然定義為故事，英文的難度也就定在一定級(jí)別了，不像Charles lamb 的伊利亞隨筆，難度等級(jí)就不相同。在想Charles 為了照顧mary，終生未娶，所陪伴他的便是文學(xué)，讀和寫。想起Emily Dickinson，終生未嫁?？v是比正常人少了極多與世界接觸的機(jī)會(huì)，卻在另一個(gè)世界中與時(shí)空有了交流。這交流織構(gòu)了另一個(gè)安靜純潔的空間。
  　　 我覺(jué)得，Charles lamb是比f(wàn)ransis bacon 更出色的散文家。
•   　　 《閱讀莎士比亞》這本書是個(gè)老本了，蕭乾譯的，文潔若校，五十年代的翻譯，譯自蘭姆姐弟的Tales from Shakespeare。不過(guò)新版改成了這個(gè)名字，增加了莎劇在西方演出的照片和信息，比較討巧。你知道嗎？蘭姆筆下的莎士比亞正是中國(guó)最早接受的莎士比亞。
  　　 其實(shí)正在讀一本追尋莎士比亞在中國(guó)舞臺(tái)的書：Staging Shakespeare in China，香港版的。悉數(shù)梳理莎翁在中國(guó)舞臺(tái)演出中的歷史變遷，頗有意思。當(dāng)然不會(huì)少了莎翁來(lái)中國(guó)的“初抵”，于是不由得想起林紓。
  　　 眾所周知，這個(gè)又名林琴南的人并不懂外文，只是靠著別人口述，自己筆錄的方式翻譯了上百種外國(guó)作品。其中1904年（光緒三十年甲辰）10月由商務(wù)印書館出版的《英國(guó)詩(shī)人吟邊燕語(yǔ)》成為莎士比亞以文學(xué)面貌與中國(guó)讀者謀的第一面。雖然理論上說(shuō)早在1856年傳教士William Muirhead(慕維廉)在翻譯Tomas Milner的《大英帝國(guó)志》中已經(jīng)提到了這位文豪的名字，但看來(lái)并未引起中國(guó)人的注意。林譯的《吟邊燕語(yǔ)》只是根據(jù)蘭姆姐弟（Charles Lamb，1775——1834；Mary Lamb，1764——1847）編的《莎士比亞戲劇故事集》（Tales from Shakespeare）譯出，但當(dāng)時(shí)與他合作的口譯者魏易也未細(xì)加分別，他們只是在譯本原作者那里寫上了“莎士比”。
  　　 查爾斯?蘭姆算是忠實(shí)的“莎翁迷”，而且還是絕對(duì)狂熱的“惟劇本論者”。他的《關(guān)于莎士比亞的悲劇及其上演問(wèn)題》在莎學(xué)界非常有名。蘭姆把作家的劇本和演員的表演看作是截然不同的性質(zhì)，在他以為，劇作家創(chuàng)造詩(shī)的想象力、把這些意象化為文字的能力和演員們把它們拙劣的朗誦出來(lái)的能力根本不可同日而語(yǔ)。戲劇詩(shī)人對(duì)人類心靈的高貴把握，怎么能與那些戲子為了娛樂(lè)觀眾的低級(jí)趣味相提并論呢？于是蘭姆厭惡莎劇依靠演出推廣，他寧愿將原來(lái)的戲劇編成故事集，收錄了莎翁戲劇本事二十篇，以擴(kuò)大它的讀者群（當(dāng)然，據(jù)說(shuō)他的《莎士比亞戲劇故事集》是他和姐姐寫給孩子的兒童讀物）。但吊詭的是，當(dāng)他批評(píng)別人可能會(huì)“保持故事的原有梗概，而略去其中所有的詩(shī)意，——莎士比亞神圣的標(biāo)記，他的偉大才智”時(shí)，他不知道他的故事集在中國(guó)也起到了同樣的效果。
  　　 中國(guó)人與莎翁這樣的一個(gè)邂逅頗富意味，因?yàn)檎沁@樣一個(gè)“故事化”的莎士比亞拉開了中國(guó)莎劇與莎學(xué)的大幕。這很大意義上影響了莎士比亞在中國(guó)的早期面貌。劇本未到，演出先行。雖然直到1921年，中國(guó)才有真正的莎士比亞“戲劇”譯本，那是田漢發(fā)表在《少年中國(guó)》上的《哈孟雷特》，但并未阻礙在這之前八九年，就已經(jīng)開始的莎劇演出。
  　　 當(dāng)然，林紓也直接從莎士比亞的劇本翻譯過(guò)作品：1916年（民國(guó)五年丙辰）4月商務(wù)印書館出版了林紓的“林譯小說(shuō)第二集第十五編”《亨利第六遺事》，屬“英國(guó)莎士比原著”，“閩林縣紓、靜海陳家麟同譯”。在同一年，林譯莎士比亞歷史劇還出版了《雷差得記》、《亨利第四記》、《凱徹遺事》等，此外在他死后一年的1925年，商務(wù)出版單行本《亨利第五記》。這是所有林紓翻譯的莎士比亞目錄。這些作品，終于是林紓直接譯自莎翁的劇本了，但他卻仍然略去了它的戲劇形式，故事化、少對(duì)白、通篇不分段、不加標(biāo)點(diǎn)、以敘述人口吻講述對(duì)話等等。當(dāng)然，由于這樣的形式，將莎翁的名劇列入“林譯小說(shuō)”叢書也就沒(méi)什么不妥。
  　　 世界文豪莎士比亞就這樣來(lái)到了中國(guó)，但看來(lái)當(dāng)時(shí)的中國(guó)戲劇界對(duì)他的歷史劇興趣遠(yuǎn)沒(méi)有其他作品那么大，還是林譯最早的那個(gè)《吟邊燕語(yǔ)》更受歡迎。后人根據(jù)這些戲劇故事（而不是劇本）改編成“文明戲”。到1919年，中國(guó)近代早期的演出中，上演過(guò)的劇目100個(gè)，其中外國(guó)戲劇33個(gè)（法國(guó)2種，德國(guó)5種，日本7種，英國(guó)21種，不明國(guó)籍者2種）莎士比亞的戲劇占了20個(gè)之多，很有可能大多是根據(jù)林紓、魏易的《吟邊燕語(yǔ)》改編的。因?yàn)樗械倪@些上演的戲劇中劇名與《吟邊燕語(yǔ)》相同的頗多：《肉券》（今《威尼斯商人》）、《馴悍》（今《馴悍記》）、《攣誤》（今《錯(cuò)誤的喜劇》）、《鑄情》（今《羅密歐與朱麗葉》）、《仇金》（今《雅典的泰門》）、《鬼詔》（今《哈姆雷特》）、《情惑》（今《維洛那二紳士》）等。（據(jù)鄭正秋主編：《新?lián)甲C百出》，中華圖書集成公司出版，1919年4月10日）
  　　 1913年，鄭正秋導(dǎo)演了《肉券》，這是至今所知的中國(guó)舞臺(tái)上的第一個(gè)莎劇，從名稱看它的底本很有可能也是林譯的《吟邊燕語(yǔ)》。而到了1916年，至少有五出莎戲被搬上舞臺(tái)：《竊國(guó)賊》（《哈姆雷特》）、《女律師》（《威尼斯商人》）、《黑將軍》（《奧賽羅》）、《姊妹皇帝》（《李爾王》）和《新南北和》（《麥克白斯》）。雖然這幾出戲的劇本很難說(shuō)也與《吟邊燕語(yǔ)》有關(guān)，但至少他們的底本也只是故事梗概，人物名字中國(guó)化，對(duì)話非常簡(jiǎn)單，帶有初期話劇幕表劇的性質(zhì)。當(dāng)時(shí)這些翻譯的戲劇底本很少出版發(fā)表，今天也幾乎找不到原有的翻譯文本。當(dāng)然也有例外，比如包天笑編譯的莎士比亞的《女律師》（即《威尼斯商人》），劇名當(dāng)然是來(lái)自劇中喬裝明斷的女主角鮑西亞，但內(nèi)容也有了很大的改變，刪改很多。此劇發(fā)表于《女學(xué)生》1911年第2期。
  　　 20世紀(jì)初的所謂莎劇演出多采用“文明戲”的方式，這種“文明戲”是我國(guó)話劇在傳統(tǒng)戲曲的基礎(chǔ)上吸收西洋話劇逐漸發(fā)展而成的一種戲劇樣式。這類演出沒(méi)有劇本，只是靠一個(gè)敘述故事梗概的幕間說(shuō)明，也沒(méi)有臺(tái)詞。頂多只是注上幾句劇情要求必須說(shuō)的話，其余全憑演員即興發(fā)揮和表演。據(jù)說(shuō)排戲時(shí)，導(dǎo)演的作用只是召集演員，介紹情節(jié)和上下場(chǎng)次序，安排角色，剩下的就全看演員的本領(lǐng)了。這樣的演出并沒(méi)有原始的記錄可資查明，今天的認(rèn)識(shí)全憑早期戲劇前輩的回憶和描述。
  　　 不過(guò)，既然找不到演出的劇本，看看當(dāng)時(shí)報(bào)上的廣告也是一種告慰?！睹駠?guó)日?qǐng)?bào)》1916年5月25日介紹《女律師》“此本莎翁名劇，借債而要割肉，女子而做律師，文情并茂，妙趣橫生?！?916年7月17日說(shuō)《黑將軍》：“一標(biāo)志女郎，偏不與漂亮少年結(jié)婚，而獨(dú)與身黑須黑的黑將軍結(jié)為伉儷，致弄出許多情天孽障，趣味之濃為莎劇中第一名”。1916年3月11日登《竊國(guó)賊》的廣告是：“為人臣而竊君竊國(guó)，私通君后；為人弟而盜嫂盜政權(quán)。父仇不共戴天，而母且夫事乎殺父之仇，不得以裝瘋作戲，以娘心，到頭來(lái)大家難逃一死，此其慘為何如慘”。當(dāng)時(shí)與今天這位被稱為是世界文豪的作品同臺(tái)的，都是些《綠窗紅淚》、《劫后姻緣》、《福爾摩斯》等言情偵探之類的戲，（他們當(dāng)時(shí)都上演于上海的笑舞臺(tái)）?？纯催@樣半文不白、半通不通的廣告，想想當(dāng)時(shí)那自由度無(wú)限之大的演出形式，足以看出莎士比亞在早期的中國(guó)是如何地帶有趣味性和娛樂(lè)故事性。蘭姆若地下有知，不知道會(huì)不會(huì)從墓穴中跳將出來(lái)，繼續(xù)罵這些中國(guó)演員如何把莎士比亞深邃的思想和讀者閱讀中的快感“貶低到物質(zhì)化的有血有肉的標(biāo)準(zhǔn)”。不過(guò)我想，中國(guó)早期對(duì)莎士比亞的接受和演出其實(shí)不是更符合伊麗莎白時(shí)代戲劇的自由化和娛樂(lè)化？只是我說(shuō)這樣的話，怕又要引起狂熱的“莎翁迷”的反感，認(rèn)為我是不解莎翁高貴的永恒意義了。這倒真的是又一樁“Shakespeare and No End”的新佳話了。
  　　
•   歸納能力很強(qiáng)的一位童鞋，并且具有幽默潛質(zhì)，我猜，你是男的？
•   恩男的。。。另外感謝消滅零回復(fù) XP
•   我在潘家園淘到的此書
  80年重印的（56年首版）
  也是因?yàn)樘m姆才發(fā)生的興趣
  但買回來(lái)一直沒(méi)看
•   書非借不能讀！
  吼吼，正想問(wèn)你消失哪了
  怎么沒(méi)參加這次選書？
•   我那天去看亞冠比賽
  錯(cuò)過(guò)了
  你選上沒(méi)？
•   沒(méi)有啊，晚了2小時(shí)。那誰(shuí)又選上了
  你那本看完了快寄我啊
  比賽好看嗎
•   書是在學(xué)校后門的一家小書店里淘的
  6折價(jià)
  很是美感
  但是沒(méi)有細(xì)細(xì)看過(guò)
•   個(gè)人感覺(jué)還是中青版的戲劇集看起來(lái)更舒服，有精美的版畫插圖（雖然有些小）
•   您好， feimo ，我是北京一家圖書公司的編輯，想向您約稿，具體請(qǐng)加我qq1796729320

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