紅日

前言

　　孟良崮戰(zhàn)役勝利結(jié)束的第二天上午（一九四七年五月十七日），在我們住村口頭，我看到從山上抬來的張靈甫的尸體，躺在一塊門板上。當(dāng)時，我有這樣的想法：從去年秋末冬初，張靈甫的七十四師進(jìn)攻漣水城，我軍在經(jīng)過苦戰(zhàn)以后，撤出了陣地，北上山東，經(jīng)過二月萊蕪大捷，到七十四師的被消滅和張靈甫死于孟良崮，正好是一個情節(jié)和人物都很貫串的故事。后來，我有過把這個故事編織起來寫成文章的想頭。差不多日里、夜里、風(fēng)里、雨里，都要行軍打仗，就是戰(zhàn)后休整，也很少空閑。實際上，我們的工作，不打仗的時候，常常比打仗的時候還要忙，哪里還有工夫和心情寫什么文章。大概是兩個月以后，在夜渡朐河的時候，連寫好的幾十頁筆記和收集來的一點資料，如幾張七十四師的《士兵報》也丟掉了。

內(nèi)容概要

孟良崮戰(zhàn)役勝利結(jié)束的第二天上午（一九四七年五月十七日），在我們住村口頭，我看到從山上抬來的張靈甫的尸體，躺在一塊門板上。當(dāng)時，我有這樣的想法：從去年秋末冬初，張靈甫的七十四師進(jìn)攻漣水城，我軍在經(jīng)過苦戰(zhàn)以后，撤出了陣地，北上山東，經(jīng)過二月萊蕪大捷，到七十四師的被消滅和張靈甫死于孟良崮，正好是一個情節(jié)和人物都很貫串的故事。后來，我有過把這個故事編織起來寫成文章的想頭。差不多日里、夜里、風(fēng)里、雨里，都要行軍打仗，就是戰(zhàn)后休整，也很少空閑。實際上，我們的工作，不打仗的時候，常常比打仗的時候還要忙，哪里還有工夫和心情寫什么文章。大概是兩個月以后，在夜渡朐河的時候，連寫好的幾十頁筆記和收集來的一點資料，如幾張七十四師的《士兵報》也丟掉了。

作者簡介

吳強，當(dāng)代著名小說家。曾用筆名吳薔、葉如桐。1910年2月生于江蘇漣水縣一貧苦家庭。在極其艱苦條件下由小學(xué)、中學(xué)而讀至大學(xué)，此間曾幾度輟學(xué)，做過酒店學(xué)徒和小學(xué)教師。青年時期愛好文學(xué)，學(xué)生時代曾在報刊上發(fā)表散文、特寫及短篇小說。1933年春，在上海加入中國左翼作家聯(lián)盟，1938年在皖南參加新四軍，在部隊文化宣傳部門工作，先后擔(dān)任過新四軍政治部宣傳部文藝干事、科長及縱隊、兵團政治部宣傳部長等職。建國后，任華東軍區(qū)政治部文化部副部長。1952年轉(zhuǎn)業(yè)至地方，先后任華東文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會黨組成員和中國作家協(xié)會上海分會副主席，中國作家協(xié)會理事等。1990年4月10日，病逝于上海。吳強三四十年代主要作品有短篇小說《激流下》、《三戰(zhàn)三捷》（與宋潔合作）；散文《夜行》、《老黑馬》、《英雄的業(yè)績》（后改名《淮海前線記事》）；獨幕話劇《一條戰(zhàn)線》、《激變》及三幕話劇《繁昌之戰(zhàn)》和《丁贊亭》（后改名《逮捕》）。解放戰(zhàn)爭中，他參加了萊蕪、孟良崮、淮海、渡江等著名大型戰(zhàn)役，積累了豐富的戰(zhàn)爭生活素材。從1946年起開始醞釀《紅日》的創(chuàng)作，1952年秋寫好了《紅日》的故事梗概和人物表，1953和1954年，作為《紅日》的創(chuàng)作準(zhǔn)備，先后寫了中篇小說《他高高舉起雪亮的小馬槍》及《養(yǎng)馬的人》。1957年創(chuàng)作出版了代表作《紅日》。70年代末，創(chuàng)作了優(yōu)秀短篇小說《靈魂的搏斗》及長篇小說《堡壘》。此外，尚有60年代出版的文藝評論集《文化生活》和小說散文合集《心潮集》等。

章節(jié)摘錄

　　第一章　　灰暗的云塊，緩緩地從南向北移行，陽光暗淡，天氣陰冷，給人們一種荒涼寥落的感覺?！　i水城外，淤河兩岸醬黃色的田野，寂寞地躺著?！　￠_始枯黃的樹林里，鳥雀驚惶地噪叫著，驚惶地飛來飛去。這里特有的楝雀，大群大群地從這個村莊，這個樹林，忽然飛到那個村莊，那個樹林里去，接著，又從那個村莊，那個樹林，飛到遠(yuǎn)遠(yuǎn)的村莊、樹林里去。　　淤河堤岸的大道上，平日過往不斷的行人、旅客，商販的車輛、騾馬也絕跡了。南城門外，那棵出生了二百四十年的高大的巨傘般的老白果樹，孤獨地站在淤河邊上，在寒風(fēng)里搖曳著枯枝殘葉，發(fā)著唏噓的嘆息聲。　　這是深秋初冬的時節(jié)。高粱、玉米、黃豆已經(jīng)收割完了，枯黑的山芋藤子，拖延在田里，像是一條條長辮子。農(nóng)場上大大小小的一堆堆高梁稈、豆秸，寂寞地蹲伏在那里。聽不到雞啼，看不到牛群，趕牛打場或者進(jìn)行冬耕的農(nóng)民們悠揚響亮的咧咧聲，也好幾天聽不到了。

編輯推薦

　　把藝術(shù)想象的權(quán)力完全建立在觀察與體驗的基礎(chǔ)之上，通過塑造層次分明生動可感的人物群像把文學(xué)與歷史組織在一起并最終使文學(xué)超越歷史走向自己的形態(tài)和本質(zhì)，使《紅日》的創(chuàng)作順利地避開了兩難的境地，為中國當(dāng)代革命歷史題材及歷史小說的創(chuàng)作提供了成功的可資借鑒的范本?！都t日》的成功是可能而又必然的，它的最真實可貴的創(chuàng)作沖動完全來自客觀生活的激發(fā)，來自同樣真實自然的心靈的渴望。這使《紅日》的創(chuàng)作動機完全排除了主題先行的可能而達(dá)到了純粹的文學(xué)性質(zhì)。作為軍人，作者吳強曾親歷了歷史及小說中的漣水撤退的孟良崮戰(zhàn)役，偉大的戰(zhàn)爭奇跡激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情，使他在陶醉于戰(zhàn)役勝利喜悅中的同時，便產(chǎn)生了把這一歷史的進(jìn)程與奇跡表達(dá)出來的欲望，這一欲望永久地埋在了他的心底，不管是以后的行軍打仗還是和平生活，都未使這一欲望中斷（對此，吳強在總結(jié)自己的創(chuàng)作體會時，曾有過明確的表白）。而豐富的革命斗爭的生活閱歷，則又不斷地強化這一欲望，因而，經(jīng)過長時間的醞釀及準(zhǔn)備，《紅日》的創(chuàng)作，遂成為一種現(xiàn)實而可能的事情。如果說，純粹的創(chuàng)作動機使《紅日》獲取了成功的可能性的話，那么，根據(jù)自己的親身經(jīng)歷與體驗來塑造一個人物形象群，則顯示了作者通于藝術(shù)規(guī)律的非凡才能。要表現(xiàn)一個波瀾壯闊的歷史進(jìn)程，表現(xiàn)出人民軍隊的氣魄與力量，表現(xiàn)一個必然性的巨大的歷史結(jié)構(gòu)，單單靠幾個人物形象和幾個開闊的場景是難以奏效的。作者史無前例地以一個軍作為基本表現(xiàn)的形象單位，以軍長的形象為核心展開一個龐大的人物群像體系，正對應(yīng)了歷史的結(jié)構(gòu)和氣勢，顯示了作者的藝術(shù)匠心。而作為形象塑造本身，《紅日》也顯示出了獨創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。首先，《紅日》開了塑造我軍高級指揮員形象的先例，并使這一先例完全暴露在日常性生活陽光中，不帶任何英雄式的神秘氣息。比如軍長沈振新和副軍長梁波就是兩個各具氣質(zhì)的指揮員形象。沈振新英武、堅毅、果斷，對部下既愛護又嚴(yán)格，對敵人則極其仇視與輕蔑，在威嚴(yán)莊重的外表下，又有著一個重感情、講信義的內(nèi)心世界。副軍長梁波與沈振新的威嚴(yán)穩(wěn)健相反，他開朗活潑，粗聲大氣，富有幽默感但又不失政治家與軍事家的風(fēng)度。這種對形象的處理，無疑使人物富有生活氣息，親切感人，這就拉近了讀者閱讀與作者經(jīng)驗的距離，增強了作品的表現(xiàn)與感染力。其次，《紅日》大膽地塑造了反面人物形象，并使之性格化，顯示了藝術(shù)開創(chuàng)的又一成就。在作品里，作者一反當(dāng)時把反面人物類型化、臉譜化的文學(xué)時尚，深入地挖掘了反面人物的靈魂，把藝術(shù)之筆探入這些人物形象的內(nèi)心世界，給他們在作品結(jié)構(gòu)中以獨立自律的形象地位。比如張靈甫，在作品中，他既有驕橫狂妄的一面，又有一定的軍事指揮素質(zhì)與才能的一面；既有色厲內(nèi)荏的本質(zhì)，又有盡忠盡節(jié)的所謂“忠誠”的行跡；既有兇殘專斷的性格，義有愛面子講感情的品質(zhì)。這樣的反面人物形象，于當(dāng)代革命軍事歷史題材的文學(xué)創(chuàng)作中，是絕無僅有的。此外，《紅日》也顯示了作者高超的敘事才能。《紅日》有意使用了高度濃縮的散文化語言，追求節(jié)奏的跳蕩，以空白和省略的手法接續(xù)人物語言，使得文體呈現(xiàn)出輕快簡便、干凈利索的風(fēng)格，從而保證了讀者閱讀免于負(fù)累于語言的要求，使閱讀本身變成了一件真正愉悅的工作。顯然，沒有高度的文學(xué)感知與接受素養(yǎng)，是很難有此成就的。凡此種種，《紅日》在各方面都為中國當(dāng)代文學(xué)研究及創(chuàng)作提供了切實的可供思考的信息，對于她的深入領(lǐng)會與研究，不僅是可行的，而且也是非常必要的。無疑，那將是愉悅的富有意味的工作。

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