文藝晚會藝術(shù)原理與策劃實(shí)施

內(nèi)容概要

文藝晚會在我國的經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)中起著非常重要的作用，是當(dāng)今演藝活動中應(yīng)用最為廣泛、出現(xiàn)最為頻繁的演出形式，其活潑生動、豐富多彩的藝術(shù)特色，受到了人們的普遍歡迎，甚至構(gòu)成了演藝文化的一個符號，成為一種文化現(xiàn)象，走進(jìn)了每個人的日常生活。因?yàn)槲乃囃頃瓤尚麚P(yáng)宏大主題具有極強(qiáng)的導(dǎo)向性，又可寓教于樂、陶冶身心、突出娛樂特征，所以，不管是專業(yè)的文藝創(chuàng)作生產(chǎn)部門為了贏得經(jīng)濟(jì)效益和社會效益的需要，還是各級行政部門、企事業(yè)單位、部隊團(tuán)體出于政治的、經(jīng)濟(jì)的、公益的或自娛自樂等各種目的的需要，都在很好地利用文藝晚會這種藝術(shù)形式的特點(diǎn)，努力發(fā)揮其功能作用和自身優(yōu)勢，服務(wù)于和諧社會建設(shè)。
但是，文藝晚會目前沒有被視為一個專門的藝術(shù)門類，長期以來的創(chuàng)作都是處在一個“晚會晚會，節(jié)目開會”的尷尬境地，學(xué)術(shù)研究處在一種被邊緣化的狀態(tài)，理論研究尚在初級階段，或者說剛剛開始，沒有形成系統(tǒng)的理論闡述，嚴(yán)重滯后于其他藝術(shù)門類的理論研究水平。
因?yàn)闆]有系統(tǒng)的理論作指導(dǎo)，人們對文藝晚會的認(rèn)識尚處在一種朦朧的狀態(tài)，主創(chuàng)人員也大多是非常主觀的摸著石頭過河般的試探性創(chuàng)作。這種客觀因素的存在，直接導(dǎo)致了各級、各類文藝晚會存在著良莠不一，藝術(shù)水平參差不齊的客觀現(xiàn)實(shí)。基層的文藝晚會，普遍是不知所云的簡單模仿上一級的晚會，有些晚會甚至沒有主題，沒有中心點(diǎn)，只是節(jié)目的機(jī)械組合，更沒有什么藝術(shù)手法可言，真可謂“同面同聲，步調(diào)一致”的原地踏步走。

作者簡介

　　賈振鑫，山東聊城人?，F(xiàn)就職于聊城大學(xué)音樂學(xué)院，從事舞臺藝術(shù)實(shí)踐的教學(xué)與研究工作。山東省曲藝協(xié)會理事，聊城市曲藝家協(xié)會副主席。獲山東省先進(jìn)文化工作者嘉獎等省級以上獎勵三十余次；創(chuàng)作、導(dǎo)演、演出舞臺文藝作品二百余篇，部分在省市比賽中獲獎、在省級以上電視臺播出或報刊發(fā)表；成功策劃各類文藝晚會一百余場次；為各類文藝晚會擔(dān)任撰稿；2002-2003年任聊城電視臺大型綜藝欄目《快樂家園》主持人；在《大家》等雜志公開發(fā)表《文藝晚會策劃的人文方法》等文章十余篇。

書籍目錄

第一章　歷史與現(xiàn)狀
　第一節(jié)　尋根溯源
 一、遠(yuǎn)古時期的演藝活動
 二、文藝晚會的雛形
 三、大眾演藝時代和商業(yè)演出的開始
 四、明清文藝晚會的形成
 第二節(jié)　 靚麗的風(fēng)景——當(dāng)代的文藝晚會
 一、新中國成立初期的文藝演出
 二、以《東方紅》為代表的文藝晚會
 三、“文化大革命”時期和改革開放后的文藝晚會
第二章 文藝晚會的特點(diǎn)與分類
 第一節(jié)　文藝晚會的特點(diǎn)
 一、主題性
 二、娛樂性
 三、宣傳性
 四、互動性
 五、新聞性
 六、多樣性
 第二節(jié)　文藝晚會的分類
 一、依據(jù)演出場所劃分
 二、依據(jù)傳播媒體劃分
 三、依據(jù)藝術(shù)門類劃分
 四、依據(jù)演出受眾劃分
　……
第三章 文藝晚會結(jié)構(gòu)的一般原則及主要結(jié)構(gòu)形式
第四章　文藝晚會的節(jié)目與藝術(shù)手法
第五章　主創(chuàng)團(tuán)隊
第六章 文藝晚會的策劃
第七章　文藝晚會的撰稿
第八章　文藝晚會演員的修養(yǎng)
第九章　文藝晚會的市場運(yùn)作
參考文獻(xiàn)
后記

章節(jié)摘錄

　?。ㄒ唬┩頃闹黝}思想　　通過充滿歡樂的節(jié)日氣氛，采用濃郁的具有民族風(fēng)格的音樂、小品、相聲、舞蹈以及綜合節(jié)目，以載歌載舞、笑聲不斷的藝術(shù)手段，體現(xiàn)團(tuán)結(jié)、歡樂、向上的主題精神?！　。ǘ┲袊鴦≡簣鼍暗脑O(shè)置　　就晚會場景而言，多以演播室為中心。為加強(qiáng)現(xiàn)場氣氛，創(chuàng)造一個歡快的節(jié)日喜慶環(huán)境，縮短演員與觀眾之間的空間距離，同時，現(xiàn)場直播的真實(shí)性、實(shí)效性可縮短與觀眾之間的時間距離，今年，我們在保持往年多場景設(shè)置的基礎(chǔ)上，特別加設(shè)了中國劇院這一場景。其目的為：　　1.增加場景變化，豐富屏幕視覺形象?！　?.交換現(xiàn)場觀眾與演員間的交流方式，即演播室內(nèi)的茶座式環(huán)抱形和劇場式一面墻形的兩種交流形式?！　?.充分利用中國劇院舞臺固有的優(yōu)勢，增加畫面的縱深透視及舞臺的橫移及升降效果，把部分節(jié)目延伸至觀眾席，以求與演播室直播效果的和諧統(tǒng)一?！　?.利用中國劇院舞臺優(yōu)勢這一外部手段，充分體現(xiàn)節(jié)目本身的藝術(shù)特色，使之在藝術(shù)風(fēng)格及視覺感染力方面，有別于演播室的效果?！　。ㄈ┲袊鴦≡旱墓?jié)目構(gòu)成及錄制辦法　　在中國劇院先期錄像的共有11個節(jié)目，其中開場曲及結(jié)束歌舞分別在演播室和中國劇院兩場景中交替演出。由演播室轉(zhuǎn)入中國劇院的第一個節(jié)目是《戰(zhàn)士拉歌》，這一段中共有8個節(jié)目組成，計劃50分鐘，這一段的節(jié)目以歌曲《指南針》化出外景，接徐小鳳獨(dú)唱作為插播結(jié)束?！　∵@一單元中《戰(zhàn)士拉歌》、《英雄兒女》、《大型現(xiàn)代舞》這三個節(jié)目，以及開始曲、結(jié)束歌舞規(guī)模較大，氣氛熱烈，為整個晚會的幾個小高潮?！　　稇?zhàn)士拉歌》、《英雄兒女》旨在表現(xiàn)當(dāng)代軍人的氣概風(fēng)貌，作為晚會中歌頌人民解放軍的節(jié)目；歌曲《指南針》旨在升華晚會主題思想，體現(xiàn)科技界取得的重大成果?！　　?/pre>




編輯推薦
　　《文藝晚會藝術(shù)原理與策劃實(shí)施》對文藝晚會進(jìn)行了深入、系統(tǒng)、全面的理論闡述，在文藝晚會的分類，特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)原則、藝術(shù)手法、策劃活動、撰稿、演員修養(yǎng)、市場運(yùn)作等方面，結(jié)合當(dāng)前實(shí)際進(jìn)行了詳細(xì)的研究分析，從“大晚會”的概念出發(fā)研究總結(jié)了各類文藝晚會創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律；在研究分析成功案例的基礎(chǔ)之上，總結(jié)了文藝晚會策劃實(shí)施的規(guī)律，強(qiáng)調(diào)文藝晚會創(chuàng)作手法的前瞻性；鼓勵晚會的創(chuàng)作人員，在總的藝術(shù)原則指導(dǎo)下創(chuàng)新工作，保持共性，突出藝術(shù)個性，促進(jìn)晚會藝術(shù)的發(fā)展。





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