文藝晚會(huì)藝術(shù)原理與策劃實(shí)施

內(nèi)容概要

文藝晚會(huì)在我國(guó)的經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)中起著非常重要的作用，是當(dāng)今演藝活動(dòng)中應(yīng)用最為廣泛、出現(xiàn)最為頻繁的演出形式，其活潑生動(dòng)、豐富多彩的藝術(shù)特色，受到了人們的普遍歡迎，甚至構(gòu)成了演藝文化的一個(gè)符號(hào)，成為一種文化現(xiàn)象，走進(jìn)了每個(gè)人的日常生活。因?yàn)槲乃囃頃?huì)既可宣揚(yáng)宏大主題具有極強(qiáng)的導(dǎo)向性，又可寓教于樂、陶冶身心、突出娛樂特征，所以，不管是專業(yè)的文藝創(chuàng)作生產(chǎn)部門為了贏得經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的需要，還是各級(jí)行政部門、企事業(yè)單位、部隊(duì)團(tuán)體出于政治的、經(jīng)濟(jì)的、公益的或自?shī)首詷返雀鞣N目的的需要，都在很好地利用文藝晚會(huì)這種藝術(shù)形式的特點(diǎn)，努力發(fā)揮其功能作用和自身優(yōu)勢(shì)，服務(wù)于和諧社會(huì)建設(shè)。
但是，文藝晚會(huì)目前沒有被視為一個(gè)專門的藝術(shù)門類，長(zhǎng)期以來(lái)的創(chuàng)作都是處在一個(gè)“晚會(huì)晚會(huì)，節(jié)目開會(huì)”的尷尬境地，學(xué)術(shù)研究處在一種被邊緣化的狀態(tài)，理論研究尚在初級(jí)階段，或者說(shuō)剛剛開始，沒有形成系統(tǒng)的理論闡述，嚴(yán)重滯后于其他藝術(shù)門類的理論研究水平。
因?yàn)闆]有系統(tǒng)的理論作指導(dǎo)，人們對(duì)文藝晚會(huì)的認(rèn)識(shí)尚處在一種朦朧的狀態(tài)，主創(chuàng)人員也大多是非常主觀的摸著石頭過(guò)河般的試探性創(chuàng)作。這種客觀因素的存在，直接導(dǎo)致了各級(jí)、各類文藝晚會(huì)存在著良莠不一，藝術(shù)水平參差不齊的客觀現(xiàn)實(shí)?；鶎拥奈乃囃頃?huì)，普遍是不知所云的簡(jiǎn)單模仿上一級(jí)的晚會(huì)，有些晚會(huì)甚至沒有主題，沒有中心點(diǎn)，只是節(jié)目的機(jī)械組合，更沒有什么藝術(shù)手法可言，真可謂“同面同聲，步調(diào)一致”的原地踏步走。

作者簡(jiǎn)介

　　賈振鑫，山東聊城人。現(xiàn)就職于聊城大學(xué)音樂學(xué)院，從事舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐的教學(xué)與研究工作。山東省曲藝協(xié)會(huì)理事，聊城市曲藝家協(xié)會(huì)副主席。獲山東省先進(jìn)文化工作者嘉獎(jiǎng)等省級(jí)以上獎(jiǎng)勵(lì)三十余次；創(chuàng)作、導(dǎo)演、演出舞臺(tái)文藝作品二百余篇，部分在省市比賽中獲獎(jiǎng)、在省級(jí)以上電視臺(tái)播出或報(bào)刊發(fā)表；成功策劃各類文藝晚會(huì)一百余場(chǎng)次；為各類文藝晚會(huì)擔(dān)任撰稿；2002-2003年任聊城電視臺(tái)大型綜藝欄目《快樂家園》主持人；在《大家》等雜志公開發(fā)表《文藝晚會(huì)策劃的人文方法》等文章十余篇。

書籍目錄

第一章　歷史與現(xiàn)狀
　第一節(jié)　尋根溯源
 一、遠(yuǎn)古時(shí)期的演藝活動(dòng)
 二、文藝晚會(huì)的雛形
 三、大眾演藝時(shí)代和商業(yè)演出的開始
 四、明清文藝晚會(huì)的形成
 第二節(jié)　 靚麗的風(fēng)景——當(dāng)代的文藝晚會(huì)
 一、新中國(guó)成立初期的文藝演出
 二、以《東方紅》為代表的文藝晚會(huì)
 三、“文化大革命”時(shí)期和改革開放后的文藝晚會(huì)
第二章 文藝晚會(huì)的特點(diǎn)與分類
 第一節(jié)　文藝晚會(huì)的特點(diǎn)
 一、主題性
 二、娛樂性
 三、宣傳性
 四、互動(dòng)性
 五、新聞性
 六、多樣性
 第二節(jié)　文藝晚會(huì)的分類
 一、依據(jù)演出場(chǎng)所劃分
 二、依據(jù)傳播媒體劃分
 三、依據(jù)藝術(shù)門類劃分
 四、依據(jù)演出受眾劃分
　……
第三章 文藝晚會(huì)結(jié)構(gòu)的一般原則及主要結(jié)構(gòu)形式
第四章　文藝晚會(huì)的節(jié)目與藝術(shù)手法
第五章　主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)
第六章 文藝晚會(huì)的策劃
第七章　文藝晚會(huì)的撰稿
第八章　文藝晚會(huì)演員的修養(yǎng)
第九章　文藝晚會(huì)的市場(chǎng)運(yùn)作
參考文獻(xiàn)
后記

章節(jié)摘錄

　　（一）晚會(huì)的主題思想　　通過(guò)充滿歡樂的節(jié)日氣氛，采用濃郁的具有民族風(fēng)格的音樂、小品、相聲、舞蹈以及綜合節(jié)目，以載歌載舞、笑聲不斷的藝術(shù)手段，體現(xiàn)團(tuán)結(jié)、歡樂、向上的主題精神?！　。ǘ┲袊?guó)劇院場(chǎng)景的設(shè)置　　就晚會(huì)場(chǎng)景而言，多以演播室為中心。為加強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，創(chuàng)造一個(gè)歡快的節(jié)日喜慶環(huán)境，縮短演員與觀眾之間的空間距離，同時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)直播的真實(shí)性、實(shí)效性可縮短與觀眾之間的時(shí)間距離，今年，我們?cè)诒３滞甓鄨?chǎng)景設(shè)置的基礎(chǔ)上，特別加設(shè)了中國(guó)劇院這一場(chǎng)景。其目的為：　　1.增加場(chǎng)景變化，豐富屏幕視覺形象?！　?.交換現(xiàn)場(chǎng)觀眾與演員間的交流方式，即演播室內(nèi)的茶座式環(huán)抱形和劇場(chǎng)式一面墻形的兩種交流形式?！　?.充分利用中國(guó)劇院舞臺(tái)固有的優(yōu)勢(shì)，增加畫面的縱深透視及舞臺(tái)的橫移及升降效果，把部分節(jié)目延伸至觀眾席，以求與演播室直播效果的和諧統(tǒng)一?！　?.利用中國(guó)劇院舞臺(tái)優(yōu)勢(shì)這一外部手段，充分體現(xiàn)節(jié)目本身的藝術(shù)特色，使之在藝術(shù)風(fēng)格及視覺感染力方面，有別于演播室的效果?！　。ㄈ┲袊?guó)劇院的節(jié)目構(gòu)成及錄制辦法　　在中國(guó)劇院先期錄像的共有11個(gè)節(jié)目，其中開場(chǎng)曲及結(jié)束歌舞分別在演播室和中國(guó)劇院兩場(chǎng)景中交替演出。由演播室轉(zhuǎn)入中國(guó)劇院的第一個(gè)節(jié)目是《戰(zhàn)士拉歌》，這一段中共有8個(gè)節(jié)目組成，計(jì)劃50分鐘，這一段的節(jié)目以歌曲《指南針》化出外景，接徐小鳳獨(dú)唱作為插播結(jié)束?！　∵@一單元中《戰(zhàn)士拉歌》、《英雄兒女》、《大型現(xiàn)代舞》這三個(gè)節(jié)目，以及開始曲、結(jié)束歌舞規(guī)模較大，氣氛熱烈，為整個(gè)晚會(huì)的幾個(gè)小高潮?！　　稇?zhàn)士拉歌》、《英雄兒女》旨在表現(xiàn)當(dāng)代軍人的氣概風(fēng)貌，作為晚會(huì)中歌頌人民解放軍的節(jié)目；歌曲《指南針》旨在升華晚會(huì)主題思想，體現(xiàn)科技界取得的重大成果?！　　?/pre>




編輯推薦
　　《文藝晚會(huì)藝術(shù)原理與策劃實(shí)施》對(duì)文藝晚會(huì)進(jìn)行了深入、系統(tǒng)、全面的理論闡述，在文藝晚會(huì)的分類，特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)原則、藝術(shù)手法、策劃活動(dòng)、撰稿、演員修養(yǎng)、市場(chǎng)運(yùn)作等方面，結(jié)合當(dāng)前實(shí)際進(jìn)行了詳細(xì)的研究分析，從“大晚會(huì)”的概念出發(fā)研究總結(jié)了各類文藝晚會(huì)創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律；在研究分析成功案例的基礎(chǔ)之上，總結(jié)了文藝晚會(huì)策劃實(shí)施的規(guī)律，強(qiáng)調(diào)文藝晚會(huì)創(chuàng)作手法的前瞻性；鼓勵(lì)晚會(huì)的創(chuàng)作人員，在總的藝術(shù)原則指導(dǎo)下創(chuàng)新工作，保持共性，突出藝術(shù)個(gè)性，促進(jìn)晚會(huì)藝術(shù)的發(fā)展。





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