數(shù)字媒介下的文藝轉(zhuǎn)型/新媒體文學(xué)叢書

內(nèi)容概要

　　《新媒體文學(xué)叢書：數(shù)字媒介下的文藝轉(zhuǎn)型》主要內(nèi)容包括：數(shù)字媒介與文藝語(yǔ)境的變遷、數(shù)字技術(shù)與文藝存在方式、數(shù)字化文藝的文本形態(tài)、數(shù)字媒介下的藝術(shù)主體、傳媒技術(shù)下的藝術(shù)生產(chǎn)、數(shù)字化文藝的價(jià)值重構(gòu)、數(shù)字化時(shí)代的文藝消費(fèi)、數(shù)字媒介下的文藝學(xué)邊界等。

作者簡(jiǎn)介

　　歐陽(yáng)友權(quán)，湖北竹溪人，文學(xué)博士。77級(jí)大學(xué)生，先后畢業(yè)于武漢大學(xué)（碩士）和四川大學(xué)（博士）。現(xiàn)任中南大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)，教授，博士生導(dǎo)師，學(xué)科帶頭人，《人文前沿》主編，有突出貢獻(xiàn)的中青年專家，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。主持完成國(guó)家社科基金、全國(guó)教育科學(xué)、教育部規(guī)劃課題等省部級(jí)以上科研項(xiàng)目15項(xiàng)。出版著作《文學(xué)創(chuàng)造本體論》、《當(dāng)代西方文藝批評(píng)主潮》、《藝術(shù)美學(xué)》、《藝術(shù)的絕響》、《國(guó)民素質(zhì)論》、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論綱》、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體論》、《網(wǎng)絡(luò)傳播與社會(huì)文化》、《數(shù)字化語(yǔ)境中的文藝學(xué)》、《薩特論藝術(shù)》（譯著）等。主編《文學(xué)原理》等大學(xué)教材10部。主編。文學(xué)精品賞析叢書”、“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)教授論叢”、“文藝學(xué)前沿叢書”等。在《文學(xué)評(píng)論》、《文藝研究》、《文藝?yán)碚撗芯俊?、《社?huì)科學(xué)戰(zhàn)線》、《北京大學(xué)學(xué)報(bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文200余篇。曾獲全國(guó)寶鋼優(yōu)秀教師獎(jiǎng)、教育部國(guó)家級(jí)優(yōu)秀教學(xué)二等獎(jiǎng)、省教學(xué)成果一等獎(jiǎng)、省社科成果二等獎(jiǎng)、省“五個(gè)一工程”優(yōu)秀理論著作一等獎(jiǎng)、中南大學(xué)十大教學(xué)名師等多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)。

書籍目錄

總序 傳媒推力與文學(xué)魂歸第一章 數(shù)字媒介與文藝語(yǔ)境的變遷一 數(shù)字技術(shù)時(shí)代的文藝生態(tài)二 數(shù)字化文藝轉(zhuǎn)型的三個(gè)維度三 數(shù)字媒介下的圖像表意與文字審美第二章 數(shù)字技術(shù)與文藝存在方式一 軟載體藝術(shù)賦型二 網(wǎng)絡(luò)化存在方式三 數(shù)字虛擬下的表意體制第三章 數(shù)字化文藝的文本形態(tài)一 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二 互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)三 數(shù)字影視四 手機(jī)媒體藝術(shù)五 網(wǎng)絡(luò)游戲六 數(shù)字動(dòng)漫藝術(shù)七 數(shù)碼攝影與E媒廣告第四章 數(shù)字媒介下的藝術(shù)主體一 虛擬現(xiàn)實(shí)中的主體間性二 民間話語(yǔ)權(quán)的“草根情結(jié)”三 在場(chǎng)的感性修辭學(xué)第五章 傳媒技術(shù)下的藝術(shù)生產(chǎn)一 藝術(shù)生產(chǎn)方式的技術(shù)性修辭二 文本敘事的數(shù)字化語(yǔ)法三 文體構(gòu)型的開放式路向第六章 數(shù)字化文藝的價(jià)值重構(gòu)一 “娛樂至上”的審美向度二 消費(fèi)意識(shí)形態(tài)的價(jià)值觀三 數(shù)字藝術(shù)的價(jià)值原點(diǎn)是人文審美第七章 數(shù)字化時(shí)代的文藝消費(fèi)一 無遠(yuǎn)弗屆的傳播方式二 技術(shù)審美與視覺消費(fèi)三 數(shù)字藝術(shù)消費(fèi)的文化邏輯第八章 數(shù)字媒介下的文藝學(xué)邊界一 數(shù)字媒介下文藝學(xué)的邊界與內(nèi)涵二 新媒體的文藝產(chǎn)業(yè)化策略第九章 新媒體文藝反思與建設(shè)一 技術(shù)的雙刃劍：推力與阻力二 數(shù)字化文藝的未來走向三 新媒體語(yǔ)境的文藝建設(shè)參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　網(wǎng)絡(luò)上的閱讀帶有超文本的特性，這帶來了讀者閱讀的非線性。傳統(tǒng)文學(xué)作品印刷在報(bào)刊或書籍上之后，其情節(jié)敘述的順序是固化的、線性的。人們?cè)陂喿x傳統(tǒng)的作品時(shí)通常只能按照固定的順序一頁(yè)頁(yè)往下讀。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)（尤其是超文本作品）的情節(jié)敘述則是一種非線性的、待組合形態(tài)。它采用網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)組織信息，沒有固定順序，常常是將文本、圖表、音頻、視頻、動(dòng)畫和圖像等因素通過廣泛的鏈接建立起相互聯(lián)系，滿足讀者非順序地訪問信息的可能。讀者可根據(jù)自己文化背景的差異、審美情趣的不同，以及知識(shí)結(jié)構(gòu)、功利目的的區(qū)別等多方面因素，來對(duì)情節(jié)進(jìn)行獨(dú)特的重新組合。讀者能隨意地從電子文本的一點(diǎn)跳到另一點(diǎn)，從而打破線性敘事的定式。人類思維的大腦本身存在著多種路徑，不同的聯(lián)想將會(huì)導(dǎo)致不同的藝術(shù)欣賞結(jié)果。這種非線性其實(shí)打破了傳統(tǒng)閱讀的神圣性，同時(shí)也使得讀者有更多的選擇和自由?！俺谋尽笔咕W(wǎng)絡(luò)文學(xué)極大地成全了讀者的自主性與選擇性?！　≡谙喈?dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期內(nèi)，人們關(guān)注的是作者和作品，而讀者卻容易被忽視。“我傳播什么，你就接受什么”，受眾總是被動(dòng)地接受傳播者想提供的信息，受眾的意愿只能通過各種調(diào)查問卷等間接形式來獲得。傳統(tǒng)理論過度以傳者為中心的文化模式，只能把受眾置于從屬的地位?！　　?/pre>




編輯推薦
　　《數(shù)字媒介下的文藝轉(zhuǎn)型》為《新媒體文學(xué)叢書》之一，全書介紹了數(shù)字媒介與文藝語(yǔ)境的變遷、數(shù)字技術(shù)與文藝存在方式、數(shù)字化文藝的文本形態(tài)、數(shù)字媒介下的藝術(shù)主體、傳媒技術(shù)下的藝術(shù)生產(chǎn)、數(shù)字化文藝的價(jià)值重構(gòu)、數(shù)字化時(shí)代的文藝消費(fèi)、數(shù)字媒介下的文藝學(xué)邊界等內(nèi)容。





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