轉(zhuǎn)型與延伸

內(nèi)容概要

本書以學(xué)科分化/自律與去分化/他律為視角，在重點(diǎn)考察新時(shí)期以來中國電影理論研究范式嬗變和對(duì)象轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)上，透視了其建構(gòu)中的現(xiàn)代、后現(xiàn)代內(nèi)涵，揭示了其中的電影性與非電影性之間的張力關(guān)系。認(rèn)為，新時(shí)期初期中國電影理論現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型之后，由于研究范式的多樣性與研究對(duì)象的擴(kuò)大化，所確立的理論自律被逐漸消解，由此也導(dǎo)致關(guān)于電影的知識(shí)遠(yuǎn)離電影本身。因此提出，電影理論應(yīng)在數(shù)字技術(shù)的基礎(chǔ)上重新梳理關(guān)于電影的知識(shí)序列，重新厘定研究電影的方法與對(duì)象，重返電影之所以為藝術(shù)、之所以為電影的研究，為關(guān)于電影的知識(shí)找回真正的根基。以此為新世紀(jì)中國電影理論建構(gòu)的路標(biāo)。

作者簡介

　　雍青(1970－
)，湖北仙桃人，文學(xué)博士?，F(xiàn)任南昌航空大學(xué)文法學(xué)院副教授、新聞與傳播學(xué)系主任。1992年與2001年于湖北大學(xué)分別獲得學(xué)士、碩士學(xué)位，2006年于武漢大學(xué)獲中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)博士學(xué)位，2008年6月至2010年6月在復(fù)旦大學(xué)中文系博士后流動(dòng)站從事博士后研究。主要從事電影藝術(shù)學(xué)、當(dāng)代文學(xué)理論與批評(píng)研究。發(fā)表學(xué)術(shù)論文20多篇，出版學(xué)術(shù)專著2部，已完成國家基金課題、省部級(jí)課題多項(xiàng)。

書籍目錄

導(dǎo)論
 一 電影理論與電影美學(xué)
 二 中國電影理論的現(xiàn)代性與后現(xiàn)代性問題
 三 中國傳統(tǒng)電影理論的基本特征
 四 新時(shí)期以來中國電影理論的基本形態(tài)及特征
第一章 從電影語言現(xiàn)代化到影像本體論
　第一節(jié) 電影語言現(xiàn)代化與審美標(biāo)準(zhǔn)的確立
 　一 從內(nèi)容到形式：“電影應(yīng)該電影化”
 　二 積累與創(chuàng)新：“電影語言應(yīng)該多樣化”
 　三 現(xiàn)代化與現(xiàn)代派：電影形式的選擇
　第二節(jié) 電影和戲劇、文學(xué)關(guān)系的討論與電影意識(shí)的覺醒
 　一 電影與戲?。骸皝G掉戲劇的拐杖”
 　二 電影與文學(xué)：“電影就是電影”
　第三節(jié)　闡釋巴贊與電影本體建構(gòu)
 　一 巴贊理論的介紹與傳播
 　二 影像本體論的接受與重新論述
 　三 巴贊真實(shí)觀的客觀化誤讀與改寫
 　四 長鏡頭的泛化性接受與風(fēng)格化
第二章 娛樂與商業(yè)：電影功能屬性的再體認(rèn)
 第一節(jié) 電影娛樂功能的合法性證明
 一 從理性到感性：電影主要是感覺的藝術(shù)
 二 從精英到大眾：電影是一門大眾化藝術(shù)
 三 娛樂與啟蒙：娛樂意識(shí)是啟蒙的重要內(nèi)涵
 第二節(jié) 電影商業(yè)屬性認(rèn)識(shí)的三種話語立場(chǎng)
 一 商業(yè)化立場(chǎng)：電影首先是一門工業(yè)
 二 重申啟蒙：電影首先是一門藝術(shù)
 三 第三種立場(chǎng)：意義再生
第三章 電影跨學(xué)科研究與批評(píng)理論的多元化
 第一節(jié) 語言學(xué)與電影：電影符號(hào)學(xué)及其接受與批判
　……
第四章　數(shù)字化時(shí)代電影特性的解構(gòu)與重建
結(jié)語　方法與邊界：重建電影研究
附錄　中國電影市場(chǎng)化大事記
主要參考文獻(xiàn)
重要人名和術(shù)語索引
后記

編輯推薦

《轉(zhuǎn)型與延伸:論新時(shí)期以來中國電影理論的建構(gòu)》由中國社會(huì)科學(xué)出版社出版。

圖書封面

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