文化視域中的張藝謀

內(nèi)容概要

　　柴瑩是我在中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所帶的博士研究生。這部《文化視域中的“張藝謀”》是她的博士學(xué)位論文，通過答辯后，她將論文做了認(rèn)真的修改，現(xiàn)在即將付梓出版。她囑我寫篇序言——這似乎也成了當(dāng)下不成文的“規(guī)矩”：學(xué)生論文出版，往往希望老師“曲終奏雅”，皆大歡喜；但老師做出的也難免是“狗尾續(xù)貂”，詞不達(dá)意。不管怎樣，學(xué)生的論文出版，畢竟是一件值得高興的事。

書籍目錄

序 他人的結(jié)論是自己的起點
前言
第一章 “張藝謀神話”
 第一節(jié)　張藝謀的“奮斗神話”
 一 從棉紡廠工人到國際導(dǎo)演
 二 張藝謀：一個電影的品牌
 第二節(jié)　張藝謀的“獲獎神話”
 一 電影節(jié)的奧秘
 二 張藝謀的藝術(shù)電影與電影節(jié)
 三 獲獎：一張入場券
 第三節(jié)　張?謀的“大眾神話”
 一 大眾文化在中國
 二 “張藝謀”的“大眾文化”化
第二章 媒介鏡域中的“張藝謀”
 第一節(jié)　大眾傳媒對張藝謀關(guān)注的轉(zhuǎn)移
 一 大眾傳播及其功能
 二 張藝謀關(guān)注點的轉(zhuǎn)移
 第二節(jié)　與大眾傳媒的聯(lián)姻
 一 張藝謀的“廣告”
 二 海報作為媒介對電影的影響效果分析
第三章 文化背?中電影文本的多元適輯
 第一節(jié)　權(quán)力意識的嬗變
 一 舊時代大墻內(nèi)的男權(quán)表述
 二 當(dāng)下的官權(quán)與媒介權(quán)力
 三 武力的無力
 第二節(jié)　難于彌合的縫隙
 一 《我的父親母親》：意識形態(tài)與好看
 二 《幸福時光》：“幸?！敝械姆此?br />　……
第四章　張藝謀與文化全球化
第五章　“張藝謀”與文化消費
附　張藝謀主要導(dǎo)演電影作品年表
參考文獻(xiàn)
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：王全安分別在不同時期拍攝的影片，這兩部電影分別在兩大頂級電影節(jié)上獲得了最高榮譽：前者獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎，后者獲得柏林電影節(jié)金熊獎。比較二者，會發(fā)現(xiàn)兩部影片的內(nèi)容和拍攝手法具有驚人的相似之處。兩部影片都采用紀(jì)實手法拍攝，沒有特意追求鏡頭敘述的獨特性和藝術(shù)性，兩位女主角秋菊和圖雅都生活在中國傳統(tǒng)思想仍然統(tǒng)治嚴(yán)密的邊遠(yuǎn)窮困的農(nóng)村：一個在陜西偏僻的小山村，四面環(huán)山，山路婉蜒崎嶇，交通極為不便；一個在內(nèi)蒙古一望無際的大草原，草原上人煙稀少，由于沙化嚴(yán)重，草原早已不是綠草叢生的景象，而是沙上裸露，風(fēng)沙滿天。兩部女主角由于家庭生活中男性的某類缺陷使得女性不得不負(fù)擔(dān)起整個家庭的所有事務(wù)，借用女性男性化和中心化以突出女性在家庭中的地位和她們所受到的別的家庭婦女所沒有經(jīng)驗過的考驗：秋菊的丈夫被村長打了之后傷了下半身，雖然病情有好轉(zhuǎn)的可能，影片中確實也交代了逐漸好轉(zhuǎn)的過程，但影片剛開始時連地都下不了，告狀事宜和家庭勞動不得不全權(quán)交給妻子秋菊；圖雅的丈夫在兩三年前因為打井傷了腿，從此成為坐在輪椅上的殘疾人，連最簡單的家務(wù)活都干不了，只能在家?guī)Ш⒆?。她們兩人的生活條件惡劣而又艱苦，秋菊為進(jìn)城打官司需要一次次賣辣子，舍不得住五塊錢的普通旅館，住在城市一角最便宜旅舍里的大通鋪；圖雅一家需要去十五里外的地方打水吃，即使這樣的水源也面臨枯竭，長年超負(fù)荷的體力勞動使圖雅的身體受到了嚴(yán)重的損害，她不得不找個男人幫她負(fù)擔(dān)起生活的重?fù)?dān)。即使如此，兩人都對丈夫懷有一種難以言說的依戀之情：秋菊為了給丈夫討回公道、免受欺辱，不顧身孕踏上討說法的漫漫長路，圖雅雖然明知道殘疾的丈夫只會成為自己的拖累卻堅決不肯把他交給他的姐姐任其自生自滅，而是堅決要帶夫出嫁、養(yǎng)活丈夫。

編輯推薦

《文化視域中的"張藝謀"》由中國社會科學(xué)出版社出版。

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