出版時(shí)間:2010-12 出版社:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社 作者:杜書瀛 頁(yè)數(shù):284
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內(nèi)容概要
本書全面論述了李漁美學(xué)的主要思想,資料求翔實(shí),論述求嚴(yán)謹(jǐn),筆調(diào)求輕松活潑。作者對(duì)李漁美學(xué)作出一些新判斷,提出一些新觀點(diǎn):強(qiáng)調(diào)《閑情偶’寄》是一部“美學(xué)小百科”。.指出李漁是“中國(guó)古代日常生活美學(xué)大師”,其論美食、論花木、論器玩、論修容(化妝)、論頤養(yǎng)等等,觀點(diǎn)新穎而精辟,在中國(guó)古代無(wú)人過(guò)其右,堪稱“第一把手”。
對(duì)學(xué)界以往很少論述的李漁詩(shī)詞類學(xué)(主要是其《窺詞管見(jiàn)》)進(jìn)行詳細(xì)論述,指出“《窺詞管見(jiàn)》較之前輩論著,有所發(fā)展、有所創(chuàng)造、有所深入、。具有更強(qiáng)的理論性和系統(tǒng)性;在他同時(shí)代的許多詞話中,《窺詞管見(jiàn)》也是理論色彩比較濃厚、系統(tǒng)性比較強(qiáng)的作品”。
強(qiáng)調(diào)李漁曲論的突破性貢獻(xiàn)在于張揚(yáng)和推進(jìn)兩個(gè)“轉(zhuǎn)變”:從抒情中心向敘事中心轉(zhuǎn)變;從案頭性向舞臺(tái)性轉(zhuǎn)變。
強(qiáng)調(diào)《閑情偶寄》是中國(guó)古典園林美學(xué)的一部標(biāo)志性著作,倡導(dǎo)“不拘成見(jiàn)”、“出自己裁”,重視藝術(shù)意境和韻味,提倡虛實(shí)結(jié)合、時(shí)空渾然一體,揭示“借景”的意義等,在今天仍有重要學(xué)術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。
作者簡(jiǎn)介
杜書瀛,中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員,博士生導(dǎo)師,曾任文藝?yán)碚撌抑魅?、學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、《文學(xué)評(píng)論》編委、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院職稱評(píng)定委員會(huì)委員(文學(xué)片)以及多所大學(xué)兼職教授。主要著作有《論藝術(shù)典型》、《論藝術(shù)特性》、《文藝創(chuàng)作美學(xué)綱要》、《文學(xué)原理創(chuàng)作論》、《文藝美學(xué)原理》(主編)、《李漁美學(xué)思想研究》、《中國(guó)二十世紀(jì)文藝學(xué)學(xué)術(shù)史》(主編)、《說(shuō)文解藝》、《文學(xué)會(huì)消亡嗎》、插圖本《閑情偶寄》評(píng)注、《藝術(shù)哲學(xué)讀本》、《價(jià)值美學(xué)》、校注本《閑情偶寄窺詞管見(jiàn)》、七卷本《杜書瀛文集》、《評(píng)點(diǎn)李漁》,以及譯著《滑稽與笑的問(wèn)題》。散文集《憶何其芳》等。
書籍目錄
李漁美學(xué)的個(gè)性解讀
序篇 鳥(niǎo)瞰李漁
《閑情偶寄》:一部美學(xué)小百科
閑情閑事與雜家魅力
須特別重視李漁戲曲美學(xué)的突破性貢獻(xiàn)
略窺李漁的世界觀
李漁美學(xué)是歷史發(fā)展的必然結(jié)果
余論:“性靈”小品的傳統(tǒng)
第一章 戲曲篇
笠翁曲論:一個(gè)時(shí)代的高峰
“登場(chǎng)之道”
若論“優(yōu)人搬弄”,李漁在金圣嘆之上
傳奇之本性:既“虛”又“實(shí)”
表現(xiàn)“人情物理”
“情真則文至矣”
說(shuō)文德
說(shuō)神思
說(shuō)“結(jié)構(gòu)”
立主腦與減頭緒
密針線
中西戲劇結(jié)構(gòu)之比較
脫窠臼,倡尖新
“把我掰碎了成你”
“能于淺處見(jiàn)才,方是文章高手”
“機(jī)趣”:智慧的笑
“繁”與“簡(jiǎn)”
說(shuō)“務(wù)頭”
“說(shuō)何人,肖何人”
“戲曲”中之“賓白”
戴著鐐銬的跳舞
殘忍的美
“有口”與“無(wú)口”,“死音”與“活曲”
科諢非小道
中西音樂(lè):一個(gè)外行人的外行話
導(dǎo)演藝術(shù):二度創(chuàng)作
“取材”與“正音”
文化
第二章 園林篇
題記
李漁稱“置造園亭”乃其“絕技”之一
貴在獨(dú)創(chuàng)
因地制宜
組織空間 創(chuàng)造空間
窗欄:李漁與宗白華之比較
墻壁
借景
“磊石成山”別是一種學(xué)問(wèn)
從石壁之妙說(shuō)到園林山石的多樣化審美形態(tài)
園林與楹聯(lián)
器玩和日常用品之美
第三章 詩(shī)詞篇
?四章 服飾篇
第五章 儀容篇
第六章 飲饌篇
第七章 花木篇
第八章 頤養(yǎng)篇
后記
主要參考文獻(xiàn)
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁(yè):李漁謂演員演唱應(yīng)“解明曲意”、“字忌模糊”,《心解》遺憾于“今天有的流行歌手卻故意讓人聽(tīng)不清他唱的是什么字”,感嘆“有人居然對(duì)此倍加贊美,說(shuō)這是他的特有風(fēng)格乃至迷人之處。真是見(jiàn)了鬼了”(《“有口”與“無(wú)口”,“死音”與“活曲”》)。李漁主張滌除舞臺(tái)表演的種種惡習(xí),杜先生聯(lián)想到時(shí)下舞臺(tái)上某些“科諢惡習(xí)”也現(xiàn)代化了(《導(dǎo)演藝術(shù):二度創(chuàng)作》)。李漁強(qiáng)調(diào)房舍建筑和園林創(chuàng)作的藝術(shù)個(gè)性,杜先生引申出當(dāng)代中國(guó)城市建設(shè)的個(gè)性特色問(wèn)題(《貴在獨(dú)創(chuàng)》)。李漁認(rèn)為“修容之道”在于自然得體,切忌“一時(shí)風(fēng)氣所趨,往往失之過(guò)當(dāng)”,杜先生因此告誡一些女孩子,千萬(wàn)別“為了苗條而拼命減肥,以致?lián)p害了健康,甚至要了命”(《化妝》)?!恫缓镁贫每汀焚澇衫顫O關(guān)于飲酒的“五貴”和“五好、五不好”主張,認(rèn)為“時(shí)下酒桌上那樣強(qiáng)人喝酒,斗智斗勇,非要把對(duì)方灌醉的酒風(fēng),實(shí)在不可取”?!都抑畼?lè)》引李漁之言日:“世間第一樂(lè)地,無(wú)過(guò)家庭”,又推而廣之:“今天,我們也提倡家和萬(wàn)事興,家和萬(wàn)事樂(lè),家和萬(wàn)事美。重要的,是一個(gè)‘和’字?!被蛘尜濏?,或反面嘲諷,或善意勸誡。無(wú)須再多例舉,《心解》反復(fù)證明的是,李漁許多看似平凡卻又十分精彩的見(jiàn)解,竟是如此生氣勃勃、貼近當(dāng)代日常生活。
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《李漁美學(xué)心解》:閑情閑事與雜家魅力李漁戲曲美學(xué)的突破性貢獻(xiàn)略窺李漁的世界觀“性靈”小品的傳統(tǒng)笠翁曲論:一個(gè)時(shí)代的高峰若論“優(yōu)人搬弄”,李漁在金圣嘆之上“能于淺處見(jiàn)才,方是文章高手"“機(jī)趣”:智慧的笑“戲曲”中之“賓白”戴著鐐銬的跳舞中西音樂(lè):一個(gè)外行人的外行話“磊石成山”別是一種學(xué)問(wèn)器玩和日常用品之美詩(shī)詞之別詞曲之別審美意境與人生境界“情主景客”與詩(shī)詞本性可解不可解結(jié)尾:臨去秋波那一轉(zhuǎn)“越界”與由詩(shī)變?cè)~之機(jī)制“與貌相宜”“相體裁農(nóng)”服飾風(fēng)尚的流變中國(guó)人之飲食飲食如何成為審美文化烹淵是美的創(chuàng)造平民美食家 不好酒而好客肉食之妙 羊大為美說(shuō)食“犬”
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