電影、政治、知識(shí)分子和產(chǎn)業(yè)

前言

　　裴亞莉和饒曙光合著的這本《電影政治知識(shí)分子和產(chǎn)業(yè)（新中國60年電影形態(tài)研究）》分四章研究了新中國六十年來的電影形態(tài)。具體內(nèi)容包括：主流意識(shí)形態(tài)作為電影的內(nèi)容和形式；謝晉，讓電影成為電影；新中國電影與知識(shí)分子形象的塑造；20世紀(jì)90年代以來的第五代電影與電影產(chǎn)業(yè)的文化基礎(chǔ)。

內(nèi)容概要

　　裴亞莉和饒曙光合著的這本《電影政治知識(shí)分子和產(chǎn)業(yè)（新中國60年電影形態(tài)研究）》將新中國大約六十年間的電影生產(chǎn)分成四種形態(tài)進(jìn)行研究。這四種形態(tài)之間有一個(gè)歷史性的嬗變過程，與中國社會(huì)及思想變遷的過程息息相關(guān)。但是這并不是本書的主要目的。《電影政治知識(shí)分子和產(chǎn)業(yè)（新中國60年電影形態(tài)研究）》的目的是要闡明，中國社會(huì)和思想的變遷，構(gòu)成了電影形態(tài)的變化，也就是說，“電影的存在方式”發(fā)生了變化：形式、目的、生存手段和與觀眾的關(guān)系。這四種形態(tài)是：電影作為政治意識(shí)形態(tài)、電影作為電影、電影作為知識(shí)分子表達(dá)以及電影作為產(chǎn)業(yè)。以這四種形態(tài)為綱要，分別梳理了以解放區(qū)電影為基礎(chǔ)的“紅色電影”、以舊中國上海電影傳統(tǒng)為基礎(chǔ)的“電影化的電影”、以電影語言現(xiàn)代化的理論討論為基礎(chǔ)的知識(shí)分子電影以及以全球化浪潮為背景的以市場為目的的商業(yè)電影的形式創(chuàng)造和文化內(nèi)涵。這個(gè)探討，既是對(duì)新中國電影藝術(shù)成就和理論成就的一次總結(jié)，也是在新的角度對(duì)歷史予以評(píng)價(jià)的一次嘗試。

書籍目錄

導(dǎo)言第一章　主流意識(shí)形態(tài)作為電影的內(nèi)容和形式第一節(jié)　新中國國營電影制片廠、新的電影敘事范式和社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的確立第二節(jié)　張駿祥：喜劇電影、革命歷史題材電影以及新中國電影理論第三節(jié)　“文革”電影作為電影為政治服務(wù)的極端表現(xiàn)第四節(jié)　謝飛：將電影當(dāng)作重建精神家園的武器第二章　謝晉：讓電影成為電影第一節(jié)　謝晉和謝晉電影中的現(xiàn)實(shí)第二節(jié)　電影精神之一：寫愛情第三節(jié)　電影精神之二：電影的喜劇性和謝晉電影的喜劇潛流第四節(jié)　謝晉電影中的性問題第三章　新中國電影與知識(shí)分子形象的塑造第一節(jié)　《小城之春》中的知識(shí)分子形象和中國電影的現(xiàn)代性第二節(jié)　1956—1959年沈浮電影作品中的知識(shí)分子形象第三節(jié)　張暖忻、楊延晉和吳貽弓電影的知識(shí)分子視角第四節(jié)　黃建新作品：20世紀(jì)90年代中國城市社會(huì)生活的記錄和分析第四章　20世紀(jì)90年代以來的第五代電影與電影產(chǎn)業(yè)的文化基礎(chǔ)第一節(jié)　電影作為“民族寓言”和20世紀(jì)90年代的后殖民主義理論語境第二節(jié)　馮小剛電影和中國電影產(chǎn)業(yè)化的本土經(jīng)驗(yàn)第三節(jié)　張藝謀電影：發(fā)掘銀幕民俗和民族文化中的市場可能第四節(jié)　陳凱歌與電影的商業(yè)化牢籠結(jié)語　一種期望參考文獻(xiàn)

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