夢窗詞語言藝術(shù)研究

內(nèi)容概要

　　吳文英是宋代著名詞人，被稱為“南宋詞壇上最后的一個創(chuàng)派大家”，詞作數(shù)量多，特色鮮明，影響力大。但因其語言的新奇與雕琢，又難免有誤讀與爭議。對于夢窗詞，此前已有上海社科院錢鴻瑛的《夢窗詞研究》，河北大學(xué)田玉琦的《徘徊于七寶樓臺》，同濟(jì)大學(xué)周茜的《映夢窗零亂碧：吳文英及其詞研究》等，都是全面的研究夢窗詞，包括內(nèi)容、藝術(shù)、源流、影響等?！秹舸霸~語言藝術(shù)研究》則是從語言藝術(shù)方面研究夢窗詞，多角度、多層次地剖析夢窗語言，解決歷來有關(guān)夢窗詞爭議最多的語言問題，以便消除對夢窗詞的誤讀，客觀公正地評價(jià)夢窗詞。

書籍目錄

引言第一章 夢窗語言的特色、誤解與理解第二章 夢窗的詞語與意象第一節(jié) 詞語與意象總論第二節(jié) “夢人藍(lán)橋”——夢窗詞的“夢”意象第三節(jié) “燕子重來往事東流去”——夢窗詞的燕意象第四節(jié) “一鏡香塵”——夢窗詞的“塵”意象第五節(jié) “化作梅邊瘦”——夢窗詞的“瘦”意象第六節(jié) “有明月怕登樓”——夢窗的“恐”與“怕”第七節(jié) “酸風(fēng)”、“膩水”、“花腥”第三章 夢窗句法第一節(jié) 句法總論第二節(jié) 主動賓的顛倒第三節(jié) 修飾限制成分的異位及分裂句第四節(jié) 夢窗的錯綜句第五節(jié) 夢窗句法的成因第六節(jié) 夢窗句法的藝術(shù)性第七節(jié) 夢窗句法引起的誤解第八節(jié) 夢窗句法的歷史地位第四章 夢窗修辭第一節(jié) 修辭總論第二節(jié) 夢窗的代字第三節(jié) 夢窗的用典第四節(jié) 夢窗的比喻參考書目后記

章節(jié)摘錄

　　1.表現(xiàn)方式的間接化　　根據(jù)索緒爾的理論，語言符號是由“能指”和“所指”構(gòu)成的?！澳苤浮敝冈~語的聲音，“所指”指詞語反映的事物的概念。其實(shí)，修辭手法的借代、比喻、雙關(guān)、用典乃至擬人也是一套符號系統(tǒng)。它們都有兩個面，一是表現(xiàn)的對象，筆者稱之為本體，也就是“所指”；二是借以表現(xiàn)對象的事物，筆者稱之為“借體”，其實(shí)就是“能指”。與普通語言符號不同的是，它們是一套形象的符號，而且一般說來借體與本體有著某種語義上的關(guān)聯(lián)，而非任意的。從語言學(xué)上講，它們就是符號的符號、是外殼的外殼。夢窗詞由于大量使用這些修辭手段（雙關(guān)不多），他描寫的對象、抒發(fā)的感情，就被這樣一層“修辭”的外殼包裹著。讀者閱讀時(shí)須先對這種修辭解碼，或者說剝開這層修辭外殼才能見到夢窗描寫的實(shí)體。夢窗詞詠玉蘭說：“紺縷堆云，清腮潤玉，汜人初見?！逼渲械摹敖C縷”、“云”、“清腮”、“玉”都不是作者真正要表現(xiàn)的對象，而是修辭上的借體。讀者要剝?nèi)ミ@一層才能看到“玉蘭”。這就是夢窗的間接化手法。

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