當(dāng)代中國文藝學(xué)研究(1949-2009)

內(nèi)容概要

自新中國成立以來，隨著中國社會(huì)文化的戲劇性變遷，中國文藝學(xué)也經(jīng)歷了多次轉(zhuǎn)型?！懂?dāng)代中國文藝學(xué)研究（1949-2009）》在以“史”為主要線索的基礎(chǔ)上，以文藝學(xué)思潮為主體安排章節(jié)結(jié)構(gòu)。本著歷史和邏輯兼顧的原則，對(duì)于那些性質(zhì)相同或者相似的文藝學(xué)思潮，即便不是發(fā)生在同一時(shí)間段，也安排在同一章節(jié)，以突出這一思潮的完整內(nèi)涵和發(fā)展變化脈絡(luò)。《當(dāng)代中國文藝學(xué)研究（1949-2009）》共分二十七個(gè)專題。作者陶東風(fēng)、和磊本著客觀公正的原則，在清晰梳理各種文藝學(xué)思潮的基礎(chǔ)上，分析了文藝學(xué)發(fā)展的內(nèi)在脈絡(luò)，力求全面而有條理地呈現(xiàn)文藝學(xué)六十年的發(fā)展歷程。

書籍目錄

導(dǎo)論 中國當(dāng)代文藝學(xué)的公共性問題
 一 文學(xué)公共性的規(guī)范特征
 二 文學(xué)的公共性與自主性
 三 文學(xué)的公共性與私人性
 四 文學(xué)的公共性與政治性
第一章 文壇秩序的建構(gòu)與文藝學(xué)新話語的初步確立
 一 《講話》與社會(huì)主義文藝學(xué)新方向的確立
 二 第一次文代會(huì)與當(dāng)代文學(xué)體制的建立
第二章 文藝界大批判：初露鋒芒的文學(xué)批評(píng)新話語
 一 電影《武訓(xùn)傳》批判與文藝界整風(fēng)運(yùn)動(dòng)
 二 文藝界的整風(fēng)學(xué)習(xí)運(yùn)動(dòng)
 三 《紅樓夢》研究批判
 四 胡風(fēng)文藝思想批判
 五 “反右”運(yùn)動(dòng)中的文藝批判
第三章 從社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義到“兩結(jié)合”
 一 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的制度化
 二 關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義與社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的討論
 三 “兩結(jié)合”創(chuàng)作方法的提出與討論
第四章 新民歌運(yùn)動(dòng)與新詩發(fā)展問題的討論
 一 新民歌運(yùn)動(dòng)概述
 二 重建民族國家的文化認(rèn)同
 三 民族風(fēng)格與大眾化
 四 五四新詩傳統(tǒng)的評(píng)價(jià)與重塑
 五 重新評(píng)價(jià)古典詩歌
 六 藝術(shù)形式的階級(jí)性
 七 思想改造與詩人的工人階級(jí)化
 結(jié)束語
第五章 “雙百”方針的提出與黨的文藝政策的調(diào)整
 一 “雙百”方針的提出及其背景
 二 三個(gè)會(huì)議與《文藝八條》
第六章 關(guān)于文藝與政治關(guān)系的討論
 一 對(duì)阿垅“藝術(shù)即政治”論的批判
 二 關(guān)于為政策服務(wù)與“趕任務(wù)”
 三 對(duì)文藝創(chuàng)作中公式化、概念化現(xiàn)象的批評(píng)
第七章 關(guān)于人物形象問題的討論
 一 關(guān)于可不可以寫小資產(chǎn)階級(jí)
 二 關(guān)于“正面人物”和“新英雄人物”
 三 關(guān)于“中間人物”的討論
 四 “三突出”和“高大全”
 五 關(guān)于“社會(huì)主義新人”的討論
第八章 關(guān)于題材問題的討論
 一 “題材差別”論和“題材決定”論
 二 反“題材決定”論
 三 新時(shí)期關(guān)于題材的討論
第九章 關(guān)于寫真實(shí)和真實(shí)性問題的討論
 一 新中國成立初關(guān)于真實(shí)性問題的討論
 二 50年代中期關(guān)于“寫真實(shí)”的討論
 三 新時(shí)期寫真實(shí)問題的討論
第十章 文藝學(xué)教材建設(shè)
 一 新中國成立前中國文藝學(xué)教材的歷史沿革
 二 新中國成立初期的文藝學(xué)教學(xué)大討論
 三 蘇聯(lián)文藝學(xué)主導(dǎo)下的文藝學(xué)教材編寫
 四 周揚(yáng)與文藝學(xué)統(tǒng)編教材
第十一章 “文革”中的文藝學(xué)
 一 極“左”思潮的興盛與部隊(duì)文藝創(chuàng)作座談會(huì)
 二 “文藝黑線專政”論
 三 “根本任務(wù)”論和“三突出”創(chuàng)作原則
第十二章 撥亂反正與第四次文代會(huì)
 一 撥亂反正與為文藝正名
 二 歷史性的轉(zhuǎn)折：第四次文代會(huì)
 三 “二為”方向的提出與黨的文藝政策的新調(diào)整
第十三章 關(guān)于人性和人道主義的討論
 一 20世紀(jì)50年代關(guān)于人性、人道主義的討論
 二 新時(shí)期關(guān)于人性、人道主義的論爭
第十四章 關(guān)于典型問題的論爭
 一 “文革”前關(guān)于典型的討論
 二 新時(shí)期典型問題的論爭
 三 人物性格二重組合論
第十五章 關(guān)于形象思維問題的討論
 一 “文革”前第一次形象思維問題的討論
 二 新時(shí)期關(guān)于形象思維問題的討論
第十六章 新方法論與文藝學(xué)的科學(xué)主義思潮
 一 新方法論的引入與文藝學(xué)觀念的革新
 二 自然科學(xué)方法論在文藝學(xué)中的應(yīng)用
 三 關(guān)于文藝學(xué)科學(xué)主義思潮的論爭
第十七章 向內(nèi)轉(zhuǎn)與文學(xué)主體性的建構(gòu)
 一 文學(xué)主體性的論爭
 二 “向內(nèi)轉(zhuǎn)”的論爭與文藝心理學(xué)的興起
第十八章 形式／語言／符號(hào)本體論文藝學(xué)
 一 英美新批評(píng)的引入與本土化實(shí)踐
 二 俄國形式主義的引入與本土化實(shí)踐
 三 結(jié)構(gòu)主義—敘事學(xué)的引入與本土化實(shí)踐
 四 文體學(xué)的理論與實(shí)踐
第十九章 文學(xué)史新觀念的建構(gòu)
 一 關(guān)于“重寫文學(xué)史”
 二 對(duì)文學(xué)史學(xué)科的整體反思與理論建構(gòu)
 三 文學(xué)史學(xué)的理論建構(gòu)
第二十章 重建中國文論話語與中國文藝學(xué)的本土化焦慮
 一 文論失語癥的提出及其多重含義
 二 從文論失語到古代文論的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換
 三 古代文論可否轉(zhuǎn)換及如何轉(zhuǎn)換
 四 文論重建與文化復(fù)興
第二十一章 市場經(jīng)濟(jì)與大眾文化語境下的文藝學(xué)
 一 市場經(jīng)濟(jì)與文學(xué)觀念的嬗變
 二 “人文精神”大討論
 三 關(guān)于大眾文化的討論
 四 大眾文化語境下關(guān)于“純文學(xué)”的討論
第二十二章 后一主義與全球化語境下的中國文藝學(xué)
 一 后現(xiàn)代主義與中國語境
 二 后現(xiàn)代主義對(duì)文藝學(xué)的影響
 三 后殖民主義（批評(píng)）及其對(duì)啟蒙文學(xué)的反思
 四 關(guān)于全球化時(shí)代的文學(xué)終結(jié)論的爭論
第二十三章 日常生活的審美化與文藝學(xué)的學(xué)科反思
 一 日常生活審美化：一種消費(fèi)文化現(xiàn)象
 二 “日常生活審美化”話題在國內(nèi)的出現(xiàn)
 三 關(guān)于日常生活審美化的論爭
 四 反思：作為話題的日常生活審美化
 五 “日常生活審美化”論爭中幾個(gè)核心問題的思考
第二十四章 文化的轉(zhuǎn)向
 一 文化詩學(xué)轉(zhuǎn)向
 二 文化研究（批評(píng)）的出現(xiàn)語境
 三 關(guān)于文化批評(píng)與文學(xué)批評(píng)的關(guān)系
 四 文化批評(píng)與文學(xué)的自主性問題
 五 關(guān)于文化批評(píng)與外在研究
第二十五章 新時(shí)期文藝學(xué)的歷史反思與教材建設(shè)
 一 百年文藝學(xué)的歷史估價(jià)與問題診斷
 二 20世紀(jì)80—90年代的文學(xué)理論教材建設(shè)
 三 后現(xiàn)代語境中的新世紀(jì)文學(xué)理論教材
 四 關(guān)于本質(zhì)主義與反本質(zhì)主義的論爭
第二十六章 當(dāng)代文藝學(xué)關(guān)于文學(xué)“審美意識(shí)形態(tài)”論的論爭
 一 文學(xué)“審美意識(shí)形態(tài)”論的形成和發(fā)展
 二 對(duì)“審美意識(shí)形態(tài)”論的批評(píng)意見
 三 批評(píng)的批評(píng)

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