中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究史

前言

中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)的蘊(yùn)藏量和內(nèi)容都非常豐富，是中華民族文化寶庫(kù)中的重要組成部分，在歷史上，也曾經(jīng)得到了一些有識(shí)之士的關(guān)注和描述，但大多或只言片語(yǔ)，語(yǔ)焉不詳，或搜奇獵異，視之為不經(jīng)之物。這種狀況，從20世紀(jì)開(kāi)始，才有了改變，因此，從嚴(yán)格意義上講，中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究是從20世紀(jì)初期才開(kāi)始的。20世紀(jì)初，中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究像其他學(xué)科一樣，主要受到兩方面的影響而逐漸成長(zhǎng)起來(lái)，一方面是列強(qiáng)堅(jiān)船利炮的打擊和入侵，使中國(guó)各民族人民陷入了嚴(yán)重的危機(jī)之中，這種危亡境地，激發(fā)了中國(guó)人民的愛(ài)國(guó)熱情和民族主義情緒，喚醒了中華民族的文化認(rèn)同，促使很多學(xué)者反身來(lái)思考和研究中國(guó)的民族問(wèn)題；另一方面，西方現(xiàn)代學(xué)術(shù)的傳人，直接推動(dòng)了少數(shù)民族藝術(shù)研究的產(chǎn)生和發(fā)展，西方的文化人類學(xué)、美學(xué)和藝術(shù)學(xué)的許多理論、方法和實(shí)踐，為中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究帶來(lái)了新的視野，對(duì)中國(guó)學(xué)者開(kāi)始進(jìn)行中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)的研究產(chǎn)生了很大直接影響。

內(nèi)容概要

　　本書主要研究20世紀(jì)上半葉中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究的歷史演變，在廣闊的社會(huì)背景下，在復(fù)雜的社會(huì)文化思潮中，通過(guò)梳理1900-1949年間有關(guān)中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究的理論與實(shí)踐，廓清其發(fā)展脈絡(luò)，總結(jié)其成就得失，從一個(gè)側(cè)面揭示中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究走向現(xiàn)代化的途徑和特點(diǎn)?！　”緯状螌?duì)20世紀(jì)上半葉中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究的歷史進(jìn)行系統(tǒng)的回顧與總結(jié)，呈現(xiàn)出一個(gè)較為完整的分析框架，能夠?yàn)榻袢盏闹袊?guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究和學(xué)科建設(shè)提供有益的借鑒。

作者簡(jiǎn)介

毛艷，女，彝族，1967年12月生于云南思茅?，F(xiàn)任云南大學(xué)職業(yè)與繼續(xù)教育學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師、文史教研室主任。1990年畢業(yè)于華東師范大學(xué)中文系，隨即分配到云南大學(xué)工作。1999年在云南大學(xué)獲得法學(xué)（民族學(xué)）碩士學(xué)位。2002年起在云南大學(xué)中文系中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)，2007年獲法學(xué)（民族學(xué)）博士學(xué)位。主要從事民族學(xué)、藝術(shù)學(xué)方面的教學(xué)和研究工作。發(fā)表學(xué)術(shù)論文二十多篇；主持或參與編著并出版著作七部，主持或參與研究課題多項(xiàng)。

書籍目錄

導(dǎo)言　一 民族藝術(shù)研究史的研究現(xiàn)狀　二 民族藝術(shù)研究史的研究?jī)?nèi)容　三 民族藝術(shù)研究史的研究方法　四 民族藝術(shù)研究史研究的意義_第一章 民族藝術(shù)研究史的若干問(wèn)題　一 民族藝術(shù)研究對(duì)象的討論與界定　?。ㄒ唬┟褡迮c族群　?。ǘ┧囆g(shù)　　（三）民族藝術(shù)　二 民族藝術(shù)研究的內(nèi)容構(gòu)成　三 民族藝術(shù)研究與相關(guān)學(xué)科的科際整合　　（一）現(xiàn)代學(xué)科在中國(guó)的形成　?。ǘ┟褡逅囆g(shù)：相關(guān)學(xué)科共同關(guān)注的領(lǐng)域　四 民族藝術(shù)研究史的分期問(wèn)題第二章 萌芽時(shí)期（1900-1919）：研究視野的展開(kāi)　一 中國(guó)傳統(tǒng)關(guān)于民族藝術(shù)的記錄　二 文化自覺(jué)：列強(qiáng)人侵喚醒民族文化認(rèn)同　三 “師夷長(zhǎng)技”：西方現(xiàn)代學(xué)術(shù)的傳人推動(dòng)民族藝術(shù)研究由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代　四 本時(shí)期民族藝術(shù)研究的主要特點(diǎn)第三章 奠基時(shí)期（1920-1937）：研究理論與方法的確立　一 有關(guān)民族藝術(shù)研究的學(xué)科及其著作的引進(jìn)　二 民族藝術(shù)理論的建構(gòu)　?。ㄒ唬┎淘嗯c《美術(shù)的起原》　　（二）林惠祥的《文化人類學(xué)》　?。ㄈ╃娋次呐c民俗運(yùn)動(dòng)　三 民族藝術(shù)研究與田野調(diào)查方法的運(yùn)用　?。ㄒ唬┨镆罢{(diào)查在民族藝術(shù)研究中的方法論意義　?。ǘ┥贁?shù)民族及其藝術(shù)的民族學(xué)田野調(diào)查的展開(kāi)　?。ㄈ┟袼讓W(xué)的“采風(fēng)”和歌謠搜集　四 本時(shí)期民族藝術(shù)研究的特點(diǎn)第四章 發(fā)展時(shí)期（1938-1949）：研究規(guī)范化的推進(jìn)　一 抗日救亡形勢(shì)下民族認(rèn)同意識(shí)的強(qiáng)化和民族藝術(shù)研究受到的關(guān)注　二 西南少數(shù)民族藝術(shù)研究的蓬勃展開(kāi)　三 民族藝術(shù)理論的系統(tǒng)化和研究領(lǐng)域的細(xì)化　四 岑家梧：20世紀(jì)上半葉民族藝術(shù)研究的集大成者　五 本時(shí)期主要研究成果　六 本時(shí)期民族藝術(shù)研究的主要特點(diǎn)第五章 20世紀(jì)上半葉中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究的特點(diǎn)及問(wèn)題　一 20世紀(jì)上半葉民族藝術(shù)研究的總體特征　二 20世紀(jì)上半葉民族藝術(shù)研究中的幾個(gè)問(wèn)題　三 20世紀(jì)上半葉的民族藝術(shù)研究留給我們的啟示附錄一主要參考文獻(xiàn)　一 論著　二 論文附錄二主要參考期刊目錄后記

章節(jié)摘錄

20世紀(jì)上半葉中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究史作為本項(xiàng)研究的對(duì)象，其內(nèi)容涵蓋是相當(dāng)豐富的，從學(xué)術(shù)隊(duì)伍方面來(lái)看，本項(xiàng)研究以中國(guó)學(xué)者包括港臺(tái)的部分學(xué)者的研究為主，也兼帶一些外國(guó)學(xué)者研究中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)的學(xué)術(shù)成果；從時(shí)間范圍上來(lái)看，主要指20世紀(jì)上半葉的這段歷史，即從1900年開(kāi)始到1949年中華人民共和國(guó)成立。在20世紀(jì)上半葉五十年的歷史中，學(xué)界對(duì)民族藝術(shù)的研究從無(wú)到有，從相對(duì)薄弱，到逐漸發(fā)展、壯大，其間還經(jīng)歷了一些轉(zhuǎn)折，這個(gè)歷史的演變是本課題應(yīng)該涉及的一個(gè)重要方面。所以，本書的主要內(nèi)容就是考察中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究在這五十年中經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨，在歷史的沉浮中凸現(xiàn)中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究的理論與實(shí)踐。具體說(shuō)來(lái)，包括以下幾個(gè)方面：1．在20世紀(jì)上半葉中國(guó)社會(huì)發(fā)展的大背景中，考察中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)的研究。即把中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究置于整個(gè)20世紀(jì)上半葉社會(huì)變遷和中西文化交流沖撞的背景下，通過(guò)對(duì)各時(shí)期中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究理論和實(shí)踐的系統(tǒng)考察，來(lái)揭示中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究自身形成與發(fā)展的基本趨勢(shì)及特點(diǎn)。20世紀(jì)上半葉中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)是在中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)巨大變化的背景下發(fā)展的，藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)思潮都與具體的社會(huì)條件發(fā)生著密切的聯(lián)系，在特定年代的特定條件下，由傳統(tǒng)社會(huì)向現(xiàn)代社會(huì)的轉(zhuǎn)變構(gòu)成中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)發(fā)展演變的重要背景。

后記

本書是在我的博士學(xué)位論文的基礎(chǔ)上改寫而成的。在各方面的大力支持下，經(jīng)過(guò)一年多的修改，終于殺青。5年學(xué)習(xí)的成果終于要面世了，心中難免感慨萬(wàn)千，我的選題《20世紀(jì)上半葉中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究史》，使我能夠?qū)Ｗ⒌匮凶x大量的文獻(xiàn)資料，方知自己的才學(xué)淺陋，也深深體會(huì)到做學(xué)術(shù)史研究的艱辛。我要感謝許多老師和朋友在我研究過(guò)程中給予我的幫助，我的點(diǎn)滴進(jìn)步都與他們的鼓勵(lì)、關(guān)心和幫助分不開(kāi)。我的導(dǎo)師段炳昌教授在我開(kāi)始撰寫論文時(shí)就對(duì)論文的選題、寫作到修改的整個(gè)過(guò)程悉心指導(dǎo)，在成書過(guò)程中又提出中肯的意見(jiàn)，在百忙中還為本書寫了序言。本書在寫作過(guò)程中，還得到何明教授、施惟達(dá)教授、黃澤教授、楊福泉研究員等的慷慨支持和幫助，他們毫無(wú)保留地讓我分享他們多年的研究經(jīng)驗(yàn)，使我受益匪淺。中央民族大學(xué)的王建民教授對(duì)論文的寫作思路與方法提出了很多寶貴意見(jiàn)；內(nèi)蒙古社會(huì)科學(xué)院民族研究所的毅松研究員為我提供了寶貴的研究資料，在此深表謝意。

編輯推薦

《中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究史(1900-1949)》由中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社出版。

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