莎士比亞歷史劇研究

前言

李艷梅自從2004年攻讀博士學位后，表示對莎士比亞很感興趣，想以此作為博士學位論文的題目。顯然，倘若研究莎士比亞的全部劇作，題目未免太大了，在三年內(nèi)恐怕難以完成。我覺得不如以莎士比亞的歷史劇作為研究對象更為合適。在莎士比亞的創(chuàng)作中，歷史劇是一個重要方面，堪與喜劇和悲劇的創(chuàng)作并列。應(yīng)該說，莎士比亞的歷史劇也達到了頂峰，同樣膾炙人口，堪稱典范，后世的歷史劇創(chuàng)作似乎很難與莎士比亞比肩。例如，浪漫派的歷史劇出現(xiàn)了一些杰作，但是還沒有哪一部達到莎士比亞歷史劇的水平；我國也有一些優(yōu)秀的歷史劇，可是沒有哪一部具有世界性影響。也許由于莎士比亞的悲劇和喜劇更吸引人們的眼球，所以大半研究者都將注意力投到莎士比亞的悲劇和喜劇創(chuàng)作研究上去；即便研究他的歷史劇，也是針對單部的，進行深入的整體研究少之又少，國內(nèi)幾乎闕如。除了吳興華先生研究莎士比亞兩部歷史劇的兩篇文章較有見地以外，很少有力作。出于以上考慮，以莎士比亞的歷史劇為研究對象，不失為上好的選擇。這一研究既能推進和深化國內(nèi)的莎士比亞研究，又可對歷史劇創(chuàng)作發(fā)表一些獨到的見解。從案頭上這部《莎士比亞歷史劇研究》來看，李艷梅應(yīng)該說是相當出色地完成了她的研究任務(wù)。這可以從以下幾個方面來看。一是這篇研究全面地分析了莎士比亞的歷史劇，它的內(nèi)容包括：對以往國內(nèi)外莎士比亞歷史劇的研究概述、關(guān)于莎士比亞歷史劇的界定和產(chǎn)生背景分析、對莎士比亞歷史劇的思想內(nèi)容和人物的剖析、理清莎士比亞歷史劇與他的喜劇和悲劇的關(guān)系，最后還有莎士比亞歷史劇對歐洲歷史文學以及對我國現(xiàn)當代歷史劇的影響，重點則放在莎士比亞歷史劇的思想價值和人物塑造的研究上，整個論述相當充分而完整。二是在論述莎士比亞歷史劇之前，首先分析他的歷史觀，指出他的歷史觀的進步性，認為莎士比亞“對于人類社會歷史必然進步的動因，有著某種歷史唯物主義的理解”，他“要在一個特定的歷史舞臺上，充分地展示人自身的全部豐富性和復(fù)雜性，并揭示出人的與生俱來的悖謬性”。這是研究的出發(fā)點，由此指出莎士比亞歷史劇深厚的人文主義思想：肯定人的個性和價值，肯定實現(xiàn)中央集權(quán)制的君主國家，具有深刻的人文憂患意識。進一步，這篇研究認為莎士比亞歷史劇具有史詩風格，它通過編年史的結(jié)構(gòu)，幾乎涉及各個社會階層的描寫，深刻而廣泛地展現(xiàn)了十六世紀的英國社會現(xiàn)實。僅此一點，也是后來的歷史劇作家難以望其項背的。

內(nèi)容概要

　　歷史劇是莎士比亞戲劇的重要組成部分，與其悲劇、喜劇共同構(gòu)成了莎士比亞偉大的藝術(shù)成就。《莎士比亞歷史劇研究》全面分析了莎土比亞的歷史劇，認為莎士比亞歷史劇具有濃厚的人文主義思想，對莎士比亞歷史劇的人物形象進行了創(chuàng)新研究，歸納了人物塑造方法，具體分析了國王、女性和丑角形象。莎士比亞歷史劇與他的悲劇、喜劇是相互聯(lián)系的，歷史劇中既有喜劇因素，更有悲劇的特質(zhì)，甚至“歷史劇的創(chuàng)作動機直接導(dǎo)致其悲劇性”，并具有崇高美的特征。

作者簡介

李艷梅，1971年生，內(nèi)蒙古通遼人。1994年畢業(yè)于內(nèi)蒙古大學漢語言文學系，獲文學學士學位：2000年畢業(yè)于東北師范大學，獲碩士學位；2007年畢業(yè)于上海師范大學，獲博士學位。現(xiàn)為哈爾濱工業(yè)大學人文與社會科學學院教師。先后在《外國文學研究》、《學習與探索》等刊物上發(fā)表論文十余篇。自2007年11月起在中國社會科學院文學所做博士后研究工作。

書籍目錄

序引言一 歷史學與文學的關(guān)系二 關(guān)于歷史劇的討論第一章 國內(nèi)外莎士比亞歷史劇研究綜述第一節(jié) 國外莎士比亞歷史劇的研究一 17、18世紀莎士比亞歷史劇評論二 19世紀莎士比亞歷史劇評論三 20世紀莎士比亞歷史劇評論第二節(jié) 國內(nèi)莎士比亞歷史劇的研究一 初期莎士比亞歷史劇研究二 莎士比亞歷史劇研究的爆發(fā)期三 平穩(wěn)發(fā)展的莎士比亞歷史劇研究時期第三節(jié) 國內(nèi)莎士比亞歷史劇研究的狀況分析一 不足之處及原因分析二 重視莎士比亞歷史劇研究的意義第二章 莎士比亞歷史劇的誕生第一節(jié) 英國民族戲劇的發(fā)展一 英國民族戲劇的源起二 英國人文主義戲劇的發(fā)展及歷史劇的出現(xiàn)第二節(jié) 莎士比亞時代的劇院、演員和劇作者一 固定劇院的興起二 戲劇的職業(yè)化第三節(jié) 莎士比亞歷史劇產(chǎn)生的歷史文本條件一 早期英國史研究二 16世紀英國歷史研究的發(fā)展第四節(jié) 民族主義、愛國主義與歷史意識的交融一 英國民族的形成和國家領(lǐng)土的固定、完整二 英國國教的確立三 英語語言通用地位的確立第三章 莎士比亞歷史劇的思想觀念及價值第一節(jié) 莎士比亞的歷史觀第二節(jié) 莎士比亞歷史劇的人文主義思想一 對人的個性、人的價值的肯定二 對君主中央集權(quán)制的基本肯定三 深刻的憂患意識第三節(jié) 莎士比亞歷史劇的價值一 歷史知識傳播價值二 思想認識價值三 藝術(shù)審美價值第四章 莎士比亞歷史劇人物論第一節(jié) 莎士比亞歷史劇人物塑造方法一 “浮雕式”二 連貫性三 類型與個性四 情境中的動態(tài)映襯第二節(jié) 莎士比亞歷史劇中的國王一 性格分析二 國王的評價問題第三節(jié) 莎士比亞歷史劇中的女性一 女性形象總體分析二 可悲的王后三 異化的女性第四節(jié) 莎士比亞歷史劇中的丑角群像一 丑角的特征二 復(fù)調(diào)式結(jié)構(gòu)三 原因分析四 莎士比亞歷史劇中的丑角典型例證第五章 莎士比亞歷史劇與其喜劇和悲劇的關(guān)系一 劇種的劃分二 莎士比亞歷史劇中的喜劇因素三 莎士比亞歷史劇的悲劇性四 莎士比亞歷史劇與其悲劇的關(guān)系第六章 莎士比亞歷史劇的深遠影響一 莎士比亞歷史劇對歐洲歷史文學的影響二 莎士比亞歷史劇與中國現(xiàn)、當代歷史劇附錄歷史劇中的歷史事件主要參考文獻后記

章節(jié)摘錄

在兩份目錄收集的499篇莎學研究的文章中，共有19篇是論述歷史劇的，所占的比例不足4％。對收錄在中國期刊網(wǎng)上的有關(guān)莎士比亞的論文進行檢索，也會得出相同的結(jié)論。以莎士比亞為關(guān)鍵詞進行檢索，得到的信息是1萬余篇文章，但以莎士比亞歷史劇為關(guān)鍵詞，僅能檢索到的相關(guān)文章40篇（截至2009年2月28日），所占比例很小。還有，迄今為止，國內(nèi)學者研究莎士比亞歷史劇的專著還未問世，在國內(nèi)各大圖書館的書目索引中，只能查找到一部譯作（俄）尤·什維多夫的《莎士比亞歷史劇》。另據(jù)統(tǒng)計，在中國舞臺上的莎劇演出中，在這些戲劇中，歷史劇只有《理查三世》一部①。在莎士比亞歷史劇的研究中，一些成果被收錄在論文集中，另外一些則是在莎士比亞整體研究及傳記中涉及，這也從一個側(cè)面反映出國內(nèi)莎士比亞歷史劇還不是我國莎學研究的獨立的一個領(lǐng)域。雖然筆者把20世紀80年代稱為莎士比亞歷史劇研究的爆發(fā)期，這是與之前這一領(lǐng)域的研究長期處于沉寂的狀態(tài)相對而言的。為什么國內(nèi)莎士比亞歷史劇研究形成這樣一種狀況呢？我認為原因有以下幾點。一是受到俄國莎學的影響。我國的莎學研究是在俄國莎學的催生下繁榮起來的，而在俄國就存在著對莎士比亞歷史劇較為忽視的現(xiàn)象。尤·什維多夫在《莎士比亞歷史劇》緒論中指出：“1939年，C．克爾日扎諾夫斯基在紀念莎士比亞誕辰375周年的《戲劇》雜志四月號上，發(fā)表了一篇長文《被遺忘的莎士比亞》。

后記

在這本《莎士比亞歷史劇研究》即將出版之際，我不禁又想起遙遠的上海師范大學。江南的校園，總是綠樹婆娑，花香習習，與北方家鄉(xiāng)的景色截然不同。求學的三年時光匆匆而逝。如果生命是一條時空軌跡，那么單純、專注的求學生涯無疑是我的生命軌跡中最重要的組成部分。在成了家、工作了十年之后，能夠重返校園繼續(xù)學習，這種機會對我來說彌足珍貴，因此倍加珍惜。當終于完成了博士論文，我才深刻地體會到了莎劇《理查二世》中的一句話：“感謝是窮人的禮物。”此刻的我，心中唯存一份感激之情。感謝恩師鄭克魯先生，他如一盞明燈，在我求學和論文寫作的過程中，一直指引著方向，無論論文的選題、框架結(jié)構(gòu)、細節(jié)的推敲，都凝結(jié)著恩師的心血；還有師母的熱心關(guān)照，每每令我感動。而更多老師都在不同時期無私地給予我支持和幫助：在論文開題和答辯時，上海師范大學人文學院的孫景堯教授、葉華年教授、朱憲生教授、黃鐵池教授，華東師范大學的陳建華教授、鄭體武教授，上海戲劇學院的任長生教授，上海外國語學院的謝天振教授，他們都曾對我悉心教誨。

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《莎士比亞歷史劇研究》由中國社會科學出版社出版。

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