論中國第五代導(dǎo)演的文化精神

內(nèi)容概要

本書把中國第五代導(dǎo)演的創(chuàng)作融入中國電影百年發(fā)展史中，力求在當代文化的大背景下，以動態(tài)比較、分析的方法，闡述第五代導(dǎo)演與中國傳統(tǒng)文化、近現(xiàn)代以來的現(xiàn)代性啟蒙話語以及20世紀90年代以后的后現(xiàn)代大眾文化語境的內(nèi)在精神聯(lián)系和文化淵源，以求對第五代導(dǎo)演獨特的文化精神予以全景式的展現(xiàn)，并藉此追尋中國百年電影史的變化軌跡，把握中國電影獨特的精神內(nèi)涵，以電影這種藝術(shù)形式為樣本，感受理解新時期以來中國文化的發(fā)展趨勢。

書籍目錄

引言  一 社會文化合力下的第五代導(dǎo)演   二 第五代導(dǎo)演創(chuàng)作風(fēng)格的演變   三 研究方法 第一章  第五代導(dǎo)演對中國百年電影的沖擊和改寫  第一節(jié)  改寫中國電影    一 百年中國電影前四代導(dǎo)演的美學(xué)特征    二 第五代導(dǎo)演對中國電影的改寫  第二節(jié)  第五代導(dǎo)演的文化擔當    一 歷史意識    二 生命意識    三 人文意識  第三節(jié)  文化精神促成的歷史選擇與轉(zhuǎn)折    一 主體失位及身份焦慮    二 紀實的“補課”與缺席    三 影像的寓言化表達    四 認同大眾文化——歷史與時代的糾結(jié)  第四節(jié)  第五代導(dǎo)演的意義    一 第五代導(dǎo)演的文化意義    二 電影的本體意義     三 電影自身運作的意義    四 與文學(xué)互動的文本意義    五 承前啟后的歷史意義第二章  第五代導(dǎo)演的精神建構(gòu)  第一節(jié)  傳統(tǒng)的內(nèi)在聚合    一 農(nóng)業(yè)文明的精神塑造    二 傳統(tǒng)文化的心理滲透    三 名士風(fēng)度與憂患意識    四 革命傳統(tǒng)與紅色記憶  第二節(jié)  現(xiàn)代性的降臨    一 現(xiàn)代性傳統(tǒng)與重提現(xiàn)代性    二 從現(xiàn)代性到后現(xiàn)代性    三 從文化啟蒙到大眾神話——以陳凱歌、張藝謀為例  第三節(jié)  轉(zhuǎn)換與整合    一 走出迷霧：影像建構(gòu)與范式轉(zhuǎn)換    二 面向未來：時代性與國際化的整合第三章  第五代導(dǎo)演的表達系統(tǒng)  第一節(jié)  民族歷史的宏大敘事    一 《一個和八個》：對民族身份的確認    二 《黃土地》：負重的歷史與新生的傳統(tǒng)    三 《大閱兵》：集體意志與個人行為    四 《黑炮事件》：傳統(tǒng)體制與人生的荒誕    五 《紅高粱》：鮮明的主體    六 《霸王別姬》：歷史舞臺與劇中人  第二節(jié)  第五代的意象群    一 色彩之舞    二 庭院之幽    三 舞臺之魅  第三節(jié)  “大片”之路第四章  反思第五代  第一節(jié)  代際的求索：誰更尷尬?  第二節(jié)  全球化抑或后殖民：東方的真實?  第三節(jié)  虛妄或?qū)嵲诘膿敚簳r代的文化英雄?結(jié)語  走向新的百年附錄  第五代導(dǎo)演主要作品及獲獎情況參考文獻

章節(jié)摘錄

　　第一章　第五代導(dǎo)演對中國　　百年電影的沖擊和改寫　　自學(xué)界公認的中國電影誕生標志《定軍山》（1905）算起，到2005年已逢中國電影百年華誕。從內(nèi)憂外患的中國產(chǎn)生第一部無聲片，到跨人新世紀年產(chǎn)一千多部各類電影，期間大概涵蓋了六代影人。盡管學(xué)界和電影界對此看法不一，為敘述方便起見，本書仍將依照六代劃分法進行研究。百年六代的說法是從第五代而來，即先有第五代，繼而推出前四代，又把后來者繼稱為第六代?！　〉谝还?jié)　改寫中國電影　　一　百年中國電影前四代導(dǎo)演的美學(xué)特征　　毋庸置疑，電影是20世紀的藝術(shù)驕子，自1890年法國盧米埃爾兄弟拍攝了第一部短片以來，整個20世紀涌現(xiàn)出許許多多令人難以忘懷、令人為之動容的精品佳作。中國的民族電影藝術(shù)基本上是與世界同步的，在電影發(fā)明之初，它便由外國人漂洋過海傳人中國，并很快出現(xiàn)了中國人自己拍攝的作品，形成了民族電影自己特有的風(fēng)格?；仡櫚倌曛袊娪?，它經(jīng)歷了幾多風(fēng)雨，幾多興衰，猶如奔涌東去的江河，有過溪流舒緩的初始歲月，有過大浪滔天的壯年階段，也有過干涸斷流的荒涼年景。如今，在新的世紀、新的天地中，它又呈現(xiàn)出紛繁多樣、雜景共呈的復(fù)雜狀況。其經(jīng)過的歷史變遷，既有電影本體發(fā)展的歷史必然，也有社會政治歷史的巨大影響，更有豐富交錯的文化背景驅(qū)動，亦有美學(xué)潮流演變的不斷沖擊。在本文試圖對中國第五代導(dǎo)演的創(chuàng)作歷程、心路演變及文化精神作出仔細梳理的時候，有必要先來回顧一下百年中國電影的大致分期、主要創(chuàng)作成就、特有的文化意識和不同的美學(xué)形態(tài)?！　　?/pre>




編輯推薦
　　《論中國第五代導(dǎo)演的文化精神》將在一個大文化的視野下，把第五代導(dǎo)演的創(chuàng)作活動、主要作品當作新時期以來的一種重要文化現(xiàn)象予以考察。運用文化批評、意識形態(tài)批評等理論，將“內(nèi)”與“外”的研究方法相結(jié)合，既注重社會歷史、文化思潮外在的影響對第五代導(dǎo)演創(chuàng)作生成起到的巨大合力，又著眼于具體導(dǎo)演的心路歷程、個體文本的個案分析，從這個群體的精神建構(gòu)、文化意識等方面，深入挖掘他們文化精神之構(gòu)成、與文化精神相伴的表象和表達系統(tǒng)，在全面反思的基礎(chǔ)上勾勒出他們的精神譜系和文化主張，借此闡釋這個當今中國影壇上最為活躍的群體怎樣壯大、貢獻幾多、走向何方的問題。





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