電影藝術(shù)論

內(nèi)容概要

　　電影藝術(shù)，20世紀誕生的一種藝術(shù)類別。以現(xiàn)代科技為手段，以畫面與聲音為媒介，在運動著的時間和空間里創(chuàng)造銀幕形象，反映和表現(xiàn)現(xiàn)實生活和思想感情的一種藝術(shù)。本書對電影藝術(shù)作了深入的研究，內(nèi)容包括電影語言的元素，電影制作，電影的創(chuàng)作元素，電影藝術(shù)的特征，電影的流通過程，電影史等?！　”緯且徊繉ｉT研究電影藝術(shù)的論著。書中系統(tǒng)地介紹了電影藝術(shù)的構(gòu)成元素、創(chuàng)作過程、藝術(shù)特色和社會功能，以及電影的發(fā)展史。本書在論述中，不僅引用大量中外電影藝術(shù)的經(jīng)典著述，以豐富其內(nèi)涵，而且對電影的創(chuàng)作、制作、評論等運作予以應(yīng)有的示范，具有一定的理論和實用價值。

書籍目錄

第一篇 電影語言的元素電影的畫面一 電影畫面的載體功能二 電影畫面的形象性元素（一）人物（二）景（三）靜物三 電影畫面的形式性元素（一）光影（二）色彩（三）構(gòu)圖電影的聲音一 聲音進入電影（一）增加了真實感，畫面不再是寂靜的世界（二）代替了字幕及解釋性鏡頭，從而解放了畫面（三）擴展畫面的空間（四）沉默與省略成為有力的藝術(shù)手段（五）建立了聲畫新關(guān)系二 人聲（一）抑制對話（使對話處于次要地位）（二）把重點從語義轉(zhuǎn)到語勢與語境上（三）處理好語義（臺詞）部分三 電影音樂（一）電影音樂的特征（二）電影音樂的功能四 自然音響（一）自然音響的種類（二）自然音響的功能蒙太奇一 蒙太奇發(fā)展史略二 巴贊長鏡頭理論批判三 蒙太奇的藝術(shù)功能（一）選擇（二）組合（三）引導（四）創(chuàng)造四 蒙太奇的種類（一）敘事蒙太奇（二）表現(xiàn)蒙太奇第二篇 電影制作準備階段拍攝階段后期制作階段第三篇 電影的創(chuàng)作元素電影劇作……第四篇 電影藝術(shù)的特征第五篇 電影的流通過程第六篇 電影史參考文獻

章節(jié)摘錄

第一篇 電影語言的元素二 電影畫面的形象性元素（一）人物電影中的人物是集體創(chuàng)造的。編劇、導演、攝影師、演員、照明師、化妝師、剪輯師都在為創(chuàng)造人物服務(wù)，但在畫面上的具體體現(xiàn)者只能是演員。演員靠自己的造型、姿態(tài)、表情和動作創(chuàng)造角色，也就是說，演員以這些身體因素存在于畫面上，并用它們向觀眾傳送信息。造型、姿態(tài)、表情、動作構(gòu)成了人體的信息發(fā)射系統(tǒng)。人不僅靠有聲語言來講話，而且靠無聲的人體語言來講話。據(jù)國外心理學家研究，人們在靜態(tài)交談時，傳達一項信息的總效果是靠言詞（語義）、聲音（語勢）及表情協(xié)同取得的，而三者所起的作用分別為7％、38％及55％。由此可見，人體語言在傳達信息方面并不亞于有聲語言。而且，一個人所講的話可能是真話，也可能是假話，但他的身體卻不會說謊，人體語言不僅可以補充、輔助、豐富有聲語言，而且也能揭穿有聲語言的虛情假意。人體語言為什么有“真心實意”的品質(zhì)呢？這是因為，人體語言往往是下意識的反應(yīng)。例如眼睛瞳孔的放大與縮小是人類無法控制的出自本能的行為。當年輕的母親看到自己的嬰兒的時候，當情人見面的時候，甚至當一個正常的男人注視著一個美麗的女性的時候，他們的瞳孔很自然地就會放大，眼睛也會顯得明亮。而在人們沮喪之時，眼睛就會黯然失神。正像我們無法控制瞳孔一樣，我們也無法控制臉色。羞澀與憤怒時會臉紅，恐懼與生氣時臉會發(fā)黃或發(fā)白。同面部表情一樣，人的軀干、四肢的姿態(tài)與動作也往往是下意識的。一個男子在精神昂揚時，他的腹肌是收縮的，胸脯是挺起的，而在情緒萎靡時，渾身肌肉就會松弛，人也顯得矮一截子。商人在談生意時喜歡將腿放在桌下，如果沒有桌子，那么他的腿往往會暴露他心里的秘密。因為較其他器官，腿距大腦最遠，也最難以自控。人在得意時腿會晃動，在恐懼時腿會顫抖。

編輯推薦

《電影藝術(shù)論》由中國社會科學出版社出版。

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