當(dāng)代中國藝術(shù)家年度創(chuàng)作檔案

內(nèi)容概要

　　藝術(shù)的詞語可以從不同角度理解運(yùn)用。比如“反映”這個(gè)詞，如果指藝術(shù)的源泉離不開生活，藝術(shù)的創(chuàng)造終歸以生活為原型，自然是不錯(cuò)的，但是至少要明確：“反映”決非鏡子式的，因?yàn)椤扮R子式”的反映排除了藝術(shù)創(chuàng)造者的主體作用；還有，“反映”并非一個(gè)模式，無論從生活的多樣與藝術(shù)的多樣來說都是如此?！　】催^葉毓中同志“唐風(fēng)系列”國畫重彩，大家都覺得不同凡響。有人看重他那些大幅宏偉的作品，我個(gè)人更喜歡琢磨他的小品；需要說明，這并非我認(rèn)為工筆重彩只能畫小品。敘事與抒情，本來是互有區(qū)別又不能截然分開的。葉毓中的大幅宏偉構(gòu)思的作品在敘事中有濃厚的抒情性，而我覺得小品畫里的抒情性就格外純凈透明。他始終在追求屬于自己的藝術(shù)語言。固然，工筆比之寫意，重彩比之水墨或淡彩，應(yīng)當(dāng)說是不同的藝術(shù)語言，但具體到創(chuàng)作實(shí)踐中仍然只是一種“共性”的區(qū)別，葉毓中看重的是從中找尋自己的個(gè)性，經(jīng)過長期刻苦的臨摹、寫生、創(chuàng)造，形成自己特定的語匯系統(tǒng)。　　它的一個(gè)重要特點(diǎn)，我以為是抒情?？墒恰肮すP”“重彩”都是視覺感受，任何一個(gè)作者，在借工筆重彩抒情的時(shí)候，是不能排除視覺感受的特征的。而工筆重彩的視覺感受又常以裝飾性為特點(diǎn)，我們從葉毓中作品里看到的，作者不是排除它，而是成功地運(yùn)用、駕馭、發(fā)展，使得通常情況下不那么容易溝通、融合的裝飾性與抒情性的矛盾，在作者的筆下處理得自然而貼切。

作者簡介

　　李洋，1958年生于北京。1981年考入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。1985年畢業(yè)并留校任教?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授，中國畫學(xué)院副院長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國國家畫院研究員，上海畫院特聘畫家。

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