秦簡(jiǎn)牘書法研究/中國(guó)書法研究系列叢書

內(nèi)容概要

　　《秦簡(jiǎn)牘書法研究》主要從書法藝術(shù)角度對(duì)秦簡(jiǎn)牘墨書進(jìn)行探討，從筆墨細(xì)節(jié)入手，細(xì)致入微地考察秦簡(jiǎn)牘墨書的風(fēng)格特征、點(diǎn)畫用筆、構(gòu)形嬗變等因素，通過對(duì)里耶、睡虎地、龍崗、放馬灘、周家臺(tái)、青川等簡(jiǎn)牘的重點(diǎn)研究，以及對(duì)王家臺(tái)、揚(yáng)家山、岳山等秦簡(jiǎn)的簡(jiǎn)要探討，力圖勾勒出戰(zhàn)國(guó)至秦代秦系手寫書跡的紛繁形態(tài)及演變規(guī)律?！肚睾?jiǎn)牘書法研究》研究的重點(diǎn)包括秦筒牘書法研究，楚、秦簡(jiǎn)牘比較，秦系手寫體演進(jìn)及隸變問題，書寫材料、用具與簡(jiǎn)牘書寫的關(guān)系，秦簡(jiǎn)牘書寫的社會(huì)文化背景考察等等。王曉光所著的《秦簡(jiǎn)牘書法研究》的闡析與論述力求學(xué)術(shù)性、知識(shí)性、技法解析的有機(jī)結(jié)合。

作者簡(jiǎn)介

　　王曉光（王筱光），1967年生，畢業(yè)于山東大學(xué)中文系，現(xiàn)供職于山東濰坊廣播電視報(bào)社，系中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。在《書法研究》《書譜》《書法叢刊》《書法》《中國(guó)書法》《書畫世界》《藝苑》《書法賞評(píng)》《書法導(dǎo)報(bào)）》《書法報(bào)》《青少年書法》等報(bào)刊發(fā)表書畫研究文章數(shù)十篇，多次參加全國(guó)各種書法理論研討會(huì)，多次在全國(guó)書論征稿中獲獎(jiǎng)，出版書法研究專著《方直與圓曲——晚明前清書家研究》、《秦簡(jiǎn)牘書法研究》。獲中國(guó)書協(xié)、《中國(guó)書法》雜志“中青年學(xué)術(shù)精英提名”（2010年）、獲“康有為書法理論獎(jiǎng)”（201O年），《中國(guó)書法》雜志曾刊登其個(gè)人學(xué)術(shù)專題介紹。

書籍目錄

引言第一章 秦簡(jiǎn)牘發(fā)現(xiàn)概況及書法研究?jī)r(jià)值第一節(jié) 古代及20世紀(jì)簡(jiǎn)牘出土概況第二節(jié) 秦簡(jiǎn)牘出土情況第三節(jié) 秦簡(jiǎn)牘書法研究的意義第二章 秦簡(jiǎn)牘書法研究第一節(jié) 里耶秦簡(jiǎn)牘第二節(jié) 云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)第三節(jié) 天水放馬灘秦簡(jiǎn)第四節(jié) 龍崗秦簡(jiǎn)第五節(jié) 其他秦簡(jiǎn)牘第三章 秦簡(jiǎn)與楚簡(jiǎn)書法比較第一節(jié) 戰(zhàn)國(guó)楚簡(jiǎn)出土概況第二節(jié) 楚、秦簡(jiǎn)墨書比較第三節(jié) 楚、秦簡(jiǎn)書寫背景比較分析第四章 殷、周、秦手書體的演進(jìn)第一節(jié) 先秦俗書手寫體的發(fā)展第二節(jié) 秦系手寫體系統(tǒng)考察第五章 先秦書刻的社會(huì)文化背景第一節(jié) 春秋至秦代政治社會(huì)背景與百家爭(zhēng)鳴第二節(jié) 先秦審美思潮及文化藝術(shù)背景第三節(jié) 先秦秦代文書制度與書寫教育第六章 材料工具與書寫第一節(jié) 簡(jiǎn)牘形制、制作、書寫第二節(jié) 毛筆第三節(jié) 墨與硯第四節(jié) 書刀結(jié)語(yǔ)主要參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　楚簡(jiǎn)書非常相似。馬國(guó)權(quán)認(rèn)為盟書與楚簡(jiǎn)文字完全同構(gòu)的很多。盟書的一些結(jié)構(gòu)特征，比如任意增損偏旁、偏旁部件易位、繁簡(jiǎn)交互為用等，也都出現(xiàn)在楚簡(jiǎn)里。楚簡(jiǎn)書、晉盟書等寫法，其實(shí)也是西周以降廣闊地域內(nèi)使用的日常手寫體樣式（當(dāng)然也存在著地域性差異），“它們是商周手寫體的自然延續(xù)，線條兩端出鋒，頭粗尾細(xì)為其共同特征叫”。墨跡中，早期的如殷代白陶墨書“祀”字、安陽(yáng)朱書玉璋、朱書玉戈、朱書石牌等，稍后的如洛陽(yáng)北窯西周墨書、中山王墓玉片墨書文字等等，可看出這種手寫體的淵源與發(fā)展，所以，盟書及楚國(guó)簡(jiǎn)帛之類寫法“可上溯殷商朱書、墨書，本為一脈相承，逐步演變而來”。應(yīng)該說，秦代以前，官書正體與民間俗體（手寫體）是并行發(fā)展的兩條線路，它們之間寫法、風(fēng)格或近或遠(yuǎn)，它們之間相互作用力也時(shí)大時(shí)小。就楚金文而言，其地域個(gè)性特色形成較早，西周晚期的楚公鐘等銘文形態(tài)恣肆不羈，結(jié)構(gòu)上“不是左右易拉，便是隨意添減筆畫，或任意構(gòu)形，一字常有多種寫法”。楚銘文在形成自身特色的同時(shí)，也有著步入齊整均衡甚至圖案化的趨向。春秋中期至戰(zhàn)國(guó)早期，楚金文變得體勢(shì)縱長(zhǎng)、分行布白均勻齊整；戰(zhàn)國(guó)中期，其銘文字體趨于方正，“鄂君啟節(jié)”等銘文可謂楚金文中規(guī)范線條的代表。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，草篆被楚人使用于禮器上，可見當(dāng)時(shí)草篆之泛濫?？梢韵胂?，當(dāng)時(shí)的草篆類寫法以及“文字異形”的景況，在相當(dāng)程度上是來自通行俗體的沖擊和影響，并形成俗體與官方規(guī)范書體某種程度的合流，如裘錫圭所說，（東南）諸國(guó)的特殊字形，其實(shí)是較早的時(shí)代就已出現(xiàn)的俗體”合流的結(jié)果，一是正體銘文典范受到相當(dāng)?shù)念嵏?，一是民間俗體中的篆書因素（主要是結(jié)構(gòu)上的）得以保留甚至強(qiáng)化。楚國(guó)的“楚王含恚鼎”、“那陵君豆”、“王后六室筐”等銘文就與楚簡(jiǎn)書十分接近；而上博藏楚簡(jiǎn)“周易”、信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)簡(jiǎn)、長(zhǎng)沙子彈庫(kù)帛書等則與楚正體銘文類似。但合流僅是某種程度上的，俗體的侵浸并未染指全部官文正體，規(guī)范文字仍保持著工穩(wěn)整齊的風(fēng)格，就像鄂君啟節(jié)、楚帛書等書刻那樣。

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