江山如此多嬌

內容概要

　　傅抱石先生是20世紀中國最杰出的美術理論家與畫家之一。1959年9月，值新中國成立10周年前夕，傅先生與關山月以毛澤東《沁園春·雪》為意合作《江山如此多嬌（傅抱石毛澤東詩意畫作品集）》，將創(chuàng)作毛澤東詩意畫推向了高潮。其氣魄之大，意境之新，布局之美，世所罕見，在某種意義上象征著一個時代的民族文化心態(tài)，樹立了民族繪畫新的審美范式?！霸娨蛎麄鳎嬕蛟婏@”，毛澤東詩詞、毛澤東詩意山水畫珠聯(lián)璧合，相得益彰?！　「当麖拿珴蓶|詩詞中找到發(fā)展的契機，突破傳統(tǒng)的束縛，積極探索新技法與新題材的結合途徑，恰當?shù)乇憩F(xiàn)出毛澤東詩詞的恢弘意境，拓展出中國畫表現(xiàn)的廣闊空間。在15年的晚年生命里，傅抱石樂此不疲，創(chuàng)作了近200件作品，并通過展覽、出版等傳播途徑將毛澤東詩意山水畫引入大眾化審美領域，從而為當時的山水畫家提供了成功的典范。

書籍目錄

序言 龔良手稿創(chuàng)作毛主席詩詞插圖的幾點體會 傅抱石繪畫清平樂·六盤山 1935年10月毛澤東《清平樂·六盤山》詞意圖 1950年9月毛澤東《清平樂·六盤山》詞意圖 1958年12月毛澤東《清蘋樂·六盤山》詞意圖 1959年1月七律·長征 1935年10月?lián)尪纱蠖珊?1951年9月更喜岷山千里雪 1953年7月毛澤東《七律·長征》詩意圖 1958年11月毛澤東《七律·長征》詩意圖 1959年1月蝶戀花·答李淑一 1957年5月11日毛澤東《蝶戀花·答李淑一》詞意圖 1958年7月毛澤東《蝶戀花·答李淑一》詞意圖 1958年8月七律二首 送瘟神 1958年7月1日毛澤東《七律二首·送瘟神》之一詩意圖 1958年11月牛郎欲問瘟神事 1959年1月毛澤東《七律二首·送瘟神》之一詩意圖 1959年1月毛澤東《七律二首·送瘟神》之二詩意圖 1958年11月毛澤東《七律二首·送瘟神》之二詩意圖 1959年1月春風楊柳萬千條 1962年2月春風楊柳萬千條 1964年2月春風楊柳萬千條 20世紀60年代春風楊柳萬千條 20世紀60年代春風楊柳萬千條 20世紀60年代沁園春·長沙 1915年毛澤東《沁園春·長沙》詞意圖 1958年11月毛澤東《沁園春·長沙》詞意圖 1959年1月毛澤東《沁園春·長沙》詞意圖 1959年1月毛澤東《沁園春·長沙》詞意圖 1959年6月毛澤東《沁園春·長沙》詞意圖 1965年1月毛澤東《沁園春·長沙》詞意圖 1965年6月毛澤東《沁園春·長沙》詞意圖 1965年毛澤東《沁園春·長沙》詞意圖 20世紀60年代菩薩蠻·黃鶴樓 1920年春毛澤東《菩薩蠻·黃鶴樓》詞意圖 1958年11月西江月·井岡山　1928年秋毛澤東《西江月·井岡山》詞意圖 1958年11月毛澤東《西江月·井岡山》詞意圖 1959年1月毛澤東《西江月·井岡山》詞意圖 20世紀60年代井岡 1964年1月如夢令·元一 1930年1月毛澤東《如夢令·元旦》詞意圖 1958年11月毛澤東《如夢令·元旦》詞意圖 1959年1月風展紅旗如畫 1965年菩薩蠻·大柏地 1933年夏毛澤東《菩薩蠻·大柏地》詞意圖 1958年11月清平樂·會昌 1934年夏毛澤東《清平樂·會昌》詞意圖 1958年11月毛澤東《清平樂·會昌》詞意圖 1959年1月憶秦娥·婁山關 1935年2月毛澤東《憶秦娥·婁山關》詞意圖 1958年11月雄關漫道真如鐵 1959年1月蒼山如海殘陽如血 1964年10月毛澤東《憶秦娥·婁山關》詞意圖 20世紀60年代毛澤東《憶秦娥·婁山關》詞意圖 2012紀60年代十六字令三首 1934-1935年毛澤東《十六字令·山》詞意圖 1958年11月沁園春·雪　1936年2月毛澤東《沁園春·雪》詞意圖 1958年12月毛澤東《沁園春·雪》詞意圖 1959年1月江山如此多嬌（與關山月合作） 1959年9月江山如此多嬌 1959年7月江山如此多嬌 1959年7月浪淘沙·北戴河 1954年夏大雨落幽燕 1958年11月毛澤東《浪淘沙·北戴河》詞意圖 1958年11月毛澤東《浪淘沙·北戴河》詞意圖 1959年11月毛澤東《浪淘沙·北戴河》詞意圖 1960年12月毛澤東《浪淘沙·北戴河》詞意圖 1964年毛澤東《浪淘沙·北戴河》詞意圖 1965年7月毛澤東《浪淘沙·北戴河》詞意圖 20世紀60年代毛澤東《浪淘沙·北戴河》詞意圖 20世紀60年代水調歌頭·游泳 1956年6月毛澤東《水調歌頭·游泳》詞意圖 1958年11月極目楚天舒 1959年1月神女應無恙 1959年1月毛澤東《水調歌頭·游泳》詞意圖 1965年2月毛澤東《水調歌頭·游泳》詞意圖 1965年毛澤東《水調歌頭·游泳》詞意圖 20世紀60年代采桑子·重陽 1929年10月寥廓江天萬里霜 1964年毛澤東《采桑子·重陽》詞意圖 1964年七律·人民解放軍占領南京 1949年4月龍蟠虎踞今勝昔 1960年5月虎踞龍盤今勝昔 1962年7月虎踞龍蟠今勝昔 1964年6月虎踞龍蟠今勝昔 1964年8月毛澤東《七律·人民解放軍占領南京》詩意圖 1964年8月虎踞龍盤今勝昔 1964年9月七律·到韶山 1959年6月毛澤東《七律·到韶山》詩意圖 1960年5月毛澤東《七律·到韶山》詩意圖 20世紀60年代毛澤東《七律·到韶山》詩意圖 1964年2月毛澤東《七律·到韶山》詩意圖 1964年毛澤東《七律·到韶山》詩意圖 1964年七律·登廬山 1959年7月1日毛澤東《七律·登廬山》詩意圖 1964年2月毛澤東《七律·登廬山》詩意圖 1965年七律·答友人 1961年芙蓉國里盡朝暉 1964年8月毛澤東《七律·答友人》詩意圖 1964年8月芙蓉國里盡朝暉 1964年9月七絕·為李進同志題所攝廬山仙人洞照 1961年9月9日毛澤東《七絕·為李進同志題所攝廬山仙人洞照》詩意圖1964年2月無限風光在險峰 1965年8月七律·和郭沫若同志 1961年11月17日毛澤東《七律·和郭沫若同志》詩意圖 1964年2月卜算子·詠梅 1961年12月毛澤東《卜算子·詠梅》詞意圖 1964年2月七律·冬云 1962年12月26日毛澤東《七律·冬云》詩意圖 1964年2月滿江紅·和郭沫若同志 1963年1月9日乾坤赤 1964年3月乾坤赤 1964年4月乾坤赤 1964年9月漁家傲·反第一次大“圍剿” 1931年春毛澤東《漁家傲·反第一次大“圍剿”》詞意圖 20世紀60fF代毛澤東《漁家做·反第一次大“圍剿”》詞意圖 20世紀60年代毛澤東《漁家傲·反第一次大“圍剿”》詞意圖 20世紀60年代毛澤東《漁家傲·反第一次大“圍剿”》詞意圖 20世紀60年代其他毛澤東詩意圖 20世紀60年代毛澤東詩意圖 20世紀60年代印章毛澤東印 1959年9月?lián)Q了人間 1960年12月當驚世界殊 1961年1月不及萬一 1964年1月?lián)Q了人間 1964年12月江山如此多嬌 1965年2月江山如此多嬌 20世紀60年代專論傅抱石的毛澤東詩意畫 傅二石傅抱石“毛澤東詩意山水畫”的歷史意義 陳履生傅抱石的毛澤東想象及其現(xiàn)代性 朱其傅抱石“毛澤東詩意畫”創(chuàng)作之考察 萬新華附錄傅抱石毛澤東詩意畫創(chuàng)作編年

章節(jié)摘錄

　　此《蝶戀花》詞，大體分作八句：第一句是現(xiàn)實的，我失去一位戰(zhàn)友楊開慧，你失去愛人柳直荀。第二句到第六句都寫的天上，是浪漫的。第七、八兩句又結合在現(xiàn)實?！　∥以囘^各種各樣的構圖，可是“忠魂”和“楊柳”（妙合姓氏）這一關，總不得過去。還有“人間伏虎”、“淚飛化雨”，又怎么辦？曾經想畫兩個人影子，代表二位烈士，吳剛向他們敬酒，嫦娥向他們起舞，——場面（情節(jié)）焦點在天上了。主要的意思（全國解放）又接不上去……后來，以紅旗代表第七句，大雨代表第八句，使天上人間有呼應，而吳剛就只得捧壺侍立在后面了。這是第一幅圖畫?！　≡诿佬g系的兩次座談會上，錢××同志提意見說，（第一幅）天上的分量重了些，我認為這意見好得很，就連忙趕了第二張，把山岳的分量提高到和天上相仿，并且紅旗多，更顯得重要。據(jù)主題思想，色彩都非常注意清淡。　　可是這幅畫，我畫得并不好。我多次講，只要有人提一句有力的反證，就會立刻被全部否定掉。主席的詞是偉大的，畫得好也是光榮的。但是，對畫家來說，是一項危險的工作?！　谋臼☆A展、送京，直到現(xiàn)在，北京、上海和本省同志們的意見是不少的。前天總結了對這畫的意見，除了稱許一類的不談，主要的有四種：　　1.希望把“忠魂”形象化，用柳葉表現(xiàn)不完整?！　?.要畫“月宮”，嫦娥在月宮起舞?！　?.吳剛還要站遠些（北京同志的意見）?！　?.“雨”最好在視線以下來“F”（與錢××同志的意見相仿）。　　我認為錢××同志的意見（還有一二人大約同此）是值得試試的。我決定再畫，就照這個意見試試看，將來畫成了再請同志們指教。

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